怎样鉴赏纳兰性德的《忆桃源慢》（
有句古话叫作“古之伤心人，别有怀抱，俗人未必解此”，用来说纳兰，恰如其分。
纳兰身为生活在衣香鬓影里的相府贵公子，享受着优渥的生活，也被过于复杂的政治压得 喘不过气。他很难得，身为武官，又多经历塞外出巡，仍能保持心里那根细腻的弦，一生都有文 人情怀。
纳兰逝于年华正好的时候，亲悲友痛，后世人扼腕说天妒，但想来其实老天也待纳兰不薄， 才让他在三十一岁的年纪就死于寒疾。如此他就不必经历抄家灭门之痛，也不必遭遇世态凉薄 之恨。
纳兰的一生，毕竟太过繁华奢侈，而他对某些东西又太多执着。 总觉得，他的世界其实是不 堪一击的，如此佳公子，不能堕入泥尘，所以说，纳兰死于那场浩劫发生之前，也不能算作...全部
有句古话叫作“古之伤心人，别有怀抱，俗人未必解此”，用来说纳兰，恰如其分。
纳兰身为生活在衣香鬓影里的相府贵公子，享受着优渥的生活，也被过于复杂的政治压得 喘不过气。他很难得，身为武官，又多经历塞外出巡，仍能保持心里那根细腻的弦，一生都有文 人情怀。
纳兰逝于年华正好的时候，亲悲友痛，后世人扼腕说天妒，但想来其实老天也待纳兰不薄， 才让他在三十一岁的年纪就死于寒疾。如此他就不必经历抄家灭门之痛，也不必遭遇世态凉薄 之恨。
纳兰的一生，毕竟太过繁华奢侈，而他对某些东西又太多执着。
总觉得，他的世界其实是不 堪一击的，如此佳公子，不能堕入泥尘，所以说，纳兰死于那场浩劫发生之前，也不能算作一件太 坏的事。
他逝在那样年轻的光岁里，从此不老，让我们如今追忆起来，他还是那副白衣少年的俊俏模 样，眉宇带着一股愁，但美好至极。
《忆桃源慢》，是一首塞外思念之作。桃源，自然会让人想起陶渊明的《桃花源记》，其实我
们每个人心里都有一处桃源，只是后来，大多数都像故事里的那个主人公一样，找不到再去 的路。
纳兰心里的桃源，却一直都在，他坚持到固执地保留着自己心中的一方寸土地，在那里，冷 暖自知。
一个惯于思念的人，都是多情而善感的。他忘不却旧时光和故人物，忘不却心中的老 爱情，于是把自己封锁在过去的记忆里，一遍一遍，走马灯一般地领略从則的片段，即使明知道， 过去就是再也回不去。
“斜倚熏笼，隔帘寒彻，彻夜寒如水”，虽然行军塞外，纳兰却写出一股慵懒，就那么斜斜地 靠在熏笼上，嗅到芳香。
但凡他这样心思如水的人，都有一些偏执吧，不管身在何处，也学不会 将就，总是要给自己留一些情趣在。
身在塞外的纳兰，也保持着自己对熏香的痴迷，这些生活中的小情调，让他被许多后人冠以 “小资”的名号。
的确，纳兰是有些“小资”调调的，他懂得享受风雅。据说，他有一方玉规，专门 用来在餐前量饺子的大小，不合心意就不肯吃。这种可爱的偏执，倒也透露出他性格里的一些 偏狂，自有一^番执念C3
不过，他与现代人口中那种刻意追求品味的“小资”并不相同。
我们所说的“小资”，是一种 有意的靠拢;而纳兰的气质，却是浑然天成。纳兰是个追求完美的人，他对“饺子”尺寸的执着 不知真假，但对诗词的精心琢磨却是世人共睹，每一首词，都试图填到最好、最佳，天衣无缝。
“离魂何处，一片明月千里”，这一句，其实跟“日日思君不见君，共饮一江水”有相似的味 道，只是后者共饮着一^江之水来解相思的渴;而如者，却是共早着同一^片月光。
离魂，是思念到极致后的结果，纳兰在一室的熏香里问“离魂何处”，是觉那漂流在外的人， 其实就像灵魂一样，居无定所，仿佛身无分量。
缘分二字不牢靠，前一刻还对影成双，后一刻，风 一吹就各地分散。只有那月光，各处都是同样的月光。
