城南旧事中小英子是个什么样的？

《城南旧事》讲得什么事？

　　城南旧事 (1982) 地区 中国大陆 色彩 彩色 对白 国语 片长 96 分钟 出品 上海 导演 吴贻弓 吴永刚 编剧 伊明 摄影 曹威业 演员表 沈洁 。 。。英子 郑振瑶 。。。宋妈 张闽 。。。秀贞 张丰毅 。。。小偷 严翔 。。。英子父 袁佳奕 。。。妞儿 洪融 。。。英子母 徐才根 。。。冯大明 朱莎 。。 。秀贞母 李农 。。。秀贞父 乔林 。。。换火柴的 崇文平 。。。老师 马景龙 。。。密探 秦焰 。。。宋妈侄 李季 (1) 。。。换绿盆的 覃宗尧 。。。油酱点活计 田春奎 。 。。囚犯 史原 。。。放话匣子的 茂路 。。。井窝子主人 周起 。。。骆驼队主人 ...全部

   　　城南旧事 (1982) 地区 中国大陆 色彩 彩色 对白 国语 片长 96 分钟 出品 上海 导演 吴贻弓 吴永刚 编剧 伊明 摄影 曹威业 演员表 沈洁 。
  。。英子 郑振瑶 。。。宋妈 张闽 。。。秀贞 张丰毅 。。。小偷 严翔 。。。英子父 袁佳奕 。。。妞儿 洪融 。。。英子母 徐才根 。。。冯大明 朱莎 。。
  。秀贞母 李农 。。。秀贞父 乔林 。。。换火柴的 崇文平 。。。老师 马景龙 。。。密探 秦焰 。。。宋妈侄 李季 (1) 。。。换绿盆的 覃宗尧 。。。油酱点活计 田春奎 。
  。。囚犯 史原 。。。放话匣子的 茂路 。。。井窝子主人 周起 。。。骆驼队主人 季虹 。。。养父 职员表 原著 林海音 美术指导 仲永清 剪辑 兰为洁 制片 许松林 作曲 吕其明 录音 谢国杰 化妆 李萍 (2) 王正荣 服装设计 马鸿祥 陈美莲 造型设计 张立武 副导演 吴天忍 灯光 张川侠 拟音 钱守一 其他职员 曹有光 (特技设计)梅云熹 (特技摄影)濮静逊 (副美术)上海电影乐团 (演奏)唐时宝 (副摄影)夏林宝 (布景制作)姚笛 (指挥)叶红雄 (绘景) 　　·第三届中国电影金鸡奖最佳导演、最佳女配角和最佳音乐奖 　　·菲律宾第二届马尼拉国际电影节最佳故事片金鹰奖 　　·南斯拉夫第十四届贝尔格莱德国际儿童电影节最佳影片思想奖 　　·厄瓜多尔第十届基多城国际电影节二等奖——赤道奖 　　具有极强的平民意识，一部纯美的散文式的电影 　　一种委婉的诗意，一片宁静的意境 　　近乎一幅素雅、淡泊、简约的中国水墨画 　　半个多世纪前，小女孩林英子跟随着爸爸妈妈从台湾飘洋过海来到北京，住在城南的一条胡同里。
  京华古都的城垛颓垣、残阳驼铃、闹市僻巷……这一切都让英子感到新奇，为之着迷。会馆门前的疯女子、遍体鞭痕的小伙伴妞儿、出没在荒草丛中的小偷、朝夕相伴的乳母宋妈、沉疴染身而终眠地下的慈父……他们都曾和英子玩过、谈笑过、一同生活过，他们的音容笑貌犹在，却又都一一悄然离去。
  为何人世这般凄苦？不谙事理的英子深深思索却又不得其解。 　　５０多年过去，如今远离北京的游子，对这一切依然情意缱绻。那一缕淡淡的哀愁，那一抹沉沉的相思，深深地印在她童稚的记忆里，永不消退…… 　　根据著名女作家林海音的自传体小说改编而成的电影《城南旧事》满含着怀旧的基调，它将其自身包含的多层次的情绪色彩，以一种自然的、不着痕迹的手段精细地表现出来。
  影片中的一切都是那样有条不紊，缓缓的流水、缓缓的驼队、缓缓而过的人群、缓缓而逝的岁月……景、物、人、事、情完美结合，似一首淡雅而含蓄的诗。 　　在北京度过的２５年可以说是我的金色年代，可以和故宫的琉璃瓦互映。
  北京城南的胡同、四合院，西山脚下的毛驴，以及脖子上挂着铃铛的骆驼……这些都给了我不尽的创作灵感。 　　——著名女作家　林海音　　 　　我被小说《城南旧事》中那种沉沉的相思、淡淡的哀愁深深打动了，整部小说充满了朴素、温馨的思想感情。
  当这部影片上映后，这种情感同样打动了无数的观众。 　　——本片导演　吴贻弓　　 　　看《城南旧事》，心头漾起一丝丝的温暖，因为已经很少看见这样精致的东西，因为她不刻意表达什么，只一幅场景一幅场景地从容描绘一个孩子眼中的老北京，就像生活在说它自己。
  那样地不疾不徐，温厚淳和，那样地纯净淡泊，弥久恒馨，那样地满是人间烟火味，却无半点追名逐利心。　 　　——影评人　凌　梦　　 　　淡淡的哀愁，浓浓的相思 　　吴贻弓执导的《城南旧事》透过一个小女孩的纯真眼光展示了２０世纪２０年代老北京的社会风貌，带领人们重温了当年那笼罩着愁云惨雾的生活。
  影片在结构上犹具独创性，编导排除了由开端、发展、高潮、结局所组成的情节线索，以“淡淡的哀愁，浓浓的相思”为基调，采用串珠式的结构方式，串连起英子与疯女秀贞、英子与小偷、英子与乳母宋妈３段并无因果关系的故事。
  这样的结构使影片具有多棱镜的功能，从不同的角度映照出当时社会的具体历史风貌，形成了一种以心理情绪为内容主体、以画面与声音造型为表现形式的散文体影片。 　　《城南旧事》中，导演对演员的选择和使用是得当的，英子（沈洁）的那双明亮、纯真、迷人、探索的眼睛足以使语言逊色；宋妈的朴实、含蓄、精湛的表演把人们带入那个痛苦的年代。
  导演没有刻意去追求直接的所谓“戏剧性”效果，而是把力量放在影片的那个无言的结尾。其实影片只表达了两个字“离别”——一个个人物在生活的历程中偶然相遇了，熟识了，但最后都一一离去了。秀贞和妞儿是那样，小偷是那样，宋妈是那样，最后，连父亲也是那样。
  在影片最后的５分钟里没有一句对话，而且画面以静为主，没有大动作，也无所谓情节，然而却用色彩（大片的红叶）、用画面的节奏（一组快速的、运动方向相悖的红叶特写镜头）、用恰如其分的音乐以及在此时此刻能造成惆怅感的叠化技巧等等，充分地传达人物的情绪，构成一个情绪的高潮。
  在这种情绪的冲击下，观众会自然地去总结全片给予他们的感受，因而也就达到了感受上的高潮。这个“高潮”并不是导演直接给予观众的，而是在观众心中自然形成的。 。收起