罗西尼在音乐方面取得了哪些成就?
1810年,罗西尼在博洛尼亚认识了摩蓝迪斯一家人,他们极力建议这个青年到威尼斯去见见世面。当时,摩蓝迪斯正好在筹备威尼斯圣摩西剧院的歌剧演出,而这个剧院是一个专门演 出喜歌剧的剧场,他向当时的经理卡瓦利公爵推荐罗西尼这位新手,来补写其中一部临时缺席 的剧作,罗西尼首度登上舞台的处女作《婚姻证书》因此诞生。 这部戏的剧本乏善可陈,但是剧 中的音乐充分显现出罗西尼迥异于一般作曲家的风格。19世纪初期,在大多数人的心目中,音乐就是歌剧,而且是意大利歌剧。当时的意大利有 200个设有歌剧院的乡镇,而一个小乡镇人口只要超过两万人,就会有个规模可以称霸法国大城市的歌剧院。 当时歌剧团的巡回演出,在...全部
1810年,罗西尼在博洛尼亚认识了摩蓝迪斯一家人,他们极力建议这个青年到威尼斯去见见世面。当时,摩蓝迪斯正好在筹备威尼斯圣摩西剧院的歌剧演出,而这个剧院是一个专门演 出喜歌剧的剧场,他向当时的经理卡瓦利公爵推荐罗西尼这位新手,来补写其中一部临时缺席 的剧作,罗西尼首度登上舞台的处女作《婚姻证书》因此诞生。
这部戏的剧本乏善可陈,但是剧 中的音乐充分显现出罗西尼迥异于一般作曲家的风格。19世纪初期,在大多数人的心目中,音乐就是歌剧,而且是意大利歌剧。当时的意大利有 200个设有歌剧院的乡镇,而一个小乡镇人口只要超过两万人,就会有个规模可以称霸法国大城市的歌剧院。
当时歌剧团的巡回演出,在同一个地方停留的时间顶多一季,但总是能让全城 轰动。三大歌剧城市米兰、那不勒斯、威尼斯,以及罗马等意大利大城中,都有好几个剧院。当 时最重要的社交活动多半在歌剧院中举行,甚至有段时间它还成为少数获准赌博的地区(如 1815年之前的米兰)。
可以说,当时意大利的艺术中,歌剧比文学还要重要。意大利歌剧大行其道,多半和政治有关。当时的意大利依然受到奥地利的政治控制,大文豪狄更斯形容:“因为政府不准人民对公众事务表达意见,所以人们趁着音乐和歌剧演出的机会 一吐为快。
”而当局或多或少也对歌剧演出和创作给予鼓励。因此,身处在这个时代的罗西尼, 很容易就能借着歌剧崭露头角,不过相对地,挑战也很大。罗西尼的歌剧,在他有生之年就已风 靡了全世界。1824年,疯狂拥护罗西尼的作家司汤达如此形容他:“拿破仑之后,有个英雄的声 势无远弗届,只有文明的疆界才是他的边境……”罗西尼的出道作《婚姻证书》仓促上演,所以反应不佳。
回到博洛尼亚后,不服输的他又另外写了一出歌剧《离奇的误会》,内容提及男性被阉割等等议题,结果只公演了 3次,就被警察 以伤风败俗的名义逼迫下档了。那一年底,罗西尼回到威尼斯,依然在圣摩西剧院演出新作《快乐的骗局》,首演空前成功。
而这场演出发掘出不少日后的名歌手,如菲力普•加利,原本以男高音身份出道的他,后来专门诠释罗西尼的男低音部分,成为欧洲音乐史上的男低音要角。《快乐的骗局》演出几个月后,罗西尼来到费拉拉这个城市,继续推出下一出歌剧。
这次的目标是一出清唱剧,因为教廷不准许在4月时演出歌剧,因此他将圣经故事改编成清唱剧作为 权宜之计。罗西尼的清唱剧《巴比伦的奇洛》写作期间,当地的剧团中刚好有一个优秀的女高音,不过却也有一个糟糕的第二女主角,她的声音只有演唱降B音时说得过去,于是聪明的罗西 尼精巧地设计一连串以降B音为主的咏叹调,正好掩盖了这个缺点。
