《送别》描绘了怎样的情景？

达•芬奇的《最后的晚餐》描绘了什么情景？

《最后的晚餐》描绘的是一个著名的《圣经>〉故事。据《福音书》记载，耶稣来到 耶路撒冷传教，遭到犹太教当局及法利赛人的仇视。他们用30块银钱买通 十二门徒中的加略人犹大，准备捉拿耶稣。耶稣在4月6日晚上和十二门徒吃 逾越节晚餐时宣布他们中间有人要卖主，并用饼、酒向大家祝福、告别。 这就是 “最后的晚餐”和基督教"圣餐”礼仪的来源。1499年，达*芬奇(1452—1519)应邀为米兰圣马利亚修道院餐厅画壁画 《最后的晚餐》。他工作4年多，完成了这幅高4。3米、宽8。5米的名画。 修道院 后来在这面墙上开了一个门，把画面中间耶稣和3个门徒的脚挖掉。拿破仑攻 占米兰时，法国军队把这个餐厅...全部

  《最后的晚餐》描绘的是一个著名的《圣经>〉故事。据《福音书》记载，耶稣来到 耶路撒冷传教，遭到犹太教当局及法利赛人的仇视。他们用30块银钱买通 十二门徒中的加略人犹大，准备捉拿耶稣。耶稣在4月6日晚上和十二门徒吃 逾越节晚餐时宣布他们中间有人要卖主，并用饼、酒向大家祝福、告别。
  这就是 “最后的晚餐”和基督教"圣餐”礼仪的来源。1499年，达*芬奇(1452—1519)应邀为米兰圣马利亚修道院餐厅画壁画 《最后的晚餐》。他工作4年多，完成了这幅高4。3米、宽8。5米的名画。
  修道院 后来在这面墙上开了一个门，把画面中间耶稣和3个门徒的脚挖掉。拿破仑攻 占米兰时，法国军队把这个餐厅当作马厩，又使这幅艺术珍品遭到无法弥补的 损失。以前的画家画《最后的晚餐》，构图基本上是耶稣与门徒围桌而坐。
  达•芬奇 摆脱了这种格式*大胆地让人物全部面向观众，一字排开，耶稣坐在正中，头部 正受到背后窗户亮光的衬托，格外突出。十二门徒分成4组，每组3人，每边两 组。各组之间由人体的倾斜和手臂的穿插而互相呼应，使画面在统一中有变化， 变化中又有统一，避免了构图上的单调与绝对对称。
  耶稣脸上的表情平静安 详，但略带愁容，似乎刚刚说完:“你们中间有一个人要出卖我！”这句话在门徒中间引起了巨大的震动，有人愤怒，有人怀疑，有人悲伤，有人惊愕，有人表白， 有人询问……达•芬奇着力刻画的正是这一时刻的人物内心活动。
  从右往左，在 第一组里第一个是奋锐党的西门，他富有政治斗争经验，沉着镇静，大有临危不 惧的样子，正在冷静地观察每个人的反应，以便找出那个叛徒来。第二个是达 太，他似乎正在等西门拿主意。第三个是巴多罗买，把身子探向西门，两臂却伸 向耶稣，似乎在问西门:“你说会有这种事吗？ ”在第二组里，腓力双手按胸，面向 耶稣，似乎在尽力表白:“主啊，我决不干这种事！ ”性格暴烈被称为“雷霆之子” 的大雅各,听了耶稣的话立即火冒三丈，拍案大叫，伸开双臂，把酒杯撞翻。
  他背 后是多马，向耶稣伸出一个手指，似乎在问:“真的吗?那个出卖你的人是谁?”在 第三组里，约翰面带悲伤，他从不怀疑耶稣的话，把头靠向右边的彼得，似乎在 听彼得说话。以刚猛著称的西门彼得满脸杀气，虬髯怒张，探过身来，左手按在 约翰肩上，似乎在问:“你知道叛徒是谁吗？”弯曲的右手紧握着一把餐刀，恨不 得立刻杀掉那个叛徒。
  在彼得胸前，心怀鬼胎的犹大紧靠桌边，右手握着钱袋， 背后是彼得握着刀子的手，他恐惧地向后侧身，把脸藏在暗处，以掩饰自己 的紧张心情。在第四组中，忠厚老实的安得烈目瞪口呆，紧闭着嘴，抬起双 手惊愕得说不出话来。
  小雅各伸出左手从安得烈背后伸向彼得，似乎在劝彼得不要莽撞。体格健壮的马太两手扶案，身向前倾，全神贯注地等待耶稣的命令, 准备立即采取行动。整个画面充满强烈的对比。从势态上看是静与动的对比，耶 稣的安详镇静胜过了门徒们的激动与惶恐，更衬托出耶稣的崇高心理状态。
  从 光线上看是明与暗的对比，图中十三个人只有犹大一人的脸在暗处，更显出他 的阴险与卑鄙。从内心刻画上来看则是善良与邪恶的对比，耶稣的坦然与宽大 更表现了他人格的伟大。而犹大故作镇静却更使人感到他的诡诈与可憎。
  达•芬 奇曾说过:“一张人物画，或其他形式的人物表现，应该作到使人一看就很容易 地从他们的姿势中察觉到他们的思想……就好像一个聋子看人讲话，虽说他不 能听见，但依然可以从两人说话的动作姿态中揣度他们讨论的主题。
  ”难怪有人 评论说达•芬奇的《最后的晚餐》是一场无声的戏剧表演。由于他本人是个信徒， 对《圣经》故事和人物非常熟悉与理解，他才能惟妙惟肖、淋漓尽致地描绘出了 这个激动人心的场景，使这幅画成为人类历史上不朽的艺术瑰宝。
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