请问八十年代人的衣着与色彩都是什么样子的
23年前，我们在《庐山恋》里认识了张瑜和郭凯敏，也就从那一刻起，我们便开始在心里祝福他们，心里或多或少地希望他们能像日本的山口百惠、三浦友和那样，走下银幕结为伉俪。23年过去了，他们到底生活得怎么样呢？近日，他们接受记者采访。 谈了他们的过去和现在。
关于《庐山恋》 张瑜：电影让我们一夜成名
记者（以下简称“记”）：当时《庐山恋》特别火，火到什么程度，能给我们介绍一下吗？
郭凯敏（以下简称“郭”）：电影放映以后，一夜之间我们两个人的名字被人们议论得多了。 那个时候看这部片子，是排队买票的，看完以后观众谈爱情谈得多，把我们两个当做爱情的代表人物。
张瑜（以下简称“张”）：以现在的说法，...全部
23年前，我们在《庐山恋》里认识了张瑜和郭凯敏，也就从那一刻起，我们便开始在心里祝福他们，心里或多或少地希望他们能像日本的山口百惠、三浦友和那样，走下银幕结为伉俪。23年过去了，他们到底生活得怎么样呢？近日，他们接受记者采访。
谈了他们的过去和现在。
关于《庐山恋》 张瑜：电影让我们一夜成名
记者（以下简称“记”）：当时《庐山恋》特别火，火到什么程度，能给我们介绍一下吗？
郭凯敏（以下简称“郭”）：电影放映以后，一夜之间我们两个人的名字被人们议论得多了。
那个时候看这部片子，是排队买票的，看完以后观众谈爱情谈得多，把我们两个当做爱情的代表人物。
张瑜（以下简称“张”）：以现在的说法，当时这部片子可以被称作是偶像剧，所以引起了很多年轻观众的喜爱。
我觉得《庐山恋》的成功有很多方面，天时、地利、人和的造成了它的成功。从某种意义上来说，《庐山恋》在电影史上应该占有它特殊的地位。那部戏一出来以后，我和小郭也算是一夜成名了，出去以后围观的人很多。
总而言之，《庐山恋》给我们两个人带来了很多很多。
记：这部影片当时还引发了一些争议，说这部影片到底是电影还是时装展示，到底是风光片还是故事片，你记不记得你在影片当中到底换了多少套衣服？
张：我也不是太记得，大概有40多套吧。
有一个有趣的故事，有一对男女在恋爱，男生对女生说，我们来打个赌，张瑜在这部戏里到底换了多少套衣服，为了这个事他们看了好多遍电影，总是记不住。后来那个男生进场以后，就准备了一张纸条，我换一套衣服就撕一张纸条，后来他知道，我换了大概是43套衣服。
关于两人的感情 郭凯敏：我和张瑜的关系很纯
记：《庐山恋》是你们第一次演爱情戏，一对金童玉女走到一起，当时有没有想法？
郭：想法肯定有，还很多，但是就不让你想，因为我们那个时候还是学生辈演员。
我们当时想的是如何把这个角色塑造好。当然了，我跟张瑜私交特别好，是一种男女之间为了演这个戏，相互之间的一种尊重，相互之间的一种帮助。
张：导演当时知道我们两个人都是单身还没有谈过恋爱，所以我能感觉他是故意在制造一些气氛和环境让我们两个人独处。
而且小郭确实对我挺好的，他经常给我打饭，我们经常在一起探讨剧本。
记：有没有两个人关在房间，对某一段比较火爆的爱情戏，说咱们先预演一下。
张：没有，绝对没有。郭：那个火爆的爱情戏无非就是接吻，导演一开始并没有说。
跟张瑜合作挺有意思，在生活中她年龄比我大一点，实际上我帮助她比较多，因为我觉得她是个大小姐，女同志，作为男子汉要帮助她，我们在排戏中建立这种感情以后，戏里头出现的眼神都特别准，不闪。
张：我觉得其实在《庐山恋》的表演过程当中，我们两个保持了一种基本的东西，也就是作为一个演员所不可缺的东西，最真的、最纯的那一面，我们在拍戏的过程中，没有任何的杂念掺杂在角色之中，所以表演比较自然，造作的痕迹比较少。
关于自己 张瑜：我失去了演戏的黄金期
记：《庐山恋》这部电影，你有英语对白，后来你这点英语用到美国去了。
张：我是1985年出去的，我觉得我自己的生活阅历太简单了。我非常想吸收一些知识，希望开拓自己的视野，增长一些生活的阅历。
记：那么到了美国以后，你看到的现实和在美国你所经历的一切相似吗？
张：并不是太一致。在我们成为明星之前，或者说没有成为明星之前，有家庭的父母呵护着，做了明星以后，那就成了掌上明珠了，很多人从各个方面给我们很多爱与关怀，饭来张口、衣来伸手，那样的生活环境比较优越，所以并没有体会到生活有多么地艰难和不容易。
