《游春图》描绘的是什么样的内容？
《游春图》生动地描绘出明媚春光和游人在山水中纵情游乐的神态。各种花树点满山野，桃红柳绿，相映成趣。只见幽静的山谷间，伸出一条曲折的小径，游人们行于小径上，或骑马或步行，观赏着沿途的青山绿水。波光粼粼的湖面上，一艘游船缓缓荡漾，船上的女子被美景陶醉，流连忘返。 山腰和山坳处有几处佛寺，其幽静令人向往。全幅以自然景物为主，人物点缀其中，线条细劲有力，人马虽小如豆粒却一丝不苟，形态毕现。山石有勾无皴，色彩厚重，以青绿为主调，间以红白诸色，和谐中又见变化，其鲜艳明亮的色彩烘托出秀丽山河春意勃发的生机。 构图上画家采用俯视取景法，将远景、近景向中景集聚，使画面各物整体地统一为一体，有种“咫尺千里...全部
《游春图》生动地描绘出明媚春光和游人在山水中纵情游乐的神态。各种花树点满山野，桃红柳绿，相映成趣。只见幽静的山谷间，伸出一条曲折的小径，游人们行于小径上，或骑马或步行，观赏着沿途的青山绿水。波光粼粼的湖面上，一艘游船缓缓荡漾，船上的女子被美景陶醉，流连忘返。
山腰和山坳处有几处佛寺，其幽静令人向往。全幅以自然景物为主，人物点缀其中，线条细劲有力，人马虽小如豆粒却一丝不苟，形态毕现。山石有勾无皴，色彩厚重，以青绿为主调，间以红白诸色，和谐中又见变化，其鲜艳明亮的色彩烘托出秀丽山河春意勃发的生机。
构图上画家采用俯视取景法，将远景、近景向中景集聚，使画面各物整体地统一为一体，有种“咫尺千里”之艺术效果。这幅作品在透视关系的处理上，已开始注意客观物体之间远近、高低、大小的一般关系和深度层次，把山水画发展成较为合乎比例关系的新格局，历来被评家视为“开青绿山水之源”的重要作品，在山水画发展史上具有奠基的意义。
这种画法发展到了唐代的李思训、李昭道父子笔下，便形成了 “青绿山水”，成为中国山水画中独具一格的画风。展子虔的山水画成就很大，他的《游春图》对推动青绿山水的画法起了重大作用。传说在黄帝时代，已经能“造山写形”，可谓中国山水画的起源。
山水画的创立时期在晋代，当时最杰出的画家顾惶之曾经画过《庐山图》、《雪霁望五老峰图》，可惜这些作品都没有流传下来。我国现存最早的山水画是传为展子虔所作的卷轴画《游春图》。因此展子虔在山水画史上具有不容忽视的地位。
《宣和画谱》称赞他：“写江山远近之势尤工，故咫尺有千里之趣。”他的山水画比起六朝前山水画那种“水不容泛，人大于山”的稚拙画法要成熟得多。据记载，他的《仙山楼阁图》以青绿勾勒为主，笔调甚为细密，后人称他为“唐画之祖”。
美术史家称顾恺之、陆探微、张僧繇、展子虔为唐以前杰出的四大画家。收起
