展子虔的基本情况、艺术特色以及他对山水画发展的影响?
展子虔的基本情况、艺术特色以及他对山水画发展的影响
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展子虔:(约550-604)隋代杰出画家。渤海(今河北河间县)人。历北齐、北周,入隋为朝散大夫、帐内都督。 曾在洛阳、长安、扬州等地的寺院画过许多壁画。善画故事、人马、山水、楼台;人物的描法细致,后再用色晕开人物的面部,神彩意度极为深致。
展子虔的山水画成就很大,他的《游春图》,对推动绿水青山的画法,起了重大作用。 《游春图》,现存北京故宫博物院绘画馆,是我国目前发现的存世的山水卷轴画中最古的一幅。他以巧妙的经营和丰富的色调,画出了春光明媚的湖山景色。一片江南烟水,翠蚰葱茏,春波荡漾...全部
展子虔的基本情况、艺术特色以及他对山水画发展的影响
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展子虔:(约550-604)隋代杰出画家。渤海(今河北河间县)人。历北齐、北周,入隋为朝散大夫、帐内都督。
曾在洛阳、长安、扬州等地的寺院画过许多壁画。善画故事、人马、山水、楼台;人物的描法细致,后再用色晕开人物的面部,神彩意度极为深致。
展子虔的山水画成就很大,他的《游春图》,对推动绿水青山的画法,起了重大作用。
《游春图》,现存北京故宫博物院绘画馆,是我国目前发现的存世的山水卷轴画中最古的一幅。他以巧妙的经营和丰富的色调,画出了春光明媚的湖山景色。一片江南烟水,翠蚰葱茏,春波荡漾,表现了山川的美丽和辽阔。
《宣和画谱》对展子虔的评语是“写江山远近之势尤工,故咫尺有千里趣”。画卷首段,近处露出倚山俯水的一条斜径,路随山转,直到妇人立于竹篱门前,才显得宽展。由此向上,山隈岸侧,树木掩映,通过小桥,又是平坡,布篷游艇,容于其中。
下端一角,便是坡陀花树,围绕山庄。明代鉴赏家詹景凤曾仔细看过这幅画卷,他认为:“其山着重青绿,山脚则用金泥,山上小林木以赭石写干,以沉靛横点叶。大树则多钩勒,松不细写松针,直以苦绿沉点。松身界两笔,直以赭石填染而不能松麟。
人物直用粉点成后,加重色干上分衣折,船屋亦然。此殆开青绿山水之源,似精而笔实草草。”我们从唐代的金碧山水,可知展子虔的画法是为进一发展奠定了基础。及至南宋的赵怕驹、赵伯骕,勾皴设色,画法大备,青绿山水便达到了完美的境界。
比起六朝前山水画那种“水不溶泛,人大于山”的稚拙画法要成熟得多。
据记载,他的《仙山楼阁图》以青绿勾勒为主,笔调甚为细密,后人称他为“唐画之祖”。
美史史家称顾恺之、陆探微、张僧繇、展了虔虔为唐以前杰出的四大画家。
附1:《中国画鉴赏》节录:
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展子虔,生卒年不详,渤海(今属山东)人。约活动于六世纪后半叶。展子虔历仕北齐、北周,入隋为朝散大夫、帐内都督。他善画佛道、人物、车马、殿阁、翎毛、历史故事等,山水尤佳。
他画人物描法工细,以色晕染面部,神采意态俱是;画马各尽其妙,将马站立走卧腾跃奔飞之姿描摹得栩栩如生;画山水则有咫尺千里之势,充分表现出自然中深远的空间感。展子虔“天生纵任,亡所祖述”,而自能开一代风气。
他与当时另一画家董伯仁齐名,人称“董展”。他的山水画风直接影响到唐代李思训父子的金碧山水创作,被后世誉为唐画之祖。
附2:《中国大百科全书》(简明版)节录:
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展子虔, 中国隋代画家。
生卒年不详。渤海(今属山东)人。历北齐、北周,至隋为文帝所重,任朝散大夫、帐内都督等职。.擅佛道、人物、鞍马、车舆、宫苑、楼阁、翎毛、历史故事,尤精山水,亦能绘制壁画。其绘画善于创新,所画人物善用紧密的线条和能够晕染出浓淡的色彩,表现对象的神态形貌,达到神采如生,意度具足的境地。
画马能注重描绘马的动势,虽卧立而有行走、腾骧之势。他影响最大的是山水画。所画山水成功地表现出自然山水辽远开阔的空间感,一改过去绘画中的那种人大于山、水不容泛、树木排列如伸臂布指的比例失调状况,具有重要意义。
展子虔的山水面对唐代李思训父子的金碧山水画有直接影响,今有《游春图》传世。
附3:《游春图》局部
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