两晋的酒诗如何针砭现实，揭露时弊？
两晋时期门阀等级制 度森严，豪门世族掌握政权，政治异常黑暗。统治者 一方面极力搜刮民脂民膏，一方面过着纸醉金迷的腐朽生活，穷奢极欲，挥霍无度。阶级矛盾异常尖锐， 危机四伏，引起文人、学士的忧虑。 晋王朝的统治者纵情享乐首先体现在浩繁的宴 会上，上至皇帝下至僚属，动不动就举行盛大的宴 会，这些宴会实际上是他们腐朽生活的缩影。“三公有酒，薄言飨之……我客戾止，饮酒公堂”(陆云《从 事中郎张彦明为中护军……》）。 “飞轩游九野，置酒会九宾……春逾酝九醖，冬清过十旬”（张华《上巳 篇》)。每逢节气也要举行宴会，“繁肴绮错，旨酒泉 婷”(张华《晋冬至初岁小会歌》)“嘉会置酒，嘉宾充 庭。……献酬...全部
两晋时期门阀等级制 度森严，豪门世族掌握政权，政治异常黑暗。统治者 一方面极力搜刮民脂民膏，一方面过着纸醉金迷的腐朽生活，穷奢极欲，挥霍无度。阶级矛盾异常尖锐， 危机四伏，引起文人、学士的忧虑。
晋王朝的统治者纵情享乐首先体现在浩繁的宴 会上，上至皇帝下至僚属，动不动就举行盛大的宴 会，这些宴会实际上是他们腐朽生活的缩影。“三公有酒，薄言飨之……我客戾止，饮酒公堂”(陆云《从 事中郎张彦明为中护军……》）。
“飞轩游九野，置酒会九宾……春逾酝九醖，冬清过十旬”（张华《上巳 篇》)。每逢节气也要举行宴会，“繁肴绮错，旨酒泉 婷”(张华《晋冬至初岁小会歌》)“嘉会置酒，嘉宾充 庭。……献酬纳贽，崇此礼容。
丰肴万俎，旨酒千钟” (成公绥《正旦大会行礼歌》）。这些酒诗形象地再现 了晋代宴会的奢侈。在这类酒诗中最享盛名的作品是张华的《晋宴会歌》和《轻薄篇》。《晋宴会歌》云： “喪矜我皇，配天垂光。留精日仄，经览无方。
听朝有暇，延命众臣。冠盖云集，樽俎星陈。肴蒸多品，八珍 代变。羽爵无算，穷乐极宴。歌者流声，舞者投袂。动容有节，丝竹并设。宣畅四体，繁手趣挚。欢足发和， 酣不忘礼。好乐无荒，翼翼济济。”这是一首宴歌，也是晋君燕饮群臣的真实记录。
忠于晋廷的张华，欲通 过这首宴歌，以歌颂晋君有道，宴乐有时，歌颂晋廷君臣济济一堂，君臣同乐，君贤臣忠，君臣相得的情 景。“冠盖云集”，写赴宴的王公贵族之众。“樽俎星陈”，写宴会上的酒器如天上的星星。
“肴蒸”,切成碎 块的肉食。“八珍”，珍贵的食品。“羽爵”，即“羽觞”，高美华贵的酒器。这四句是说，佳肴美馔品种繁多， 山珍海味相互代陈，举着华贵的酒杯开怀畅饮，这样的宴会是最欢乐最丰盛的宴会。
“歌者流声”六句，描 写宴会的热闹场面。“歌者”唱着嘹亮悦耳的歌声；“舞者”持着衣袖手舞足蹈;歌舞者的仪容表情恰如 其分；宴会上的管乐弦乐同时演奏。“宣畅四体”,是 写王公大臣的真草隶篆四体书法写得畅达得体广繁手趣挚”，是写弹瑟按着一定的曲谱。
这种宴会有歌 有舞，有管弦丝竹，有书法比赛，还有高手弹奏，真可谓淋漓尽致地表现了统治者极尽享乐之能事。《轻薄 篇》诗云:“末世多轻薄，骄代好浮华。志意即放逸，资 财亦丰奢。肴膳尽柔嘉。僮仆馀梁肉，婢妾蹈绫罗。
文 轩树羽盖，乘马鸣玉珂。横簪刻玳瑁，长鞭错象牙。足下金箔履，手中双莫邪。宾从焕络绎，侍御何芬葩。朝与金张期，暮宿许史家。甲第面长街，朱门赫嵯峨。苍 梧竹叶清，宣城九酝鹾。浮醪随觞转，素蚁自跳波。
