关于足球主持人的问题2002年世
足球评论员究竟在现场起到了什么作用？这一点不明确，你就无法识别真正的足评大腕。
有人认为足球评论员的声音跟窗前的鸟叫是一样的，有了能够增加情趣，没有会让你有些寂寞失落，但真正叫些什么却未必要去了解－－一句话，是背景音乐。
背景音乐也有优劣之分，能否渲染气氛很重要。中国人不习惯放开嗓子，喜欢把声音压得低低的装深沉，所以出不了巴西的那种评论员，就是我们平时听到那种进球的时候大叫“Goooo。。。。。 。。。。。。。。oooooooooooooal"的评论员。
用戏剧理论来说，中国的播音员都是太阳型的，不是酒神型的，他们无法在演播室里进入球迷甚至球员的角色－－－巴西一个很著名的足球评论员接...全部
足球评论员究竟在现场起到了什么作用？这一点不明确，你就无法识别真正的足评大腕。
有人认为足球评论员的声音跟窗前的鸟叫是一样的，有了能够增加情趣，没有会让你有些寂寞失落，但真正叫些什么却未必要去了解－－一句话，是背景音乐。
背景音乐也有优劣之分，能否渲染气氛很重要。中国人不习惯放开嗓子，喜欢把声音压得低低的装深沉，所以出不了巴西的那种评论员，就是我们平时听到那种进球的时候大叫“Goooo。。。。。
。。。。。。。。oooooooooooooal"的评论员。
用戏剧理论来说，中国的播音员都是太阳型的，不是酒神型的，他们无法在演播室里进入球迷甚至球员的角色－－－巴西一个很著名的足球评论员接受记者采访的时候，认为他一生只做了一点，就是在演播室里成为本队的第十二人。
他无法习惯坐着转播，只能站着大叫。很多体育场为他保留着专用房间。
总而言之，鸟叫型的播音大腕中国现在没有。中国人历来很羞涩，只能在许多诗歌里表达羡慕鸟的自由飞行和鸣叫，更多的时候，中国人喜欢在镜头之外大声叫：XX。
有人认为足球评论员的重要功能是提供现场的很多素材，资料的选择和陈述本身是有意味的，我同意。比如听唐蒙的球评，其它不说，至少可以丰富知识开阔眼界。唐蒙很少抛出什么观点，但在听他引经据典的同时，你能很自然地形成对足球的品味。
品味不来自于观点，而来自于基础知识，从这点意义上来说，唐蒙是很多中国球迷非常好的启蒙老师。
我一般实在听不到什么好的评论的时候，就转过去听唐蒙。
另一种评论员是客座评论员，他本身的卖点也许要比他评了些什么更重要。
我觉得上视推出谢晖是很精彩的，虽然谢晖说的很多东西放在楼一晨嘴里会让小楼立刻下岗，但是这对吸引眼球注意根本不影响。谢晖身上集聚了很多商业性客座评论员的要素，球员经历，形象，口齿，都过得去。难能可贵的是，小谢的确很懂球经，讲的很多世界杯故事楼一晨要想半天才能记起来。
最后一种看家的功能还是要回到评论，孔子鼓励人述而不作，是委婉地批评大家在没有积累到一定程度之前，最好不要乱放屁，因为放了也是白放。黄健祥是有资格做评论的，因为最好的评论不是让人觉得有理，而是要让人觉得感动。
黄真的懂不懂球我不知道，但听他做现场评论的时候，让人觉得至少很有文采，在每年以上亿句的速度产生的足球现场评论中，如果真的有几句可以成为名言流传下来，我想黄可以占不少。
电视流行以后，那种死命转述细节的电台作风在慢慢消失。
宋世雄是在一片骂声中被PASS的，可是我仍然要尊称他为电台时代的最后一位足评大师，因为在他的时代中，把嘴皮子磨快是听众们的基本要求。
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