当时与罗西尼共事的老浦 契尼(《图兰朵》的作者浦契尼之祖父)曾以“裁缝师傅”来形容罗西尼,但罗西尼也不是个只会 帮别人掩饰的善良裁缝师,一次,有个歌者惹恼了他,他就将咏叹调改为此歌手不擅长的声部, 作为报复。
《巴比伦的奇洛》演出后,不到一个月的时间,罗西尼从费拉拉赶到威尼斯的圣摩西剧院,下一部歌剧《软梯》即将开演。《软梯》开演9天后,罗马也上演了《德米特里奥与波利比奥》这 出罗西尼在4年前写就的歌剧。
当年9月,罗西尼到了米兰,受邀在当地的斯卡拉剧院上演《试 金石》。斯卡拉可说是世界上最重要的歌剧院之一。另一位歌剧巨匠威尔第,就是在此发迹的3 《试金石》真的是开创罗西尼大师地位的试金石,1812年9月26日首演,连演了 53个晚上,直 到30年后,威尔第的《那布科》才以58场打破纪录。
罗西尼以此打人米兰的社交圈,甚至因此 免除兵役——当时他才20岁。但这个成功并没有让罗西尼休息太久,反而让他更加劳碌奔波:11月,他要在威尼斯的老 地方——圣摩西剧院上演新的歌剧(当时圣摩西剧院俨然将罗西尼视为第一王牌)。
第二年1 月,圣摩西剧院又等着另一部罗西尼的新歌剧上演。在此同时,威尼斯最大的凤凰剧院,也开始注意罗西尼。1813年2月,罗西尼的《坦克雷迪》在凤凰剧院上演,凤凰剧院要求颇高,但相对付出的报酬也高,同时罗西尼也开始尝试闹剧、喜歌剧以外的戏剧。
《坦克雷迪》的剧本出自剧 作家罗西之手,罗西尼的出道作《结婚证书》也是罗西所作。原故事则是16世纪诗人塔索的作 品,后来法国哲学家伏尔泰也改编过此作,首演时,罗西尼给了这个大悲剧一个大团圆结局。
斗 个月后,罗西尼尝试着将结局改以悲剧收场,结果这场悲剧在费拉拉上演时,观众很不乐意。同年4月,罗西尼马不停蹄地赶到费拉拉,他的新歌剧《意大利女郎在阿尔及尔》在此_j: 演,剧本取材自罗瑟兰的通俗故事,这部歌剧的演出也颇受好评。
之后约半年时间,罗西尼终于 可以回到博洛尼亚好好休息一下。从1812年的《结婚证书》开始计算,短短两年间,罗西尼就完 成了 10部歌剧,天天赶三点半的日子使他需要时间好好歇口气。不过后来有人说,罗西尼以外表英俊和反应机智著称,因此颇有女人缘,这半年在博洛尼亚的休息时间,多是与女士共度春宵 良辰。
结果一不小心,罗西尼感染了恶疾,这对他日后的生活造成了重大影响。半年后,罗西尼在米兰发表的《奥勒利安在帕尔米拉》受邀在米兰狂欢节音乐季当作开幕 剧。此作评价尔耳。但罗西尼在剧中亦营造出新鲜感,他起用当时已经不再流行的阉人歌手, 重用其中的翘楚维鲁提,而维鲁提本人也为罗西尼带来了一些音乐上的灵感。
1814年8月,罗西尼再度前往米兰,为斯卡拉剧院写了《土耳其人在意大利》。不过,因为此作和之前的《意大利女郎在阿尔及尔》剧名类似,因而受到米兰观众的抨击。事实上,观众的 反感并非针对剧本身,因为这两出戏剧的内容大相径庭,原因据说是米兰人认为罗西尼的态度 差劲不尊重他们,借机发泄而已。
11月时,罗西尼为威尼斯剧院写《西吉斯蒙多》,这出戏剧使 罗西尼不用再四处奔波,他的经济已经开始稳定,因而就放慢了写作的步伐。不过另一方面,全意大利的剧场经理也开始头痛了,因为以前的罗西尼是随传随到的,现在却要处心积虑地提供好脚本、好团队,以吸引罗西尼加入。
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