词中句子的节奏形式有哪些？
词谱中有着大量的律句，这些律句的节奏和诗的节奏一样。但是，词在节奏上还有它自身的特点，那就是那些非律句的节奏。在词谱中，有些五字句无论按语法结构说或按平仄说，都应该认为是一字句加四字句。特别是后面跟着对仗，四字句的性质更为明显。 看陆游《沁 园春》上阕中“渐珠帘低卷，筇枝微步，冰开跃鲤，林暖鸣禽”一句，和下 阕中“看故人强半，沙堤黄合，鱼悬带玉，貂映蝉金”一句，按四字句，应 该是一三不论，即第一字和第三字可平可仄，所以“珠”字平而“故”字仄， “低”、“强”字皆平。 但是，这里不能完全按律诗的五字句来分析，因为词有 其自身的节奏特点。所以在分析节奏的时候，对这一种句子应该分析成为 “仄...全部
词谱中有着大量的律句，这些律句的节奏和诗的节奏一样。但是，词在节奏上还有它自身的特点，那就是那些非律句的节奏。在词谱中，有些五字句无论按语法结构说或按平仄说，都应该认为是一字句加四字句。特别是后面跟着对仗，四字句的性质更为明显。
看陆游《沁 园春》上阕中“渐珠帘低卷，筇枝微步，冰开跃鲤，林暖鸣禽”一句，和下 阕中“看故人强半，沙堤黄合，鱼悬带玉，貂映蝉金”一句，按四字句，应 该是一三不论，即第一字和第三字可平可仄，所以“珠”字平而“故”字仄， “低”、“强”字皆平。
但是，这里不能完全按律诗的五字句来分析，因为词有 其自身的节奏特点。所以在分析节奏的时候，对这一种句子应该分析成为 “仄一平平一JX仄”，而于具体的词句则分析成为“渐一珠帘一低卷”，“看一 故人一墙半。
”这样，节奏单位和语法结构就完全一致了。五字句也可以是上三下二，平仄也按三字句加二字句。例如张元幹《石州慢》：寒水依痕，春意渐回，沙际烟阔。溪梅晴照生香，冷蕊数枝争发。天涯旧恨，试看几许消魂？长亭门外山重叠。
不尽目艮中青，是愁来时节。情切。画楼深闭，想见东风，暗消肌雪。孤负枕前云雨，尊前花月。心期切处，更有多少凄凉，殷勤留与归时说。到得再相逢，恰经年离别。这首词中前阕末句“倚危樯清绝”，后阕末句“泣孤臣吴越”，它们的节奏都是“仄平平一平仄”。
四字句也可以是一字句加三字句，例如“念腰间箭，匣中剑，空埃蠢，竟何成!”（张孝祥《六州歌头》）其中的“念腰间箭”就是这种情况。七字句也可以是上三下四，例如“更能消几番风雨?” （辛弃疾《摸鱼儿》）又如“人道是清光更多。
”（辛弃疾《太常引》）八字句往往是“上三下五”，九字句往往是“上三下六”，或“上四下五”，十一字句往往是“上五下六”，或“上四下七”。我们需注意语法结构和节奏单位的一致性。词谱是先有句型，后有平仄规则的。
例如陆游的《沁园春》：孤鹤归飞，再过辽天，换尽旧人。念累累枯冢，茫茫梦境，王侯蝼蚁，毕竟成尘。载酒园林，寻花巷陌，当日何曾轻负春。流年改，叹围腰带剩， 点鬓霜新。交亲散落如云。又岂料如今余此身。
幸眼明身健，茶甘饭软，非惟我老，更有人贫。躲尽危机，消残壮志，短艇湖中闲采苑。吾何恨，有渔翁共醉， 溪友为邻。这首词的末两句是“有渔翁共醉，溪友为邻”，这个句型就是一个一字句加两个四字句，然后规定这两句的节奏是“仄一平平仄仄，仄仄平平”。
又如 后阕第二句“又岂料而今余此身”，这个句型是上三下五，然后规定它的节奏 是“仄仄仄一平平仄仄平”。从这里可以看出，语法结构对词的节奏是起根本 决定作用的。收起
