要详细的例子，体现其平淡自然但又不浅薄的艺术风格
《归园田居》其一：
少无适俗韵，性本爱丘山。误入尘网中，一去三十年，羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。开荒南野际，守拙归田园。方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗堂前。暖暖远人村，依依墟里烟。 狗吠深巷中，鸡鸣桑树巅。户庭无尘染，虚室有余闲。久在樊笼里，复得返自然。
诗中所描写的是平常的农村事物，如“方宅”“榆柳”“炊烟”“鸡鸣”等，而一经诗人的笔触，就构成了一幅十分恬静幽美、清新喜人的农村风俗画。 诗的前两句表露了作者清高孤傲，与世不合的性格，说明了辞官归田的根本原因，为全诗定下一个基调。“误入尘网中”更表现出他对昔日官场生活的厌倦。接着分别用“羁鸟”和“池鱼”作比，形象地定出作者虽混迹...全部
《归园田居》其一：
少无适俗韵，性本爱丘山。误入尘网中，一去三十年，羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。开荒南野际，守拙归田园。方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗堂前。暖暖远人村，依依墟里烟。
狗吠深巷中，鸡鸣桑树巅。户庭无尘染，虚室有余闲。久在樊笼里，复得返自然。
诗中所描写的是平常的农村事物，如“方宅”“榆柳”“炊烟”“鸡鸣”等，而一经诗人的笔触，就构成了一幅十分恬静幽美、清新喜人的农村风俗画。
诗的前两句表露了作者清高孤傲，与世不合的性格，说明了辞官归田的根本原因，为全诗定下一个基调。“误入尘网中”更表现出他对昔日官场生活的厌倦。接着分别用“羁鸟”和“池鱼”作比，形象地定出作者虽混迹官场，但由衷地热爱和向往着宁静旷远自由自在的田园生活。
“方宅十余亩，草屋八九间”，是简笔的勾勒，以此显出主人生活的简朴。虽无雕梁画栋之堂皇宏丽，却有榆柳和绿荫笼罩于屋后，桃花李花竞艳于堂前，素淡与绚丽交掩成趣。这四句构成近景。接着把这两句所描写的景致，给人以平静详和的感觉，好像这世界不受任何力量的干扰。
这个长镜头将一所充满农家风味的村舍融化到深远的背景之中。画面虽淡，味道却很浓，令人胸襟开阔，心旷神怡。接着他别具匠心地写进了富有农村特征的动态：深巷中狗吠和桑树巅的鸡鸣，使这幅精美的田园画活了起来。
结尾两句照应开头，又一次表明他厌倦官场，热爱自然的生活态度。总之，这首诗的语言纯用平常的字眼，叙写的是平常的景致，抒发的是直流胸臆的真挚感情，却在谋篇布局上逐层推进，每个细节的刻画都是精心构思，斟字酌句，反复锤炼的结果。
在艺术风格上达到了平淡与醇美的统一。
人们往往用“平淡朴素”概括陶诗的风格，然而陶诗不仅仅是平淡，陶诗的好处是在平淡中见警策；陶诗不仅仅是朴素，陶诗的好处是在朴素中见绮丽。陶诗所描写的对象，往往是最平常的事物，如村舍、鸡犬、豆苗、桑麻、穷巷、荆扉，而且一切如实说来，没有什么奇特之处。
然而一经诗人笔触，往往出现警策。陶诗很少用华丽的辞藻、夸张的手法，只是白描，朴朴素素。如“种豆南山下”，“今日天气佳”，“清松在东园”，“秋菊有佳色”，“悲风爱静夜”，“春秋多佳日”，都是明白如话，然而，平淡中可见绮丽。
又如《拟古》其三：
仲春遘时雨，始雷发东隅。众蛰各潜骇，草木从横舒。翩翩新来燕，双双入我庐。先巢故尚在，相将还旧居。自从分别来，门庭日荒芜。我心固匪石，君情定何如？
春天来了，燕子双双回到自己的草庐。
一年来自己的门庭日见荒芜，但仍然坚持着贫穷的隐居生活。有些朋友并不理解自己的态度，一再劝说出仕。可是燕子却翩翩而来，丝毫也不嫌弃它们的旧巢以及自己这个贫士。似乎燕子在问诗人：我的心是坚定的，你的心像我一样坚定吗？这首诗好像一个美丽的童话，浅显平淡却有奇趣。
类似的例子还有不少，例如：“众鸟欣有托，吾亦爱吾庐。”（《读山海经》其一）“平畴交远风，良苗亦怀新。”（《癸卯岁始春怀古田舍》其二）两个“亦”字，物我情融，耐人寻味。又如：“山涧清且浅，可以濯吾足。
漉我新熟酒，只鸡招近局。日入室中暗，荆薪代明烛。”（《归田园居》其五）一条山涧、一只鸡、一根荆薪，这些平平常常的事物一经诗人点化便有了生活情趣，显示出他对邻人的亲切，以及农村淳朴的风俗。“倾耳无希声，在目皓已洁”（《癸卯岁十二月中作与从弟敬远》），平淡的十个字便写出雪的轻柔之美。
关于陶诗的这个特点，正如元好问所说：“一语天然万古新，豪华落尽见真淳。”（《论诗绝句》）例如：“及时当勉励，岁月不待人。”（《杂诗》其一）“日月掷人去，有志不获骋。”（《杂诗》）其二）“蔼蔼堂前林，仲夏贮清阴。
”（《和郭主薄》）其一）“待”字、“掷”字、“贮”字，这三个动词都是常见，看似平淡却很精彩，不可更易。
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