北宋四大书家是谁？
【苏轼】苏轼是中国文学史商一位罕见
的通才人物，但他的生活却也是坎坷曲折。 他的诗忧国忧民如屈原，枯淡简朴如（陶） 渊明，任情挥洒如李白，寓意深厚如杜甫， 充满了对人生的深刻感悟和体会。 他的词作 雄壮为骨，超逸为肌，开创豪放派词风。他 的词之言志抒情，记游怀古，“无意不可入， 无事不可言”，也大大扩充了词的题材。他 的散文气势充沛，行若流水，广搜博引，自 然清澈，是唐宋八大家的佼佼者。 他的画与 北宋著名画家文同齐名，是“文湖州竹派” 领袖人物。他的书法洒脱遒劲，独具风格， 名列“唐宋四大家”（严真卿，柳公权，欧 阳洵，苏轼）之列，又独占“宋代四大家”（苏 轼，黄庭坚，米贳，蔡襄）...全部
【苏轼】苏轼是中国文学史商一位罕见
的通才人物，但他的生活却也是坎坷曲折。 他的诗忧国忧民如屈原，枯淡简朴如（陶） 渊明，任情挥洒如李白，寓意深厚如杜甫， 充满了对人生的深刻感悟和体会。
他的词作 雄壮为骨，超逸为肌，开创豪放派词风。他 的词之言志抒情，记游怀古，“无意不可入， 无事不可言”，也大大扩充了词的题材。他 的散文气势充沛，行若流水，广搜博引，自 然清澈，是唐宋八大家的佼佼者。
他的画与 北宋著名画家文同齐名，是“文湖州竹派” 领袖人物。他的书法洒脱遒劲，独具风格， 名列“唐宋四大家”（严真卿，柳公权，欧 阳洵，苏轼）之列，又独占“宋代四大家”（苏 轼，黄庭坚，米贳，蔡襄）之首。
【黄庭坚】黄庭坚，字鲁直，号山谷道 人，晚号涪翁，黔安居士，八桂老人。北宋 诗人，书法家。修水县人。其父黄庶（字 亚父）庆历二年（1042 )进士，仕不得志， 遂刻意于文词，作诗学杜甫，有《伐檀集》 传世。
舅父李常（字公择）也是一位诗人 兼藏书家。使黄庭坚从小生长在文学空气浓 厚的书香家庭。
黄庭坚出于苏轼门下，与张来、秦观、 晁补之并称为“苏门四学士”，后与苏轼齐名， 世称“苏黄”。他在宋代影响颇大，开创了 江西诗派。
他又能词，兼擅行、草书。书法 初以周越为师，后取法颜真卿及怀素，受杨 凝式影响，尤得力于《痊鹳铭》，笔法以侧 险取势，纵横奇倔，自成风格，为“宋四家” 之一。遗作有《山谷集》。自选诗氣严华疏》、 《松风阁诗》、《幽兰赋》、《廉颇蔺相如列传》 等。
家乡存有《上冢》、《咏清水岩》、《双井 解嘲》、《云岩寺院记》、《王纯中墓志铭》及 都昌南山《清隐禅院记》等诗文及《双井》、
《钓矶》等摩崖石刻。
《花气熏人帖》纸本纵30。7公分横 43。
2公分现藏台北故宫博物院。释文：花 气熏人欲破禅，心情其实过中年。春来诗思 何所似，八节滩头上水船。
帖上有南宋“缉熙殿宝”的印，入过南 宋内府。也有清代著名的大收藏家安仪周的 收藏印安歧。
这件书迹无款印，原是附在元 佑二年，寄扬州友人王巩二诗之后，今已单 独成一帖。前面原有识语，说:“王晋卿（诜） 数送诗来索和，老懒不喜作，此曹狡猾，又 频送花来促诗，戏答。”可知原诗是为王诜 作的，表示难于作诗。
用笔刚强挺健，墨色 有浓润枯涩的变化，是一件难得的小品。
《诸上座草书卷》，约书于元符三 年（1100)，纸本，草书。凡九十二行， 四百七十七字，33*729。5厘米。署款：“山 谷老人书。
”“书”字上钤“山谷道人”朱文 方玺。后纸有明吴宽，清梁清标题跋各一段。 卷前后及隔水上钤宋“内府书印”、“绍兴”、 “悦生”，元“危素私印”，明李应祯、华夏、 周亮工，清孙承泽、王鸿绪，近代张伯驹等 鉴藏印。
