赵孟頫与他的绘画艺术有何成就？
赵孟頫（ 1254-1322年），字子昂，号松雪道人，湖州（今浙江吴兴）人，出身 宋朝宗室，是元朝初期最重要的书画家，后世绘画领域的影响极大。他的绘画艺术从文人的审美情趣出发，提倡继承唐朝与北宋绘画，重视神韵，追求清雅朴素，反对南宋院画过分追求形似和纤巧。 他又强调书法与绘画的关系， 将书法用笔进一步引进绘画之中，加强其艺术表现力。他的传世作品极多，其中比 较著名的有青绿着色、简洁雅逸的《秋郊饮马图》，有《八骑图》、《拗舆丘望图》和《鹊华秋色图》等，以及继承发展董源、李成画风的《双松平远图》、《水村图》，还 有体现他书画同源思想的的《秀古疏林图》等。 《鹊华秋色图》体现了他书画结合的思...全部
赵孟頫（ 1254-1322年），字子昂，号松雪道人，湖州（今浙江吴兴）人，出身 宋朝宗室，是元朝初期最重要的书画家，后世绘画领域的影响极大。他的绘画艺术从文人的审美情趣出发，提倡继承唐朝与北宋绘画，重视神韵，追求清雅朴素，反对南宋院画过分追求形似和纤巧。
他又强调书法与绘画的关系， 将书法用笔进一步引进绘画之中，加强其艺术表现力。他的传世作品极多，其中比 较著名的有青绿着色、简洁雅逸的《秋郊饮马图》，有《八骑图》、《拗舆丘望图》和《鹊华秋色图》等，以及继承发展董源、李成画风的《双松平远图》、《水村图》，还 有体现他书画同源思想的的《秀古疏林图》等。
《鹊华秋色图》体现了他书画结合的思想，图中画济南郊外鹊、华两山的秋天景色。画面上鹊、华两山遥遥相对，右边的华山，自平地拔起，峻峭有余；左边的 鹊山，则峦头圆厚。平原上，红树、芦荻、茅屋、鱼舟等，错落有致，行人往来如 蚁。
此画初看似乎比较平淡，简率的墨色，似乎是追求一种清润、秀美和朴拙的格调，表现一种淡泊与平淡的意趣，极富笔墨趣味。赵孟頫的人物画也充满艺术感染力。他的人物画大多出于想象，但也不乏写实之作，其中《红衣罗汉图》堪称古代人物画的代表作之一。
此图作于作者五十一岁 时，是高度表现其艺术创造力的一幅杰作。图中身着红色袈裟的罗汉盘腿坐于大树 下面的青石之上，左手前伸，神态安详坚毅，似在说法。图中罗汉取梵相，人物的造型及表现手段取法唐代阎立本，以铁线描勾勒，用笔凝重，设色浓丽，以赭石、 土黄、石绿与大红袈裟形成鲜明对比。
画面构图采用由左向右的开合形式，引人联想。赵孟頫《红衣罗汉图》代表了他提倡的“古意”画风，但画面上的罗汉形像，却是明显的来自西域，也就是今天的印度。赵孟频认为，佛教其实本来就是从天竺 (印度）地区传来的，那些佛教故事中的罗汉，自然也应该是西域印度人的形象。
唐代以后的人物画，把佛教里的人物形象画成汉族人的造型，把远在几百年之前来 到中国的胡僧（印度和尚）画成汉僧，虽然比较迎合世俗的欣赏趣味，但毕竟比较 失真。元朝的大都是当时国际大都会，各国各地的人都有，赵孟频在京城多年，交往广泛，其中也有几个僧人朋友来自天竺，《红衣罗汉图》上的罗汉形象，就是按 他的印度僧人朋友为蓝本的。
赵孟頫的地位和艺术造诣使他成为元代画坛上首屈一指的大人物，很多画家与他都有师友关系，他的妻子管道昇，以及儿子赵雍和孙子赵麟也都是不错的画家。 他的绘画实践和艺术主张集中体现了元代文人画在宋金发展的基础上取得的新成 就，对当时和后世绘画都有非常重要的影响。
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