请问谁知道“岱宗夫如何？
齐鲁青未了。造化钟神秀，阴阳割昏晓。荡胸 生层云，决眦入归鸟，会当凌绝顶，一览众山小。”此诗句数、 字数、对偶都合五律要求，押韵也可通融（近体偶尔也押仄韵）， 但平仄不合，故只能算古体诗，不能算近体诗。 当然，后来在近 体的影响下，古体诗中也出现了一些合平仄的律句，如《长恨 歌》“春风桃李花幵日，秋雨梧桐叶落时”之类。但从整体上看 不合平仄，不同于近体诗。而且古体诗还出现了一种逆反现象， 故意把平仄搞得不合。 如：结尾连用三个平声字的所谓“三平 调”，便是古体诗中有意追求的拗句。
一一四、什么叫平仄?近体诗对平仄有何要求?
古代把四声划分为平仄两类。平就是指的平声字，仄就是指 的上声、...全部
齐鲁青未了。造化钟神秀，阴阳割昏晓。荡胸 生层云，决眦入归鸟，会当凌绝顶，一览众山小。”此诗句数、 字数、对偶都合五律要求，押韵也可通融（近体偶尔也押仄韵）， 但平仄不合，故只能算古体诗，不能算近体诗。
当然，后来在近 体的影响下，古体诗中也出现了一些合平仄的律句，如《长恨 歌》“春风桃李花幵日，秋雨梧桐叶落时”之类。但从整体上看 不合平仄，不同于近体诗。而且古体诗还出现了一种逆反现象， 故意把平仄搞得不合。
如：结尾连用三个平声字的所谓“三平 调”，便是古体诗中有意追求的拗句。
一一四、什么叫平仄?近体诗对平仄有何要求?
古代把四声划分为平仄两类。平就是指的平声字，仄就是指 的上声、去声、入声字。
近体诗讲平仄，其平仄格式叫作“平仄谱”。五言绝句是近 体诗中最简短的。我们就从介绍五言绝句的平仄谱幵始。我们 用横代表平，用竖代表仄，加圏表示不合平仄。如李端的《听 筝》：
这首诗，每句之中都是平仄交替出现，这叫作“平仄相 间”。
两句构成一联，上句和下句的相对应处，上句用平，下句 便用仄；上句用仄，下句便用平，这叫作“平仄相反”，或叫“平 仄相对”。上联的结句与下联的出句，要求平仄相似，至少幵头 两个字平仄相同，使上下两联黏连起来，这叫作“平仄相黏”。
我们可以总结“平仄谱”构成的规律是：
一句之中，平仄相间；一联之中，平仄相对；两联之间，平仄 相黏。
为了说明方便，我们用（A) ( B) ( C) ( D)标明四种平仄句式。 这四句平仄句式是近体诗的基本句式，近体诗的十六种平仄谱， 不超出这四种基本句式的范围。
李端《听筝》这首诗的平仄谱，是从（A)句（即平平平仄仄） 幵始的，这叫作平起（幵头两字是平便叫平起）首句不入韵式。只 要保证偶句押韵、相对相黏的前提，就可将这四种句式组合成五 绝的另外三种平仄谱。
《赋得古原草送别》相当两首《听筝》的平仄谱，《春夜喜
雨》相当两首《登鹳雀楼》的平仄谱，《终南山》相当《行宫》与 《登鹳雀楼》的平仄谱相加，《晚晴》相当《从军行》与《听筝》 的平仄谱相加。
五绝四种句式，逢平起的加上“仄仄”，逢仄起的加上“平 平”，便成了七绝的四种句式。如杜甫《绝句》：
讲究平仄，可以增加音乐美。但是，要字字都符合平仄，是 很难的。因此，就允许有一定的变通。
这变通就是，某些位置 的字，可以不符合平仄。不符合平仄，叫作“拗”。前人有口 诀说：“一、三、五不论，二、四、六分明。”这是对七言诗而 言。对五言诗而言，便是“一三不论，二四分明”。口诀的意
思是，除了最末一个字，逢单可宽（不论），逢双要严（分明），因 为逢双（第二字、第四字、第六字）往往是停顿之处。
也就是说， 停顿处必须严格，不停顿处可以随便。上面所举各诗，凡不合平 仄之处大都在一、三、五字，说明上述口诀基本合理，但是四、 六字也偶尔有不合的，说明理解口诀不可绝对化。如：（A)式
句， II和丨丨 丨丨，经常勧为__丨―丨和丨丨―-I一
丨。
如：“遥怜小儿女”（杜甫《月夜》），“欲把西湖比西子” (苏轼《饮湖上初晴后雨》）。
平仄与规定格式不合的，既然叫作“拗”；那么，诗人们为 了取得平衡，往往采取一种补救手段，于是叫作“救”。
所谓 “救”，是指前面拗了以后，后面便在本句或对句的相应位置上 从相反的角度拗一下。如•。 “淡妆浓抹总相宜”（㊀-①1-
-)，第一个字应平用了仄，第三个字便应仄而用平，以求得平仄 相对，这种情况叫当句救；“晓看红湿处，花重锦官城”（㊀-- II，①II--),出句第一字应平用了仄，对句第一字便应仄而
用平，这叫作对句救。
拗与救都不一定是有意为之，以不妨碍思 想表达为原则。讲究格律而不被格律朿缚，正是艺术中的二律背 反运动，既注意形式美又突破形式。
为什么要讲究平仄呢?这是因为当时平声发音平而舒缓，仄 声发音有起伏，两者交替出现可以构成一种特有的交错回环之 美，增添诗歌的艺术感染力。
所以，远在四声发现之前，诗人们 已经幵始（有意或无意地）探索这种技巧了。如三国时大诗人曹子 建的《情诗》：“始出严霜结，今来白露晞。”其平仄完全符合近 体句式：“仄仄平平仄，平平仄仄平。”曹植精
通诗艺，又对佛 经有钻研，写出这种句式并非偶然。
齐梁间沈约等人发现四声，
明确提出：“前有浮声，后有切响。”这便为平仄交替应用提供 了理论基础。尔后人们以平声为中心，将四声二元化，称平声以 外的声调为仄声，合称“平仄”（也有人称“平他”），于是讲究 平仄的近体诗便应运而生了。
近体诗中，律诗和绝句谁产生在前呢?学术界有争论。我们 认为从事物发展的规律看，应是由简到繁，绝句先于律诗；从事 实看也是如此，绝句渊源于五言四句的南朝民歌，成熟得较早。 东晋广州刺史吴隐之《酌贪泉诗》：“古人云此水，一歃怀千 金。
试使夷齐饮，终当不易心。”用韵和平仄都基本符合平起首 句不入韵的五言绝句。律诗则成熟于唐代沈佺期、宋之问之手。 而旦，学习格律应由易到难，先学绝句再学律诗较好。
熟悉普通话语音的人，学习古代四声，难点在于入声。
但从
古代诗词平仄来说，与今天不合之处，却不是全部入声字，因为 入声字变为去声、上声，仍属仄声，而只有变为阴平、阳平的入 声字，不属仄声了。收起
