中国新歌剧的奠基阶段有何成就?
1942年延安文艺座谈会以后,掀起一个声势浩大的新秧歌 运动,出现了以《兄妹开荒》(路由等编剧,安波作曲)为代表的 大批秧歌剧。它是熔戏剧、音乐、舞蹈于一炉的综合艺术形式, 是一种新型的广场歌舞剧。 1944年底,延安鲁迅艺术学院开始了新歌剧《白毛女》(贺敬之、丁毅编剧,马可、张鲁、瞿维、李焕之等人作曲)的创作和 排演,于1945年4月在延安首演成功。《白毛女》在音乐上的成 就表现在:①开始解决了通过音乐来刻画剧中人物形象的问 题。 ②较成功地通过广泛吸取各种民间音调(包括民歌、说唱、 戏曲和器乐等)塑造剧中人物性格、形象,提供了成功的经验, 并使歌剧具有鲜明的民族特点,又有强烈...全部
1942年延安文艺座谈会以后,掀起一个声势浩大的新秧歌 运动,出现了以《兄妹开荒》(路由等编剧,安波作曲)为代表的 大批秧歌剧。它是熔戏剧、音乐、舞蹈于一炉的综合艺术形式, 是一种新型的广场歌舞剧。
1944年底,延安鲁迅艺术学院开始了新歌剧《白毛女》(贺敬之、丁毅编剧,马可、张鲁、瞿维、李焕之等人作曲)的创作和 排演,于1945年4月在延安首演成功。《白毛女》在音乐上的成 就表现在:①开始解决了通过音乐来刻画剧中人物形象的问 题。
②较成功地通过广泛吸取各种民间音调(包括民歌、说唱、 戏曲和器乐等)塑造剧中人物性格、形象,提供了成功的经验, 并使歌剧具有鲜明的民族特点,又有强烈的戏剧性。③在创作 的形式和手法上大胆而又谨慎地借鉴了西洋歌剧的经验。
随 后又有佳作《刘胡兰》(魏风等编剧,罗宗贤等作曲)问世,还有 《赤叶河》(阮章竞编剧,梁寒光等作曲)等。1949年以后,新歌剧有了进一步发展,一是继承和借鉴了 传统戏曲的编剧、音乐、表演、歌唱、舞美等,特别在刻画人物形 象和音乐戏剧性等方面积累了经验,如《小二黑结婚》(田川等 编剧,马可等编曲);二是借鉴西洋歌剧经验,尽可能通过朗诵 调和咏叹调使音乐在剧中贯穿始终,加重歌剧的音乐分量,避 免“话剧加唱”的不足,如《王贵与李香香》(于村编剧,梁寒光作 曲)、《草原之歌》(任萍编剧,罗宗贤作曲)。
这两种路子作了不 同的探索,引起了各方关注。因此,1957年由中国戏剧家协会 和中国音乐家协会联合召开了新歌剧讨论会,对发展中国新歌 剧作了广泛的探讨。收起