寻找一些描写木兰花的诗词如题，最
1。木兰花·乙卯吴兴寒食1 【宋·张先】
龙头舴艋吴儿竞2，笋柱秋千游女并3。芳洲拾翠暮忘归4，秀野踏青来不定。
行云去后遥山暝5，已放笙歌池院静6。 中庭月色正清明，无数杨花过无影。
注释
1。乙卯：即神宗熙宁八年（公元1075年）。吴兴：即今浙江湖州。寒食：清明节前的一天。
2。舴艋：象蚱蜢式的小船。
3。笋柱：即竹竿做的柱子。
4。行云：这里比喻女子。
5。放：终止。
赏析
这首词是作者在故乡吴兴度寒食节所作。全词格调清新欢快。上阕写以人为中心的春景，富于生活情趣；下阕写以色泽、声音为中心的静景，静谧安宁。 末二句"中庭月色正清明，无数杨花过无影写景之工，妙笔传神，向为论...全部
1。木兰花·乙卯吴兴寒食1 【宋·张先】
龙头舴艋吴儿竞2，笋柱秋千游女并3。芳洲拾翠暮忘归4，秀野踏青来不定。
行云去后遥山暝5，已放笙歌池院静6。
中庭月色正清明，无数杨花过无影。
注释
1。乙卯：即神宗熙宁八年（公元1075年）。吴兴：即今浙江湖州。寒食：清明节前的一天。
2。舴艋：象蚱蜢式的小船。
3。笋柱：即竹竿做的柱子。
4。行云：这里比喻女子。
5。放：终止。
赏析
这首词是作者在故乡吴兴度寒食节所作。全词格调清新欢快。上阕写以人为中心的春景，富于生活情趣；下阕写以色泽、声音为中心的静景，静谧安宁。
末二句"中庭月色正清明，无数杨花过无影写景之工，妙笔传神，向为论者所称道。全词字里行间洋溢着一种活力和热情，表达了作者对春天的向往，对富有生机的事物的赞美。
2。木兰花 【宋·钱惟演】
城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸。
绿杨芳草几时休？泪眼愁肠先已断。
情怀渐觉成衰晚，鸾镜朱颜惊暗换。昔年多病厌芳尊，今日芳尊惟恐浅。
译文
城头上、群莺啼鸣声宛转，城脚下、一池春水拍堤岸。
绿杨依依，芳草芊芊。
这如画美景，何时才似、过眼烟云全消散？看见这旖旎春光，惹得我泪如泉涌、肝肠寸断。
心绪不宁意衰减，偶到镜前，失声惊叹，红润脸色早不见！
从前多病，看见酒杯就讨厌；如今心烦，看见酒杯就是底儿朝天。
注释
（1）钱惟演（977-1034），字希圣，杭州临安（今属浙江）人。吴越王钱?m（chù）之子。随父归宋，累官至枢密使、同平章事。仁宗时因事落职，为崇信军节度使，卒。著有《金坡遗事》。
词存二首。
（2）鸾镜：罽（jì季）宾王有鸾，三年不鸣。后悬镜照之，鸾见影则鸣。见刘敬叔《异苑》。故后世称镜为鸾镜。
（3）芳尊：对酒杯的美称。(芊：qiān）
3。木兰花 【宋·晏殊】
绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。
楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。
无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
译文
长亭饯别，送我情侣上远道；绿杨树下，一望无际铺芳草。