记：如果当年你不去美国，一直在上影厂当演员，那么你的未来会是什么样的？
张：我觉得我还是会遵守我自己的座右铭———好好地做人，好好地演戏。我可能会不甘于那时候的现状，也许我会尝试一下做导演。
记：你在美国这些年你觉得收获最大的是什么？
张：我了解到了整个电影制作的过程。让我学习到当导演、当摄影、当美工等等各方面的经验，这对于我现在做制作人很有帮助，它让我可以很自由地驾驭一个摄制组。
记：那你失去的是什么？
张：失去了我演戏的黄金时代。
记：除此之外呢？张：失去了我的家庭，我美好的婚姻。
关于自己 郭凯敏：去海南发展大受打击
记：你这一段时间跟前一段判若两人，是什么让你变得如此阳光？
郭：是心态上的调整。
去了海南之后，经历了一些风风雨雨。这几年从做导演、做制片到现在以演戏为主，走了一条自己愿意走的路，所以在心态上有一个很大的变化。
记：经历了这么一圈，从原点出发又回到原点，你的感觉是什么？
郭：我谈不上大彻大悟，我现在的感觉就是，做什么并不重要，做一个普通老百姓最重要。
拥有什么也并不重要，拥有一个非常健康的身体和心理最重要。
记：当时你选择你所走的路，一定是有原因的，我听说你是去海南电视台当副台长才去的。
郭：没有没有。当时我想去海南发展，建个电影制片厂。
我们能不能建立一个类似好莱坞的亚洲电影厂，我觉得在中国可以，我带着这个梦就去了。到了海口的第一感觉是到了国外，感觉特别好。紧接着第二天我就去海南电视台，我把档案拿去，人家却给了我一个闷棍，说没有编制，这是什么意思呢，就是待业。
记：要等多长时间？郭：问号，因为特区嘛，特区的事特办，没有编制，不一定你来就有编制啊，我觉得这个打击比较大，这一个打击就是两年。
记：但你爱上了海南岛，要不然的话你不会在那儿待着。
郭：刚开始那半年我确实犹豫了，我想干脆回上影厂去吧，但是半年以后我爱上它了。
记：爱上海南归爱上海南，但总得生存啊。
郭：所以开始想招了，天天没编制我就成了一个废人了。
那个时候憋火啊，你说一个男人面对着这么一个热爱的土地没工作，没法施展，多压抑啊。我后来直接找宣传部长，找省委书记。第二天编制就批下来了，进入海南电视台了。
记：到海南电视台干什么？郭：我以为我去干导演，因为那时候我已经做导演了，我都想好了录什么题材，谁知让我往主持人的方向靠，这个对我来说有点像喜剧，我千里迢迢从上影厂的演员剧团跑到了海南待业了两年，到了海南电视台给我安排了一个主持人。
我主持了一台春节晚会，海南的春节晚会，主持得还挺好。但是当时我想这么下去惨了，当主持人了，远大理想跑哪儿去了，看来在海南成立电影厂的可能性不大，所以在海南电视台待了一年多一点，即将分房子的时候，我离开了海南电视台。
恭子
链接 电影《庐山恋》
《庐山恋》是我国新时期以来较早拍摄出的一部具有浓郁抒情风格的风光故事片。这样一部以表现男女青年真挚恋情和自然风光为题材的影片，它的投拍在当年是比较大胆的，更何况女主角周筠尚属前国民党将领的女儿，且又侨居美国。
显然，编导在选材及立意上的创新是不言而喻的，而且归根结底也是当时整个中国思想解放的大背景而使然。
影片在整体风格上，呈现出以景生情、以景抒情、借景写情的叙述笔法。全片紧紧扣住“庐山”这个特定的景观环境，以山水风光之壮观秀丽，叹赏歌颂祖国山河之壮美妖娆，继而抒发和展示人物的爱美之心、爱恋之情、爱国之魂。
影片不光强调入景、写景，更强调出情写情，因而影片对人物的心理活动、内心情怀的细致入微的刻画成为该片的又一大特色。而且影片刻写人物心理充分调动了电影镜头语言的特殊表现力，给人以很强烈的艺术感染力。
《庐山恋》是一部拍得相当精美的影片，影片的画面清丽、壮观，叙述节奏明快、舒展，演员的表演质朴、纯真，尤其是影片充分展示了庐山自然名胜风光之美，其中所呈现出的那些大雪装点后的庐山景致更显得多姿多娇，美如仙境。
该片于1981年获第一届中国电影金鸡奖最佳女主角奖（张瑜），第四届电影百花奖最佳故事片奖、最佳女演员奖（张瑜）。
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