怎样处理好滑音的动作过程?
滑音的动作过程包含有头、腹、尾三个阶段,在演奏时由于右手对弓子控制的变化,使滑音产生了下列三种不同的方式:① 藏头露尾式。这种形式多用于装饰首滑音(包括垫指滑音)和异指过渡滑音。演奏时左手先行滑动,右手控制弓毛由虚浮逐渐贴紧琴弦运行,形成一个渐入渐强的滑音。 在记谱上,凡是只标有滑音符号,而没有写成装饰音形式的首滑音,大多都是藏头露尾式的滑音。在异指过渡滑音中。为了消除换指时的痕迹,也常采用这种方式的滑音。演奏这种滑音要求右手对弓子有很好的控制能力,运行速度要稳,由虚浮到贴弦的过程要匀。 滑音从中腹渐人,而不可突入。入点与分寸要恰当,和本音的衔接要自然。② 虎头蛇尾式。这是与藏头露尾式...全部
滑音的动作过程包含有头、腹、尾三个阶段,在演奏时由于右手对弓子控制的变化,使滑音产生了下列三种不同的方式:① 藏头露尾式。这种形式多用于装饰首滑音(包括垫指滑音)和异指过渡滑音。演奏时左手先行滑动,右手控制弓毛由虚浮逐渐贴紧琴弦运行,形成一个渐入渐强的滑音。
在记谱上,凡是只标有滑音符号,而没有写成装饰音形式的首滑音,大多都是藏头露尾式的滑音。在异指过渡滑音中。为了消除换指时的痕迹,也常采用这种方式的滑音。演奏这种滑音要求右手对弓子有很好的控制能力,运行速度要稳,由虚浮到贴弦的过程要匀。
滑音从中腹渐人,而不可突入。入点与分寸要恰当,和本音的衔接要自然。② 虎头蛇尾式。这是与藏头露尾式相反的一种方式,多用于装饰尾滑音和一些过渡滑音中。演奏时当滑音头奏出后,右手要控制弓毛由紧贴琴弦到逐渐虚浮运行,同时配合左手晚收的滑音动作,形成一个渐弱渐出的滑音。
同样,在记谱上凡是只标有滑音符号,而没有写成装饰音形式的尾滑音,大多都是虎头蛇尾式的滑音。在过渡滑音中,根据乐曲的需要,有时也用这种方式的滑音来消除换指的痕迹。演奏中要注意在滑音尾渐出后,左手还要继续滑动一段距离,此时弓子虽不发音,但也要随惯性而运动,不可突然将弓停住,这样才能使滑音圆润、自然。
另外,出点要选择好,过早出则不够圆满,过晚出则显得臃肿。风味滑音中的大滑音,其上滑音应该是虎头蛇尾式的,而下滑音则是藏头露尾式的,这样,大滑音才不会突出于旋律线之外。③ 全头全尾式。在滑音过程中弓毛始终贴紧琴弦运行,将滑音的头、腹、尾奏满•多用于回滑音、同指过渡滑音、带装饰音形式的首尾滑音(包括垫指滑音),还有刚健有力的音头滑音和浓郁浑厚的风味滑音等等。
虽说是全头全尾式的滑音,但演奏时也要注意发音有弹性,强度、速度要与乐曲内容相协调,不可过分强调而显得生硬。也不要过于拘谨而显得小气。要知道分寸是演奏好滑音最关键的因素,而这种分寸的掌握主要来自于右手对弓子的控制能力。
由此可见,滑音虽然属于左手技巧,但要使它演奏得深切动人、得心应手,是离不开右手密切的配合的。收起