我的情侣年纪小，不恋家园，总是喜欢在外跑。钟楼五更将钟敲，惊得残梦全跑掉。
听着那绵绵春雨打落花，似这等，离愁别绪可怎了？
多情人，比无情人多愁又善感，一寸相思、便化作万千愁绪相纠缠。
天涯地角总有边，只有这、刻骨的相思缠绵绵，无休无止没个完。
4。木兰花 【宋·晏殊】
燕鸿过后莺归去，细算浮生千万绪。长于春梦几多时，散似秋云无觅处。
闻琴解佩神仙侣，挽断罗衣留不住。劝君莫作独醒人，烂醉花间应有数。
译文
飞走了小燕，飞走了大雁，黄莺儿也跟着向外迁。
人生本来就短暂，流走了一年又一年，琐屑事物千千万！即便春梦长，算来能有多少天？
醒后梦境无处寻，就像那、秋云悠悠忽飘散。
文君和相如、以琴为媒情意真，江妃和交甫、赠佩定情恩爱深。
一旦情怠缘分尽，你就是、扯断罗衣袖，也难留住他（她）的心。
举世皆已醉，劝君莫作独醒人。
花丛中饮酒醉如泥，也应是、命中本有此定分。
注释
（1）闻琴：汉临邛（qióng）美女卓文君新寡，司马相如弹琴挑之，文君遂与相如私奔。解佩：郑交甫遇江妃二女，江妃解佩以赠。见汉刘向《列仙传》。
（2）独醒人：《楚辞·渔父》：“举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒。”
鉴赏
这首词借青春和爱情的消失，感慨美好生活的无常，细腻含蓄而婉转地表达了作者的复杂情感。这是一首优美动人而有寓有深意的词作，为晏殊词的另类作品。
起句“燕鸿过后莺归去”写春光消逝：燕子春天自南方来，鸿雁春天往北方飞，黄莺逢春而鸣，这些禽鸟按季节该来的来了，该去的也去了，那春光也来过又走了。这里写的是莺语燕飞的春归时候，恰逢莺燕都稀，更觉怅惘。
“莺燕”，兼以喻人，春光易逝，美人相继散去，美好的年华与美好的爱情都不能长保，怎不让人感慨万千。“细算浮生千万绪”一句从客观转到主观，说对着上述现象，千头万绪，细细盘算，使人不能不正视的，正是人生若水面浮萍之暂起，这两句前后相承，又很自然地引出下面两句：“长于春梦几多时？散似秋云无觅处。
”这两句改用白居易《花非花》词句“来如春梦几多时？去似朝云无觅处。”但旨意不同。作者此处写的是对于整个人生问题的思考，他把美好的年华、爱情与春梦的短长相比较，把亲爱的人的聚难散易与秋云的留、逝相对照，内涵广阔，感慨深沉。
下片“闻琴解佩神仙侣，挽断罗衣留不住。”两句写失去美好爱情的旧事，是对上片感慨的具体申述，又是产生上片感慨的主要因素，这样使上下片的关系交互钩连，自然过渡。“闻琴”，指汉代的卓文君，她闻司马相如弹琴而爱慕他：“解佩”，指传说中的神女，曾解玉佩赠给情人。
这两句是说象卓文君、神女这样的神仙伴侣要离开，挽断她们的罗衣也无法留住。随后作者激动地呼出：“劝君莫作独醒人，烂醉花间应有数。”意思是劝人要趁好花尚开的时候，花间痛饮消愁。这是受到重大刺激的反应，是对失去美与爱的更大的痛心。
联系晏殊的生平来看，他写这件事，应该是别有寄托，非真写男女诀别。宋仁宗庆历三年（1043），晏殊任同中书门下平章事（宰相），兼枢密使，握军政大权。其时，范仲淹为参知政事（副宰相），韩琦、富弼为枢密副使，欧阳修、蔡襄为谏官，人才济济，盛极一时。
