《管弦乐协奏曲》是如何进行音乐创作的？
关于这首协奏曲的内容和结构，作者曾亲自在首演节目单上撰写过简练的说明，这里先摘录如下：“这首类似交响曲的管弦乐作品之所以叫作管弦乐协奏曲，是因为乐队中一些个别乐器有按协奏曲独奏乐器的方式处理的倾向之故。 这种‘技巧性’的处理，举例来说，在第一乐章展开 部的赋格段（铜管乐器）、最后乐章基本主题的‘无穷动’式乐句（弦乐器）、特别是第二乐章一对 对乐器依序带出的辉煌乐句中，都可以看到……”“这首作品总的情绪，除了戏谑的第二乐章之外，是从第一乐章的严峻和第三乐章非常悲哀的死亡之歌逐渐过渡到最后乐章对生活的肯定……”“至于作品的结构，第一和第五乐章用多少是有规则的奏鸣曲形式写成。 第一乐章的展开...全部
关于这首协奏曲的内容和结构，作者曾亲自在首演节目单上撰写过简练的说明，这里先摘录如下：“这首类似交响曲的管弦乐作品之所以叫作管弦乐协奏曲，是因为乐队中一些个别乐器有按协奏曲独奏乐器的方式处理的倾向之故。
这种‘技巧性’的处理，举例来说，在第一乐章展开 部的赋格段（铜管乐器）、最后乐章基本主题的‘无穷动’式乐句（弦乐器）、特别是第二乐章一对 对乐器依序带出的辉煌乐句中，都可以看到……”“这首作品总的情绪，除了戏谑的第二乐章之外，是从第一乐章的严峻和第三乐章非常悲哀的死亡之歌逐渐过渡到最后乐章对生活的肯定……”“至于作品的结构，第一和第五乐章用多少是有规则的奏鸣曲形式写成。
第一乐章的展开部含有一个铜管乐器的赋格段;终曲的呈示部稍有扩展，它的展开部则由呈示部最后一个主题 构成的赋格来完成。第二和第三乐章较难找到传统的形式。第二乐章的主要部分由五对管乐器（大管、双簧管、单簧管、长笛和加弱音器的小号）连续引出的一连串短小的独立段落组成。
这五个段落的主题互不相同。接踵而至的是‘中段’性质的音乐——铜管乐器和小军鼓奏出的 一小段圣咏，随后，这五个段落以更宜人的配器重现。第三乐章的结构也是串接式的，有三个主 题相继出现。这些主题组成了这一乐章的核心，而以一些基本动机的模糊结构为其框架。
这个 乐章的大多数主题素材出自第一乐章的引子。第四乐章‘带插段的间奏曲’的曲式可以列式为 A - B — A 插段-B - A。”从这里可以看到巴托克在《管弦乐协奏曲》中时常应用的两个结构原则。
一个是拱形结构:外侧两个乐章一用对称的素材和交响曲的奏鸣曲快板乐章形式,构成整个作品的框架，第 二和第四乐章又是对称的谐谑曲式乐章，而深具表情和力量的第三乐章，则像是拱顶的塞缝石。 第二个原则是衍生，也就是说，这首乐曲的许多主题都是从单一的胚胎动机、即第一乐章引子的 两个动机衍化出来的。
其中的第一个动机（纯四度连续跳进及其反向进行）组成了这一慢速度 长引子的第一主题——像这样突出运用纯四度音程和五声音阶，有力地强调出强烈的匈牙利风 格，再因为这一主题同作者的《蓝胡子公爵的城堡》开头的一些小节极相类似，还很容易使人联 想到这是作者对他的祖国的乡间的描绘，带有某种紧张的沉寂。
位于低音弦乐器的这支旋律共扩展反复三次，而加弱音器的其他弦乐器和长笛始终轻柔地应和着它。逐渐地，这一主题转充背景，另一新主题先在长笛声部试探性地露头,然后改以小号 三重奏的方式呈示——这就是引子的第二个动机（二度进行）组成的第二个主题，它的突出的特点是开头的同音反复和持续的切分效果，至于它那复杂的和声，则是源自半音化的调式音阶， 音乐的情绪平静而雄伟。
这个主题经弦乐器(还有木管乐器）的进一步发挥，形成引子的一个有力的高潮，然后不间 断转入乐章本体——奏鸣曲式的呈示部。现在，音乐的速度转快，呈示部第一主题由小提琴奏 出，它的旋律明显地由一连串四度音程组成，后一乐句基本上是前一乐句的倒影——这种作曲 技法是巴托克特别喜爱的;其中的神经质节奏和不同节拍的交替，造成忽而跳跃忽而停顿的奇 特效果。
呈示部的第二主题在弦乐器和加弱音器的圆号嗡嗡作响的背景上先由双簧管奏出，这是一个几近静态的旋律，情绪相当柔婉，似是心灵在诉怨，又仿佛是牧童曲调使人沉人回忆之中，后 来转由单簧管和其他木管乐器复奏时,同样保持与前一主题相对比的这种情绪。
乐章的展开部从第一主题原速闯入开始，在这里，乐章两个主题都以复调的方式加以发展, 先是弦乐器强有力的卡农式进行，接着是木管乐器安详的表达，然后又以补充性的长号主题构筑起铜管乐器的赋格段，并以密切和应掀起乐章的高潮。
再现部改用倒装形式,这样就使这一 乐章又自行成为拱形结构。这时，音乐打破了原来的对位格局，四度音程又一次获得充分的发挥;最后一小段尾声真正成为第一主题的第二次发展。这一乐章强劲的节奏动力和辉煌的配器，都是巴托克成熟风格的精华所在;作者运用素材的变化反映出幅度宽广的情绪，包括黯然的 神伤、严峻的思索、悲壮的激情、斗争的号召以及抒情诗般的温柔音调等。
所有这些变化不定的感情，在随后一些乐章中还可以看到。收起