拿张九龄的那首《望月怀远》来解释，也颇为妥当，“海上生明月，天涯共此时。情人怨遥 夜，竟夕起相思。
灭烛怜光满，披衣觉露滋。不堪盈手赠，还寝梦佳期”。月光照耀千里，即便有 情人隔着天涯，也能共赏同一轮明月，各自慰藉着相思。
只是，这样的慰藉多少有些无奈和落寞，所以才有了“两地凄凉多少恨，分付药炉烟细”的 心绪。
一样的月光，却照不亮未来的形状。那些缭绕在心里久久不散去的怨，就随着香炉细烟 不断地笼罩弥漫，快要将人湮没。
“近来情绪，非关病酒，如何拥鼻长如醉”，那些心境，其实无关酒后醉意，但酒不醉人人自 醉，曼声吟咏到如痴的姿态，就仿佛酩酊一般。
思来想去，还是决心睡下，否则到了夜更深的时 候，更难将息。纳兰说，“转寻思、不如睡也，看道夜深怎睡”，就好比一句“不如归去”，是无奈的 总结，掺杂了些许凄凉。
纳兰作这首词的时候，似乎是消极到了极点，以至于读起来都觉得胸口闷闷的，有种不惬意 的压抑。
“几年消息浮沉，把朱颜、顿成樵悴”，看似平凡的一句，却惊心动魄。那些离别的日子，对 方几乎杳无音讯，偶尔有消息，也是断断续续，终归没有团圆的一天。韶光容易把人催，那些年 他途经许多地方，才发现，没有尽头的不是深山，也不是大漠，而是等待。
等待，等到憔悴了朱颜，蹉跎了岁月，这是世上最残忍的事，因为你等待的时候，永远不知道 那个人会不会来，就像怀了一个若有若无的希望。其实，也不过是给自己一个聊胜于无的借口。
“纸窗淅沥，寒到个人衾被。
篆字吞消灯她冷，不算凄凉滋味”，这一句，仿佛让我们看到一 幕剪影:半明不灭的灯火，一个人，茕茕孑立地站在窗边，聆听着屋檐之外的淅沥雨声。寒更雨
疾，他孤单地去睡，单薄的衾被抵挡不了寒冷和思念。
纳兰的词里总是有一种淡淡的绝望，他喜欢描写那些残尽的东西，仿佛虚无就是人生的主 题。“篆字香消灯她冷，不算凄凉滋味”，那篆形的焚香，已经烧到了尾，香气渐渐淡弱下去，灯 烛也将熄，空留一地余烬，满心凄冷，可是他却说“不算凄凉滋味”，这是一种内敛的忧伤。
他的词多如此，他的人也如此，不事张扬，用内在蕴含的那些本质里的东西将你打动。这种 慢工出细活的感动，更容易维系得长久。
就好比生活中，有一些东西也许初看的时候朴实无华，但经过时间的洗砺之后，我们才会发 现，它们才最珍贵，像珍珠一样，必须在时光里日放光彩，被人所发现。
“加餐千万，寄声珍重”， 这些话，都是在离别时候的必吐之言，因为说得太多太泛滥，已经成为近乎空洞的客套话。可当 离别之后，一个人经受风吹雨打，才知道“加餐饭”“多珍重”这样的叮嘱，才是我们最怀念的 祝福。
况且，还加了“千万”二字，我们可以借此回忆起送别时候的场景:一方千叮咛万嘱咐，都从 生活琐事着口，无非是衣食住行上的体贴;另一方觉得有些啰唆，于是信口答应，其实心里还向 往着远方呢，一心想去看看新的风景。
直到分开，想念的情绪才突如其来，“而今始会当时意”， 终于明白了从前的一片苦心，让我们的脚步向前，记忆却一直回头看。
“早催人、一更更漏，残雪月华满地” ，同样是以景色作为全词的结尾，仿佛故意为之，想为 前面大幅的伤怀找个台阶，撇清关系。
想想，之前沉浸在几乎看不到边际的坏情绪里，一直压抑 着愤懑着，到了最后，故作轻松地来写景，就好像把坏情绪都隔离开，词尾作完，收工回到现实 生活。
纳兰在上阕就声明自己要去入睡，不过看来还是辗转反侧，才会一遍一遍地催促自己◦更 漏滴滴答答，不急不缓，其实真正不平稳的，总是人心。
当夜深人静，却无睡意的时候，一点点的 声音都会被扩到无限大，就像感伤也会铺天盖地袭来一样。
努力去睡之前，且再看一眼窗外，残雪、月华，铺了一地。收起