可惜宋仁宗不能果断明察，又听信反对派的攻击之言，则韩琦先被放出为外官，范仲淹、富弼、欧阳修也相继外放，晏殊则罢相。对于贤才相继离开朝廷，晏殊不能不痛心，他把他们的被贬，比作“挽断罗衣”而留不住的“神仙侣”。
不宜“独醒”、只宜“烂醉”，当是一种愤慨之声。
此词化用前人的诗句，信手拈来，自然贴切。词中的复杂的思想，反映了作者的人生态度和襟怀。
5。木兰花 【宋·晏殊】
池塘水绿风微暖，记得玉真初见面。
重头歌韵响琤琮，入破五腰红乱旋。
玉钩阑下香阶畔，醉后不知斜日晚。当时共我赏花人，点检如今无一半。
译文
池水碧绿，春风拂面不觉寒。曾记得，在这明媚的春光里，初见面、仙女下凡到人间。
歌喉清脆，婉转的韵律往复又回环；舞姿婀娜，节奏急促红裙转，让人眼花又缭乱。
窗前栏杆下，花从台阶边，酒后赏花携佳人，不觉日斜天色晚。想当年，陪我赏花多少人；
到如今，细盘算，健在人数不足半。
注释
（1）玉真：仙人。这里指晏殊家的歌妓。
（2）重（chóng虫）头：词中前后阕节拍完全相同者。琤琮（chēngcōng称从）：玉石声，或流水声。这里形容歌声。
（3）入破：唐宋大曲一个音乐段落的名称。
节奏开始加快。
（4）点检：检查，细数。
鉴赏
此词以往日之“歌韵琤琮”、“舞腰乱旋”的热烈场面，对照今日之孤独寂寞，上下片对比强烈，思念之情自然流露出来。全词采用前后互见的手法，有明写，有暗示，有详笔，有略笔，写得跌宕有致，音调谐婉，意韵深长。
首句“池塘水绿风微暖”中的“水绿”、“风暖”两个细节暗示出时令为春天，好风轻吹，池水碧绿。这一句是通过眼观身受，暗示词人正漫步园中，这眼前景又仿佛过去的情景，所以引起“记得”以下的叙写。
此句将“风”与“水”联一起，又隐隐形成风吹水动的迷人画面，同时又由池水的波动暗示着情绪的波动，可谓蕴含丰富。
“记得”以下词人写了一个回忆中春日赏花宴会上歌舞作乐的片断。首先以详笔突出了当时宴乐中最生动最关情的场面：“记得玉真初见面。
”“玉真”即绝色女子之代称。紧接着“重头歌韵响琤琮，入破舞腰红乱旋。”写这位女子歌舞之迷人。这是此词中脍炙人口的工丽俊语。上下句式音韵完全相同名“重头”，“重头”讲究回环与复叠，故“歌韵”尤为动人心弦。
唐宋大曲末一大段称“破”，“入破”即“破”的第一遍。演奏至此时，歌舞并作，以舞为主，节拍急促，故有“舞腰红乱旋”的描写。以“响琤琮”写听觉感受，以“红乱旋”写视觉感受，这一联写歌舞情态，虽未著一字评语，却赞美之意顿出。
下片第一句“玉钩阑下香阶畔”，点明一个处所，大约是当时歌舞宴乐之地。故此句与上片若断实联。“醉后不知斜日晚”，作乐竟日，毕竟到了宴散的时候，这句仍写当筵情事。同时，黄昏斜日又象征人生晚景。
所以，此句又关今昔，这样就为最后抒发感慨作了铺垫。
张宗?洞柿旨褪隆分兴担骸岸率骸遍浊暗慵旒溉朔牵氪舜式峋渫狻Ｍ鹿匦模松缑危慷烈槐椋唤弧！暗娜罚舜式峋洹钡笔惫参疑突ㄈ耍慵烊缃裎抟话搿埃舾琳叩幕匚逗退妓魇巧畛さ摹?
