鉴赏：“兰陵王·柳”兰陵王·柳周
此词凡三换头，称“渭城三叠”，是周邦彦的代表作之一，写于作者最后一次出京之时。这首词的题目是“柳”，内容却不是咏柳，而是伤别。古代有折柳送别的习俗，所以诗词里常用柳来渲染别情。隋无名氏的《送别》：“杨柳青青著地垂，杨花漫漫搅天飞。 柳条折尽花飞尽，借问行人归不归。”便是人们熟悉的一个例子。唐王维所作《渭城曲》也以柳色渲染了离情别绪：“渭城朝雨?徘岢荆蜕崆嗲嗔隆Ｈ熬∫槐疲鞒鲅艄匚薰嗜恕！敝馨钛逭馐状室彩钦庋簧侠淳托戳酢⑿戳俊⑿戳酢⑿戳酰冉氤畋鹦鹘枳帕髯攀档劁秩玖艘环栌搅允闵死氡鸷拗楹蜕硎榔愕泥疤荆史绯劣舳俅臁?
上片由柳引出离京南行，...全部
此词凡三换头，称“渭城三叠”，是周邦彦的代表作之一，写于作者最后一次出京之时。这首词的题目是“柳”，内容却不是咏柳，而是伤别。古代有折柳送别的习俗，所以诗词里常用柳来渲染别情。隋无名氏的《送别》：“杨柳青青著地垂，杨花漫漫搅天飞。
柳条折尽花飞尽，借问行人归不归。”便是人们熟悉的一个例子。唐王维所作《渭城曲》也以柳色渲染了离情别绪：“渭城朝雨?徘岢荆蜕崆嗲嗔隆Ｈ熬∫槐疲鞒鲅艄匚薰嗜恕！敝馨钛逭馐状室彩钦庋簧侠淳托戳酢⑿戳俊⑿戳酢⑿戳酰冉氤畋鹦鹘枳帕髯攀档劁秩玖艘环栌搅允闵死氡鸷拗楹蜕硎榔愕泥疤荆史绯劣舳俅臁?
上片由柳引出离京南行，并以柳色来铺写别情。
“柳阴直，烟里丝丝弄碧。”写的是作者这次离开京华时在隋堤上所见的柳色。“柳阴直”三字极类绘画中透视的效果：时当正午，日悬中天，柳树的阴影不偏不倚直铺在地上，而长堤之上，柳树成行，柳阴沿长堤伸展开来，划出一道直线。
“烟里丝丝弄碧”转而写柳丝：新生的柳枝细长柔嫩，像丝一样；它们仿佛也知道自己碧色可人，就故意飘拂着以显示它们的美，而柳丝的碧色透过春天的烟霭看去，更别具一种朦胧的美。这样的柳色已不止见了一次，那是为别人送行时看到的：“隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。
”谁送行色呢？柳。怎样送行色呢？“拂水飘绵。”这四个字锤炼得十分精工，生动地摹画出柳树依依惜别的情态。那时词人登上高堤眺望故乡，别人的回归触动了自己的乡情。这个厌倦了京华生活的客子的凄惘与忧愁有谁能理解呢？（“登临望故国，谁识京华倦客？”）隋堤柳只管向行人拂水飘绵表示惜别之情，并没有顾到送行的京华倦客。
其实，那欲归不得的倦客，他的心情才更悲凄呢！
接着，词人撇开自己，将思绪又引回到柳树上面：“长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。”古时驿路上十里一长亭，五里一短亭。亭是供人休息的地方，也是送别的地方。
词人设想，在长亭路上，年复一年，送别时折断的柳条恐怕要超过千尺了。这几句表面看来是爱惜柳树，而深层的涵义却是感叹人间离别的频繁，情深意挚，耐人寻味。
借隋堤柳烘托了离别的气氛之后，中片便描写送别情景，表达自己的惜别之情。
“望人在天北”，说明顷刻间舟行已远。“闲寻旧踪迹”这一句读时容易忽略。那“寻”字，我看并不是在隋堤上走来走去地寻找。“踪迹”，也不是自己到过的地方。“寻”是寻思、追忆、回想的意思。“踪迹”指往事而言。
“闲寻旧踪迹”，就是追忆往事的意思。为什么说“闲”呢？当船将开未开之际，词人忙着和人告别，不得闲静。这时船已启程，周围静了下来，自己的心也闲下来了，就很自然地要回忆京华的往事。这就是“闲寻”二字的意味。
我们也会有类似的经验，亲友到月台上送别，火车开动之前免不了有一番激动和热闹。等车开动以后，坐在车上静下心来，便去回想亲友的音容乃至别前的一些生活细节。这就是“闲寻旧踪迹”。
