怎样处理好滑音的动作过程？
滑音的动作过程包含有头、腹、尾三个阶段，在演奏时由于右手对弓子控制的变化，使滑音产生了下列三种不同的方式：① 藏头露尾式。这种形式多用于装饰首滑音（包括垫指滑音）和异指过渡滑音。演奏时左手先行滑动，右手控制弓毛由虚浮逐渐贴紧琴弦运行，形成一个渐入渐强的滑音。 在记谱上，凡是只标有滑音符号，而没有写成装饰音形式的首滑音，大多都是藏头露尾式的滑音。在异指过渡滑音中。为了消除换指时的痕迹，也常采用这种方式的滑音。演奏这种滑音要求右手对弓子有很好的控制能力，运行速度要稳，由虚浮到贴弦的过程要匀。 滑音从中腹渐人，而不可突入。入点与分寸要恰当，和本音的衔接要自然。② 虎头蛇尾式。这是与藏头露尾式...全部
滑音的动作过程包含有头、腹、尾三个阶段，在演奏时由于右手对弓子控制的变化，使滑音产生了下列三种不同的方式：① 藏头露尾式。这种形式多用于装饰首滑音（包括垫指滑音）和异指过渡滑音。演奏时左手先行滑动，右手控制弓毛由虚浮逐渐贴紧琴弦运行，形成一个渐入渐强的滑音。
在记谱上，凡是只标有滑音符号，而没有写成装饰音形式的首滑音，大多都是藏头露尾式的滑音。在异指过渡滑音中。为了消除换指时的痕迹，也常采用这种方式的滑音。演奏这种滑音要求右手对弓子有很好的控制能力，运行速度要稳，由虚浮到贴弦的过程要匀。
滑音从中腹渐人，而不可突入。入点与分寸要恰当，和本音的衔接要自然。② 虎头蛇尾式。这是与藏头露尾式相反的一种方式，多用于装饰尾滑音和一些过渡滑音中。演奏时当滑音头奏出后，右手要控制弓毛由紧贴琴弦到逐渐虚浮运行，同时配合左手晚收的滑音动作，形成一个渐弱渐出的滑音。
同样，在记谱上凡是只标有滑音符号，而没有写成装饰音形式的尾滑音，大多都是虎头蛇尾式的滑音。在过渡滑音中，根据乐曲的需要，有时也用这种方式的滑音来消除换指的痕迹。演奏中要注意在滑音尾渐出后，左手还要继续滑动一段距离，此时弓子虽不发音，但也要随惯性而运动，不可突然将弓停住，这样才能使滑音圆润、自然。
另外，出点要选择好，过早出则不够圆满，过晚出则显得臃肿。风味滑音中的大滑音，其上滑音应该是虎头蛇尾式的，而下滑音则是藏头露尾式的，这样，大滑音才不会突出于旋律线之外。③ 全头全尾式。在滑音过程中弓毛始终贴紧琴弦运行，将滑音的头、腹、尾奏满•多用于回滑音、同指过渡滑音、带装饰音形式的首尾滑音(包括垫指滑音），还有刚健有力的音头滑音和浓郁浑厚的风味滑音等等。
虽说是全头全尾式的滑音，但演奏时也要注意发音有弹性，强度、速度要与乐曲内容相协调，不可过分强调而显得生硬。也不要过于拘谨而显得小气。要知道分寸是演奏好滑音最关键的因素，而这种分寸的掌握主要来自于右手对弓子的控制能力。
由此可见，滑音虽然属于左手技巧，但要使它演奏得深切动人、得心应手，是离不开右手密切的配合的。收起