6。
木兰花 【宋·欧阳修】
别后不知君远近，触目凄凉多少闷！渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问？
夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。
译文
离别后，不知你行程是远近，事事物物都凄凉，我的心里多烦闷！
你渐走渐远无音信，水面宽阔、鱼儿下沉，到哪里去找送信人？
夜深人静秋风紧，竹子发出瑟瑟音，万叶千声、声声敲打我的心，怎叫人、不怨恨？
孤零零斜靠单个枕，想到梦里把你寻。
辗转反侧难入梦，可恨的灯油又燃尽。
注释
（1）鱼沉：传说鱼能传书，鱼沉则鱼不传书。
（2）秋韵：秋声。
（3）烬：灯芯烧成灰烬。欹（qī）：倾斜。
7。木兰花·戏林推 【宋·刘克庄】
年年跃马长安市，客舍似家家似寄。
青钱换酒日无何，红烛呼卢宵不寐。
易挑锦妇机中字，难得玉人心下事。男儿西北有神州，莫滴水西桥畔泪。
译文
京城里、年年跃马又扬鞭，旅馆似家园、家园却像寄宿店。
天天无别事，拿着铜钱把酒换。点燃红蜡烛，掷骰（tóu）赌博夜不眠。
妻子织成回文诗，情意深挚文字浅。妓女貌美如天仙，得其真心难上难。
男子汉，应当是、放眼神州复中原，切不可、水西桥畔把泪弹。
注释
（1）林推：姓林的推官。
（2）长安：指临安。
（3）青钱：古铜钱成色不同，分青钱、黄钱两种。
（4）呼卢：赌博时的叫声。卢，五子皆黑，为樗(chū)蒲之戏的最高采。
（5）机中字：用苏惠事。晋窦滔妻苏惠字若兰，善属文。滔仕前秦苻坚为秦州刺史，被徙流沙。苏氏在家中织锦为回文璇玑图诗，用以赠滔，词甚凄婉。
（6）水西桥：泛指妓女居处。
（回文诗：一种诗体。
可以倒着或反复回环地阅读。如诗句“池莲照晓月，幔锦拂朝风”，倒读就是“风朝抚锦幔，月晓照莲池”。多属文字游戏。）
8。木兰花 【宋·宋祁】
东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。
绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
鉴赏
此词上片从游湖写起，讴歌春色，描绘出一幅生机勃勃、色彩鲜明的早春图；下片则一反上片的明艳色彩、健朗意境，言人生如梦，虚无缥缈，匆匆即逝，因而应及时行乐，反映出“浮生若梦，为欢几何”的寻欢作乐思想。
作者宋祁因词中“红杏枝头春意闹”一句而名扬词坛，被世人称作红杏尚书。
起首一句泛写春光明媚。第二句以拟人化手法，将水波写得生动、亲切而又富于灵性。“绿杨”句写远处杨柳如烟，一片嫩绿，虽是清晨，寒气却很轻微。
“红杏”句专写杏花，以杏花的盛开衬托春意之浓。词人以拟人手法，着一“闹”字，将烂漫的大好春光描绘得活灵活现，呼之欲出。
过片两句，意谓浮生若梦，苦多乐少，不能吝惜金钱而轻易放弃这欢乐的瞬间。
此处化用“一笑倾人城”的典故，抒写词人携妓游春时的心绪。结拍两句，写词人为使这次春游得以尽兴，要为同时冶游的朋友举杯挽留夕阳，请它花丛间多陪伴些时候。这里，词人对于美好春光的留恋之情，溢于言表，跃然纸上。
这首词章法井然，开阖自如，言情虽缠绵而不轻薄，措词虽华美而不浮艳，将执著人生、惜时自贵、流连春光的情怀抒写得淋漓尽致，具有不朽的艺术价值。
9。木兰花 【宋·晏殊】
玉楼朱阁横金锁，寒食清明春欲破。
窗间斜月两眉愁，帘外落花双泪堕。
朝云聚散真无那，百岁相看能几个？别来将为不牵情，万转千回思想过。
鉴赏