美 女兴齐赵，妍唱出西巴。一顾倾城国，千金不足多。《北里》献奇舞，《大陵》奏名歌。新声逾《激楚》，妙妓 绝阳阿。玄鹤降浮云，罈鱼跃中河。墨翟且停车，展季犹咨嗟。淳于前行酒，雍门坐相和。孟公结重关，宾客 不得蹉。
三雅来何迟，耳热眼中花。盘案互交错，坐席咸喧哗。簪珥或堕落，冠冕皆倾邪。酣饮终日夜，明灯 继朝霞。绝缨尚不尤，安能复顾他。留连弥信宿，此欢难可过。人生若浮寄，年时忽蹉跎。促促朝露期，荣乐 遽几何。
念此肠中悲，泪下自滂沱。但畏执法度，礼防且切磋。”在这首诗中，作者用纵横铺陈、挥洒绮丽的 笔墨，描绘和揭露了西晋统治阶级奢侈浮华、荒淫纵欲的生活，寄寓了一定的讽刺意义。全诗分作三个部 分。从“末世多轻薄”到“朱门赫嵯峨”是第一部分，描写高门大族豪华奢侈，权势显赫的种种情状。
起首两 句写出贵族“轻薄”和“浮华”，“志意”二句承上启下。接着先从资财丰奢方面揭开了贵族生活的一角。他 们服饰华贵纤丽。肴膳柔嘉精美到了极点，甚至连童仆、婢妾都是“馀梁肉”、“蹈绫罗”，从侧面烘托，突出 了贵族的豪奢。
至于他们的出行，更是气势不凡:羽 盖遮拥的华美车子，玉珂金羁的骏马，镶刻着玳瑁的簪饰，装嵌着象牙的长鞭，足下穿着金箔装饰的华 履，手中握着价值连城的莫邪宝剑。宾从衣装鲜丽，美妍动人。来往的人都是权臣显贵。
而他们自己也是 朱门大宅，豪贵显赫，“甲第百长街，朱门赫嗟峨”。第二部分从“苍梧竹叶清”到“此欢难可过”，主要写豪 门贵族的“志意既放逸”，也就是写他们荒淫纵欲的生活。“志意放逸”离不开酒色，故先从酒写起，“苍梧” 二句，不仅写酒之名贵，也写出了饮酒者的奢华。
接下来写侍宴的歌姬舞女，都是来自以女乐、歌舞著名 的齐赵、西巴，他们都有倾城倾国的美貌。他们表演的北里奇舞、大陵名歌，技艺超群，美妙动人。时兴的 歌曲胜过古老的《激楚》之调，舞妓的出色表演超过了古代名倡阳阿。
正面铺陈之后,作者又用夸张渲染的 手法写出歌舞美女迷人的程度。音乐之美妙能使千年玄鹤降自云天，蟫鱼跃起中河。不仅如此,连主张 非乐的墨翟也停车倾听，坐怀不乱的柳下惠也为这美妙的舞姿赞叹不已。“淳于前行酒”以下，则用了一系列典故来铺叙刻画酣饮荒逸的情景。
在座的宾客像 淳于髡那样善饮，频频劝酒，又像雍门周那样懂音乐， 鼓琴助兴，热闹非凡。又借用“孟公结重关”的典故，比喻宾主尽兴取乐，酣饮狂饮，直喝得耳热眼花，仍嫌 酒斟得太慢，形象地写出他们的醉态。
“簪珥或堕落”四句写醉后的杂乱荒唐的场面。《史记滑稽列传》： “若乃州闾之会，男女杂坐，行酒稽留，六博投壶，相引为曹，握手无罚，目眙不禁，前有堕珥，后有遗簪， 髡且乐此，饮可八斗而醉二参。日暮酒阑，合尊促坐，男女同席，履舄交错，杯盘狼藉，堂上烛灭，主人留髡 而送客，罗襦襟解，微闻芗泽，当此之时，髡心最欢，能饮一石。
”这里借此叙事。接着写这样的宴饮通宵 达旦，夜以继日，“绝缨尚不尤，安能复顾他。”刘向《说苑》中说，楚庄王宴群臣，灯烛灭，有人引美人之 衣，美人援绝其冠缨，以告王，今促上火，欲得绝缨之人。王不从，命群臣尽绝冠缨而后上火，而欢而罢。
作 者用这个典故，正是暗示宴饮的荒唐程度，突出了贵族生活的荒淫放逸。如此荒淫无耻，于国无利，难怪 作者在第三部分提出警告，并表示忧虑。收起
