鼓词类曲种与弹词类曲种有哪些主要特征?
鼓词类曲种是说唱音乐中非常重要的类别。“南弹北鼓”中的“北鼓”就是鼓词类曲种,主要流行于我国的北方,它包括京韵大鼓、西河大鼓、乐亭大鼓、京东大鼓、东北大鼓、山东大鼓、太原大鼓、梅花大鼓等。南方少数地区也有鼓词类的表演,如湖北大鼓、温州鼓词等等。 鼓词类曲种是一个“大鼓家族”。除南方少数曲种外,北方京津、河北一带流行的大鼓早年大多源自于河北地区的“木板大鼓”。清代咸丰、同治年间,河北南部河间一带的农村,流行演唱木板大鼓。这种大鼓最初是农民劳作休息时随口唱的曲调,只用节奏乐器鼓和板伴奏,没有其他乐器。 19世纪末,许多农民流亡到天津、北京这样的大城市,靠表演木板大鼓为生,因为他们的演唱有浓...全部
鼓词类曲种是说唱音乐中非常重要的类别。“南弹北鼓”中的“北鼓”就是鼓词类曲种,主要流行于我国的北方,它包括京韵大鼓、西河大鼓、乐亭大鼓、京东大鼓、东北大鼓、山东大鼓、太原大鼓、梅花大鼓等。南方少数地区也有鼓词类的表演,如湖北大鼓、温州鼓词等等。
鼓词类曲种是一个“大鼓家族”。除南方少数曲种外,北方京津、河北一带流行的大鼓早年大多源自于河北地区的“木板大鼓”。清代咸丰、同治年间,河北南部河间一带的农村,流行演唱木板大鼓。这种大鼓最初是农民劳作休息时随口唱的曲调,只用节奏乐器鼓和板伴奏,没有其他乐器。
19世纪末,许多农民流亡到天津、北京这样的大城市,靠表演木板大鼓为生,因为他们的演唱有浓重的河北地方口音,被城里人称为“怯大鼓”。演唱的曲目多为中、长篇大书,往往一唱就是数天乃至数月之久。为了使“怯大鼓”适应城市观众的需要,艺人们开始在其文学性、音乐性等方面加以改进,又与流行地区的方言结合,逐渐形成了新的大鼓,如京韵大鼓、西河大鼓、乐亭大鼓、京东大鼓等。
大鼓类曲种的主要乐器——“大鼓”,是一种扁圆形放在三角支架上的鼓,称为“书鼓”。演唱者自己击鼓和板掌握演唱的节奏,其他伴奏乐器主要有三弦、四胡等。这类曲种的唱词一般为七字句、十字句等整齐句式,从元明时期的“词话”发展而来。
早期曲目长篇较多,后来多为中短篇。大鼓类曲种的唱腔各具特色,在其艺术风格上还有“文、野”之分。“文”是指一般经过文人加工,唱词训雅、风格端庄的曲种;“野”指更多地保留了民间乡土气息,唱腔与表演朴实、生动的曲种。
这两种风格上的差异,能从表演者手中所执的“板”来区分,拿“木板”的,如京韵大鼓、梅花大鼓,风格比较“文”;拿“铁片”的,即两片半月形铁片的大鼓,如西河大鼓、京东大鼓等,风格偏“野”。弹词类曲种泛指我国南方、特别是江南一带的大型说唱曲种。
它与元明时期的“词话”和宋代以来的“陶真”有渊源关系。民间有“弹唱词话”一说。弹词与只说不唱的评话又统称“评弹”。代表曲种有苏州弹词、扬州弹词、温州弹词、长沙弹词、广东木鱼歌等等。弹词类曲种的伴奏乐器主要用琵琶和小三弦。
传统表演形式分为单档、双档,单档是演员自弹自唱的形式,双档是两个演员各执乐器演唱,通常上手弹三弦、下手弹琵琶。弹词表演中有一种形式叫“开篇”,是加唱于正式演出之前,起定场作用的小段。这种形式在1949年新中国成立后,经过改革获得了很大的发展,成为弹词表演中很受欢迎的形式。收起