这首词虽写离愁别恨这一传统题材，但却别有一番情调，是作者性格的体现，是明澈理智和深厚感情的完美结合。
上片首句勾勒出一个豪华、优美的环境：玉楼朱阁，有明窗可以赏月，帘外的庭院里种着好花。但情与境的关系却很复杂，处这个明快环境的主人公，由于与心爱的人分别，对着“横金锁”的楼阁，便有人去楼空之痛。
寒食、清明时节，春色最浓，却是将残之候，故云“寒食清明春欲破”。这两句从“横金锁”三字已露出可愁之迹。接下来两句写景与写愁结合，写斜月照着人凝愁的双眉，人看帘外的落花，因触动身世之感而双眼落泪；同时又点染出天上的一勾缺月和窗里人的愁眉相似，帘外花落有如帘里人垂泪。
下片转而以抒情为主，兼带议论。起两句：“朝云聚散真无那，百岁相看能几个？”用典：朝云，用的是宋玉《高唐赋》中巫山神女“旦为朝云，暮为行雨”的典故，以喻美人。无那，无可奈何。“朝云”一句说与心爱的美人的聚合离散，都是不由自主、无可奈何之事，这是对于人力有限、无法左右自己的命运和情绪的感叹，是人之常情。
“百岁”一句说的是：面对这种情况，看透了也就不用过分伤感，自寻烦恼，因为自古以来，有几个人能和他的爱人厮守相看到百年呢？只有看透世事，超脱常情，才能有此议论。这议论是对上面所写感情的否定，然而下面两句接着说：“别来将为不牵情，万转千回思想过。
”“将为”与“将谓”通用。这两句的意思是：主人公以为可以排除离愁别恨的牵缠，结果还是“万转千回”地思念过了；这表明情不容易被战胜，而且主人公也不甘心放弃它，又回到对情的肯定。这样，理与情、肯定与否定，互相渗透，把一种复杂的感情，处理得单纯而又明净，有“哀而不伤”之致。
晏殊词语多浑成，少雕琢。此首“窗问”一联即是情景交融、精工美妙的佳句。还有一些词句，概括了时移物换、悲欢离合方面的感受，即如这首词中的“朝云聚散真无那，百岁相看能几个”，确乎饶有理趣，能使读者产生更多的联想，给人以启迪和回味。
10。木兰花 【宋·晏几道】
小莲未解论心素，狂似钿筝弦底柱。脸边霞散酒初醒，眉上月残人欲去。
旧时家近章台住，尽日东风吹柳絮。
生憎繁杏绿阴时，正碍粉墙偷眼觑。
鉴赏
此词是作者为自己所眷恋的能歌善舞、色艺双绝的歌女小莲而作。词之上片写今霄幽会的欢娱，下片追忆当时初见的情景，而以一“狂”字贯穿始中，小莲的风韵和作者的钟情都真切地表现出来。
上片起首两句，起笔不凡，传神地描写小莲天真幼稚，还未懂得怎样跟人细诉衷情，而她的狂放，却像钿筝中发出的热烈的乐音。“狂”，是作者最为欣赏的，他词中多次写道：“天将离恨恼疏狂”（《鹧鸪天》）、“尽有狂情斗春早”（《泛清波摘遍》）、“殷勤理旧狂”（《阮郎归》），企图借这个“狂”字来发抒自己满腔的热情和积忿。
而小莲也是“狂”的，她不直接地说出自己内心的情愫，而借热烈而狂乱的筝声去表达出来。“柱”，即弦柱，可以想象到小莲急弦促柱时着迷似的“狂”态。“未解论心素”，这是欲进先退的手法，次句才写出小莲的真实形象。
她的真纯，她的柔情密意，她心中激烈的风暴，都凭着这“雁柱十三弦”传送出来。
上片歇拍，写小莲脸上的晕霞渐散，宿酒初醒；眉上的翠黛消残，人将归去。“霞”，指红晕、酒晕。小莲借着一点醉意，弹筝时才狂态十足。
“月”，语意双关，既谓眉上额间“麝月”的涂饰卸妆睡眠时残褪，也表示良宵将尽，明月坠西。两句实写欢会的情景，艳冶而优雅，没有一点儿庸俗低级的情调。小莲天真烂熳，一片柔情，音容笑貌，仿佛可以呼之欲出。
