辛弃疾的“破阵子”这首词有什么寓意？

“少年游”这首词有什么寓意？

柳永在词上所作的拓展，不只限于其长调慢词，即他的简短小令，在内容意境方面也同样有一 些可注意的开拓。就如这一首《少年游》，就是柳永将其“秋士易感”的失志之悲融入小令的一首杰 出词作。 这首小令，与柳永的一些慢词一样，所描绘的亦是秋日之景，然而在情调与声音方面，却是迥然 不同。 这首小令中，既失去了那一份高远飞扬的意兴，也褪去了那些思念爱恋的感情，全词所弥漫 的只有昏暗萧条的色调和声音。从这种表现来判断，这首词很可能是柳永的晚期之作。开端的“长 安”有写实与托喻两重含义。 先就写实言，词人确实曾经游历过关中的长安，在其另一篇《少年游》 中有“参差烟树灞陵桥”之句，足可为证。再就托喻言，“...全部

  柳永在词上所作的拓展，不只限于其长调慢词，即他的简短小令，在内容意境方面也同样有一 些可注意的开拓。就如这一首《少年游》，就是柳永将其“秋士易感”的失志之悲融入小令的一首杰 出词作。 这首小令，与柳永的一些慢词一样，所描绘的亦是秋日之景，然而在情调与声音方面，却是迥然 不同。
  这首小令中，既失去了那一份高远飞扬的意兴，也褪去了那些思念爱恋的感情，全词所弥漫 的只有昏暗萧条的色调和声音。从这种表现来判断，这首词很可能是柳永的晚期之作。开端的“长 安”有写实与托喻两重含义。
  先就写实言，词人确实曾经游历过关中的长安，在其另一篇《少年游》 中有“参差烟树灞陵桥”之句，足可为证。再就托喻言，“长安”原为中国历史上著名古都，前代诗人 往往以“长安”代指京城，而长安道上来往的车马，往往也因此代指为追名逐利。
  不过柳永此词在 “马”字之后，所承接的却是“迟迟”两字，这便与前面的“长安道”引发的追逐名利，形成了一种强烈 的反衬。至于在“道”字前着以一“古”字，又可使人产生无限沧桑之感。而在此“长安道”上的词人 乃“马”“迟迟”行者，则既显示出作者对功名之事的心灰意冷，也表现了一种对古往今来的沉思 感慨。
   下面的“高柳乱蝉嘶”一句，有的版本作“乱蝉栖”，由于蝉的形体比较小，蝉之栖树决不同于鸦 之栖树那么明显可见，蝉的独特之处在于长嘶乱鸣，故私意以为当做“乱蝉嘶”为是。而且秋蝉之嘶 鸣添一种独特的凄清之感。
  柳永在“蝉嘶”之前还加了一个“乱”字，如此便不仅表现了蝉声的缭乱 众多，而且也表现了作者因蝉嘶而引发的缭乱心绪。至于“高柳”二字，一则表示了蝉所在之地，再 则以“高”字表现了“柳”之零落萧疏，是柳曾经茂密的柔枝早已凋零，所以乃弥见柳之“高”也。
   接着的“夕阳鸟外，秋风原上，目断四天垂”三句，写词人在秋季旷野所望见的凄清之景，“夕阳 鸟外”一句，也有版本作“岛外”，但此说法有些不当，谁能想象长安路上有“岛”乎？至于作“鸟外”， 则足可以显示出旷野的辽远无边。
  值此日落之时，旷野中瑟瑟秋风刮来，故又曰“秋风原上”，此景 此情，读之有如身在其中。然则在此情景之中，这样一个落魄江湖的文人，又将何所归往乎？故继 之乃曰“目断四天垂”，则天之苍苍，野之茫茫，词人乃双目望断而最终无供止歇矣。
  上阕是作者自 诉当下的落魄无依，望断念绝，全从外景着笔，而感慨极深。 下阕开始写对于过去的追思，只是所有的快乐与幸福已一去不复返。首先“归云一去无踪迹” 一句，便已经是对所有易逝不可复得之事物的一种象征性的比喻。
  盖天下所有事物一逝不返者，实 以“云”的象喻最是显眼。此句之喻托，则词中的语气实际上是下文“何处是前期”的直接贯注。所 谓“前期”者，此处可以有两种提示:一则可以指旧日之志意心期，一则可指昔日的欢娱盟期。
  总之， 这“期”字乃是一种愿望和期待，就此而言，柳永是一位在两方面期待和愿望上都已经落空了的悲剧 人物。 接下来的三句直接点出作者现在的孤寂凄凉，“狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时”。早年失意 之时的“幸有意中人，堪寻访”的狎玩之意兴，已经冷落荒疏，而昔日与词人做伴流连歌坊酒肆的“狂 朋怪侣”也大都调零。
  一事无成，青春已逝，便只剩下了“不似少年时”的悲哀和叹息。这一句的“少 年时”三字，很多版本都作“去年时”。本来“去年时”三字也甚佳，人在衰老之时，其意兴与健康，通 常是一年弱于一年。故此句作“去年时”，其悲慨亦复极深。
  不过，如果就此词前面之“归云一去无 踪迹，何处是前期”诸句来看，词人所怀恋之物，似乎原当是多年以前的往事，如此则承以“不似少年 时”，则更为气脉贯注，也更加饱含抚今追昔的嗟叹。收起