那么，此时周邦彦想起了什么呢？“又酒趁哀弦，灯照离席。
梨花榆火催寒食。”有的注释说这是写眼前的送别，恐不妥。眼前如是“灯照离席”，已到夜晚，后面又说“斜阳冉冉”，时间如何接得上？所以我认为这是船开以后寻思旧事。在寒食节前的一个晚上，情人为他送别。
在送别的宴席上灯烛闪烁，伴着哀伤的乐曲饮酒。此情此景真是难以忘怀啊！这里的“又”字告诉我们，从那次的离别宴会以后词人已不止一次地回忆，如今坐在船上又一次回想起那番情景。“梨花榆火催寒食”写明那次饯别的时间，寒食节在清明前一天，旧时风俗，寒食这天禁火，节后另取新火。
“催寒食”的“催”字有岁月匆匆之感。岁月匆匆，别期已至了。
“愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿”，这四句是作者自己从船上回望岸边的所见所感。风顺船疾，行人本应高兴，词里却用一“愁”字，这是因为有人让他留恋着。
回头望去，那人已若远在天边，只见一个难辨的身影。周济《宋四家词选》曰：“一愁字代行者设想。”他认定作者是送行的人，所以只好作这样曲折的解释。但细细体会，这四句很有实感，不像设想之辞，应当是作者自己从船上回望岸边的所见所感。
“望人在天北”五字，包含着无限的怅惘与凄婉。
中片写乍别之际，下片则描写渐行渐远，愈远愈恨的感觉及别后的追思，表达了作者对往昔京城生活的怀念。这两片的时间是连续的，感情却又有波澜。
“凄恻，恨堆积。
”“恨”在这里是遗憾的意思。船行愈远，遗憾愈重，一层一层堆积在心上难以排遣，也不想排遣。“渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。”从词开头的“柳阴直”看来，启程在中午，而这时已到傍晚。“渐”字也表明已经过了一段时间，不是刚刚分别时的情形了。
这时望中之人早已不见，所见只有沿途风光。大水有小口旁通叫浦，别浦也就是水流分支的地方，那里水波回旋。“津堠”是渡口附近的守望所。因为已是傍晚，所以渡口冷冷清清的，只有守望所孤零零地立在那里。景物与词人的心情正相吻合。
再加上斜阳冉冉西下，春色一望无边，空阔的背景越发衬出自身的孤单。他不禁又想起往事：“念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。”月榭之中、露桥之上，度过的那些夜晚，都留下了难忘的印象，宛如梦境似的，一一浮现在眼前。
想到这里，不知不觉滴下了泪水。“暗滴”是背着人独自滴泪，自己的心事和感情无法使旁人理解，也不愿让旁人知道，只好暗自悲伤。
此词在构思和章法布局上构思巧妙、颇具匠心、层次分明、章法严整，极回环往复之致。
全词由实入虚，实虚不断转换，情景交融，似浅实深，无论景语、情语都颇耐人寻味，读来沉郁曲折荡气回肠。开篇景起，由堤上柳引出对往昔送别的回忆和久离京师的身世之感，又由回忆和久客淹留之感折回到目前的离席；由离席再生发开拓出去，预为行者设想别后愁思，又由预为行者设想为归入现实中自己的别后之思；最后，又由现实引发出对昔日相聚时的回忆。
未别之时，回忆离别之苦；已别之后，则又回忆相聚时的欢乐，而诗人的久客淹留之感，伤离恨别之情，完全在这种回旋往复的描叙中展示出来。“斜阳冉冉春无极”一句，以景写情，既绮丽空灵又深沉感伤。谭献评《词辨》说此句“微吟千百遍，当入三昧，出三昧”。
词人精通音律，此词的长短句式配合巧妙，繁声促节交错运用。末两句，连用六个仄声字，声情更为凄咽。收起