下片追叙小莲的身世。章台，街名，汉代长安章台之下。《汉书。张敞传》有“过走马章台街”之语，后世以之为歌楼妓院的代称。小莲旧时的家靠近“章台”居住，这里暗示她的歌妓身份。孟?ぁ侗臼率吩兀剖撕?有宠姬柳氏京中，韩寄诗曰：“章台柳，章台柳，昔日青青今否？”后世诗人，常以“章台”与“柳”连用。
词中写春风吹絮，也许象征着小莲的飘零身世。小晏《浣溪沙》词“行云飞絮共轻狂”，当同此意。末两句说，最可恨的是杏子成丛，绿阴满树，正妨碍她粉墙后边偷眼相窥呢！收处回忆当日相见留情时情景，她主动地去偷眼相觑，正表现了小莲不受拘束的“狂”态。
此词词旨风流艳丽而无亵?r之失。词中突出地描绘小莲的“狂”态，把一位天真烂漫而又妩媚风流的少女形象生动地展现读者面前，使人获得美的艺术享受。
11。木兰花 【宋·晏几道】
秋千院落重帘暮，彩笔闲来题绣户。
墙头丹杏雨余花，门外绿杨风后絮。朝去信断知何处？
应作襄王春梦去。紫骝认得旧游踪，嘶过画桥东畔路。
鉴赏
晏几道写情沉郁顿挫，除感情真挚外，艺术表现上也别具一格，这就是：以婉曲的方式表情达意，尽量避免尽情直泻。
此词充分体现了这一特点，是一首以深婉含蓄见长的言情词。
上片前两句写旧地重游时似曾相识的情景。这秋千院落、垂帘绣户之内，仿佛有一位佳人把笔题诗。佳人是谁，词中未作交代。然从过片“朝云”二字来看，可能是指莲、鸿、苹、云中的一位。
“秋千院落”，本是佳人游戏之处，如今不见佳人，唯见秋千，已有空寂之感；益之以“重帘暮”一词，暮色苍茫，帘幕重重，其幽邃昏暗可知。这种环境中居住的佳人，孤寂无聊，何以解忧？“彩笔闲来题绣户”一句，作出了回答。
“彩笔”，即五色笔，相传南朝梁代江淹，才思横溢，名章隽语，层出不穷，后梦中为郭璞索还彩笔，从此作品绝无佳者。这位佳人闲来能以彩笔题诗，可见位才女。“题绣户”者，当窗题诗耳。一位佳人当窗题诗之美景，当系词人旧地重游所想见的，这位佳人已经不了。
上片歇拍两句，主要写词人从外面所看到的景色，以及由此景色所触发的情思。此时词人恍如从幻梦中醒来，眼前只见一枝红杏出墙头，几树绿杨飘白絮。美丽的景色勾起美好的回忆，那红杏就象昔日佳人娇艳的容颜，经过风吹雨打已变得憔悴；那绿杨飘出的残絮又好似词人漂泊的行踪，幸喜又回到故枝。
这工整的一联，韵致缠绵，寄情深远，以眼前景，写胸中情，意寓言外。
过片用楚襄王梦遇巫山神女的典故，表达对这位佳人的怀念。据《小山词》自序云，莲、鸿、苹、云四位歌妓，后来“俱流转于人间”，不知去向。
这里说佳人象朝云一样飞去，从此音信杳然，也许又去赴另一个人的约会。事虽出于猜想，但却充满关切之情，从中也透露了这位女子沦落风尘的消息。惝恍迷离，昨梦前尘，尽呈眼底。
结拍词意陡转，从佳人写到自己。
然而似离仍合，虚中带实，形象更加优美，感情更加深挚。词人不说这位佳人的住处他很熟悉，而偏偏以拟人化的手法，托诸骏马。这一比喻很符合词人作为贵家子弟的身份，可知词人确曾身骑骏马，来到这秋千深院，与玉楼绣户中人相会。
由于常来常往，连马儿也认得游踪了。紫骝骄嘶，柳映画桥，意境极美，这是虚中写实，实中有虚。清人沈谦说：“填词结句，或以动荡见奇，或以迷离称胜，著一实语，败矣。康伯可‘正是销魂时候也，撩乱花飞’；晏叔原‘紫骝认得旧游踪，嘶过画桥东畔路’；秦少游‘放花无语对斜晖，此恨谁知’，深得此法。
”（《填词杂说》）所说颇中肯綮。
此词以深婉含蓄见胜。黄蓼园《蓼园词选》分析此词：“首二句别后，想其院宇深沉，门阑紧闭。接言墙内之人，如雨余之花；门外行踪，如风后之絮。
后段起二句言此后杳无音信，末二句言重经其地，马尚有情，况于人乎？“然而，这些意蕴，作者都未实说，而是为读者留下了充分的想象空间。
。收起
