演奏二胡手形如何练习？
左手持琴时以虎口骑在琴杆上，拇指略微弯曲，不可竖直 地向上翘起，也不可向下弯曲紧捏琴杆。掌心应成悬空状，尽 量减少虎口与琴杆的接触面积，这样有利于按指的准确，也有 利于换把动作或其他技巧练习的敏捷。 整个左手应放松，小臂 自然下垂，与琴杆大约构成45度的角度。有些初学者持琴时往往把手臂抬得老高，整个左手几乎与 肩构成平面，这样不仅难看，而且手臂陷人僵硬状态，按弦、 换把等显得非常被动、死板，运指技法也难以提高。 右手持弓的手形近似于拿筷子，基本原理也有些相似。整 个右手既不要紧张、僵持，也不要松松垮垮。持弓的具体手形 是：手腕自然端平，掌心向左，五指微屈，食指与拇指在弓根 处捏住弓杆，...全部
左手持琴时以虎口骑在琴杆上，拇指略微弯曲，不可竖直 地向上翘起，也不可向下弯曲紧捏琴杆。掌心应成悬空状，尽 量减少虎口与琴杆的接触面积，这样有利于按指的准确，也有 利于换把动作或其他技巧练习的敏捷。
整个左手应放松，小臂 自然下垂，与琴杆大约构成45度的角度。有些初学者持琴时往往把手臂抬得老高，整个左手几乎与 肩构成平面，这样不仅难看，而且手臂陷人僵硬状态，按弦、 换把等显得非常被动、死板，运指技法也难以提高。
右手持弓的手形近似于拿筷子，基本原理也有些相似。整 个右手既不要紧张、僵持，也不要松松垮垮。持弓的具体手形 是：手腕自然端平，掌心向左，五指微屈，食指与拇指在弓根 处捏住弓杆，中指和无名指并列于弓毛与弓杆之间，小指则放 在弓毛的下边。
拇指与食指主要牵引弓子作左右运行，并掌握 整个弓子运行的平衡，中指主要是顶弓杆拉外弦，无名指主要 是扣住弓毛拉内弦。当然，中指与无名指放在弓杆与弓毛之间，只是对一般情 况而言。如果在外弦上较长时间的奏快弓、碎弓等弓法技巧， 不如将闭着的无名指暂时退出来，整个运弓的右手倒显得更为 灵活、自如。
不过，也有这样一些初学者，他们不分具体情 况，持弓时习惯于只留中指或无名指在弓杆与弓毛之间，内外 弦都由这一指来“一指包干”。这样的换弦有明显痕迹，发音生硬。有些初学者虽然将中 指和无名指插人弓杆与弓毛之间，但持弓处都移到了接近弓子 中段的地方，这样大大浪费了完全可用的弓段。
按杠杆原理， 动力臂越短，越不易使上劲。向左移动了持弓点，等于缩短了 动力臂，有碍于二胡演奏技术的充分发挥。演奏的运弓技巧运弓是二胡演奏基本功的一个重点训练项目。二胡琴声的 长、短、快、慢、轻、重、缓、急，乃至抑、扬、顿、挫，很 大程度上都取决于运弓的右手。
因此，运弓是变换二胡音色、 揭示乐曲内容的主要手段之一。然而，有些初学者对运弓不大注意，以为拉二胡主要靠左手的按指，指按活了，也就能把调子拉出来了，因此在他们运 弓时大臂紧夹腋下，单纯地用小臂带动弓子左右甩动；有的运 弓时甚至小臂、手腕基本僵持，完全由大臂做大幅度的运动， 带动弓子在琴筒上做无规律的推拉。
这两种形式的运弓都只依赖于右手的局部动作，造成了其 他部位的紧张、僵硬，使运弓动作摇晃不定，颤抖不止。即使 左手的按弦动作比较熟练，发出的声音仍然会模糊不清。弓子运行的“一条线”，看起来简单，做起来并不是很容 易的事。
以拉弓来说，正确的运弓动作应该是：大臂以肩关节 为轴，向外作轻微的旋动，肘部略向右前方移动，小臂在大臂 的支配下，带动手腕向右做匀速运动。随着弓子的徐徐移动，弓毛擦弦点与持弓点的距离逐渐拉 宽，手腕逐渐向右凸起，手指也逐渐伸直。
这样，右手在各个相连部位的协同动作下，把弓子从弓根平稳地拉到弓尖。如果接着转向推弓，其运弓程序与拉弓恰好相反。具体动 作是，大臂略微向内旋动，肘部稍向左前方平行移动，手腕在 大臂和小臂的作用下，牵引着弓子由右至左地匀速移动。
随着擦弦点逐渐向持弓点靠近，大臂与小臂构成的角度 逐渐变小，右半弓后稳定为直角，手腕逐渐伸直，手指也逐 渐弯曲。从表面上看，运弓的推、拉动作似乎是手腕与手指的交替 屈伸，实际上是右肩关节、大臂、肘、小臂、腕关节、手腕和 手指等的联合动作。
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