西汉刻铭隶书风格是什么?
在西汉隶书手写体墨迹中,我们看到那些代表隶书点画典型形态的波磔、挑画及逆入平出的提按顿挫形态正在得到充足的表现,而在刻铸铭文系统的隶书遗迹中,如《鲁恭王刻石》、《阳泉使者舍熏炉》、《永始元年漆盘》、《莱子侯刻石》等,其书法在点画形态上均圆勻平直,无明显变化。 这一类用笔形态,清代以来一般被认为是用小篆笔法写隶书,其实,据我的观察,这种笔画形态完全是为方便镌刻自然造成,并非主观上的审美追求所致。而结体上表现出的率直生拙的体态的形成,亦包含有同样的因素。 另有一种笔画形态,在横画挺直的起端方切而粗重,向右行则渐细;直画则上端方切粗重,下行渐细,或自下而上由方重而上行渐细。这是因在青铜器上直...全部
在西汉隶书手写体墨迹中,我们看到那些代表隶书点画典型形态的波磔、挑画及逆入平出的提按顿挫形态正在得到充足的表现,而在刻铸铭文系统的隶书遗迹中,如《鲁恭王刻石》、《阳泉使者舍熏炉》、《永始元年漆盘》、《莱子侯刻石》等,其书法在点画形态上均圆勻平直,无明显变化。
这一类用笔形态,清代以来一般被认为是用小篆笔法写隶书,其实,据我的观察,这种笔画形态完全是为方便镌刻自然造成,并非主观上的审美追求所致。而结体上表现出的率直生拙的体态的形成,亦包含有同样的因素。
另有一种笔画形态,在横画挺直的起端方切而粗重,向右行则渐细;直画则上端方切粗重,下行渐细,或自下而上由方重而上行渐细。这是因在青铜器上直接刻成,干净利落,犹如刻印章边款的单刀法所表现出的形态。
这一类作品,如《元延四年万岁宫灯》、《绥和元年雁足灯铭》等。由于上述种种原因,刻铸铭文系统的隶书,在其结体和笔法诸方面与手写体隶书形成了明显的区别,这也是西汉刻铸铭文系统隶书独特风格的依据。在这几件作品中,《鲁恭王刻石》[又名《五凤刻石》。
西汉五凤二年(前56)亥IJ。宫itu图21石为方形,隶书3行,共13字],朴拙苍浑,“年”字直画伸长,如同简书,爽畅痛快。由于此石年久风化,点画漫漶,这是天公作美,使之蒙上了一层薄纱,增添了虚的意味,耐人品赏,这就是所谓“浑朴”美的外在依据。
《阳泉使者舍熏炉铭》(西汉金文。隶书,13行,共47字)、《永始元年漆盘铭》[西汉永始元年(前16),隶书,刻于漆盘口缘内面]可谓同一趣味。横向取势,运笔横平竖直,但尤强调一字中的主横画和撇、捺等斜向笔画,显得舒朗有致。
这一点在前者表现尤为强烈,而后者偏重于平直方向的舒展,相比之下,体势更觉平匀。《莱子侯刻石》[新莽天凤三年(16)刻石。隶书7行,每行5字。有界栏]结体尤为主拙,体势一般横平,间杂有向右下方略倾之势,笔画纤细。
由于刻时剥落和年久风化的共同作用而导致笔画毛糙甚至含糊,造成古朴的意趣。《元延四年万岁宫灯》[图21西汉元延四年(前9)刻。隶书,1行,31字)]和《绥和元年雁足灯铭》西汉绥和元年(前8)刻。
隶书,1行,32字。刻于灯盘内缘]均为一行隶书环圆排列,如图案花边,笔画均表现为类似单刀印章边款的意趣,横平竖直,挺劲爽畅,这是青铜质地与单刀刻法的结合产生的必然效果。但前者结体尤为方整,点画形态斩截挺利,有浑朴凝重的意趣,后者结体在方正的基本构架上又随势变化,富于灵动感,有野逸洒脱的风致。
上述人工与天工结合所造成的古朴美的趣味,成了后世书家“以笔师刀”时所追求意趣的一个组成部分。尽管不可能逼真地再现它,但在这方面的努力,毕竟使后世书家的笔下创造出了被称之为“金石气”的书法美类型。
收起