此帖初藏南宋高宗内府，后归贾似 道，明代递藏于李应祯、华夏、周亮工处， 清初藏孙承泽砚山斋，后归王鸿绪，乾隆时 收入内府，至清末流出宫外，为张伯驹先生 所得，后捐献给国家，现藏北京故宫博物院。
此卷是黄庭坚为其友李任道抄录的五 代金陵释《文益禅师语录》，是其草书精品 之一。此卷为山谷晚年代表作，深得怀素草 书遗意，如龙搏虎跃而又圆婉超然，纵横之 极，而又笔笔不放，取势侧欹，左右开张， 墨色枯润相映，布白天趣盎然，可谓气势豪 迈，超凡脱俗，似有禅家气息。
黄庭坚《山
谷自论》云：“余学草书三十余年，初以周 越为师，故二十年抖擞俗气不脱，晚得苏才 翁、子美书观之，乃得古人笔意。其后又得 张长史、僧怀素、高闲墨迹，乃窥笔法之妙。” 在《语录》后黄氏又作大字行楷书自识一则， 结字内紧外松，出笔长而遒劲有力，一波三 折，气势开张，一卷书法兼备二体，相互映 衬，尤为罕见，是其晚年杰作。
明都穆《寓 意编》、华夏《真赏斋赋注》、文嘉《钤山堂 书画记》、张丑《清河书画舫》、《清河见闻 表》、卞永誉《式古堂书画汇考》，清孙承泽 《庚子消夏记》、清内府《石渠宝笈•初编》 等书着录。
《松风阁诗帖》是黄庭坚七言诗作并 行书，墨迹纸本，纵32。
8厘米横219。2厘 米，全文计29行，153字。宋徽宗崇宁元 年（1102)九月，黄庭坚与朋友游鄂城樊 山，途经松林间一座亭阁，在此过夜，听松 涛而成韵。“松风阁诗”，歌咏当时所看到的 景物，并表达对朋友的怀念。
《松风阁诗帖》 是黄庭坚晚年作品，黄庭坚一生创作了数以 千百的行书精品，其中最负盛名者当推《松 风阁诗帖》。其风神洒荡，长波大撇，提顿 起伏，一波三折，意韵十足，不减遒逸《兰 亭》，直逼颜氏《祭侄》，堪称行书之精品。
《松风阁诗帖》的结体、用笔、章法都 很奇特，其结体有两个特点:一是内紧外放， 结构端紧不拘，运笔劲逸不纵。字的结构中 宫紧密，四撇捺面开张，左荡右决，痛块淋 漓。这种中宫收缩而四周放射的形式，称其 为辐射式书体，这种形式虽取法于<〈瘗鹤铭》， 但此帖中宫较《瘗鹤铭》更紧，四围也更放， 显示了他入古出新的奇才。
二是欹侧多姿， 力求险绝。其字如风枝雨叶，偃蹇横斜；又
如谢家子弟，不冠不履。欹侧本是王羲之行 书的特点，黄庭坚则把这个特点进一步予以 夸张，横画斜度更大，撇捺向外伸展的幅度 更大，没有深厚的功底和精湛的技法，是绝 对不敢如此弄险的。
《松风阁诗帖》布局亦十分精到，其变 化无穷，曲尽其妙。纵观全篇，擒纵自如， 浓纤刚柔，长笔遒逸，短画紧洁，抑扬顿挫， 呼应对比。章法奇诡跌宕，扣人心弦，字或 大或小，或长或短，或收或放，或藏或露， 疏密相间，穿插争让，出没绝尘。
故康有为 说:“宋人书以山谷为最，变化无端，深得《兰 亭》三昧，至于神韵绝俗，出于《鹤铭》而 加新理。”
《松风阁诗帖》经宋、元、明、清辗转 流传，宋朝为向民收藏，后归贾似道，又迭 经明顶元汴、清安岐，而入清内府。
清道光 年间此帖曾到鄂籍王家璧（孝凤）手中。王 家璧于道光二十四年（1844)中进士，授 兵部主事，任顺天（河北）乡试誉录官、会 试受卷官之职，乘任职之便，有心搜集到鄂 州之故物黄庭坚《松风阁诗卷》和宋代蔡襄 墨迹等传世文物，携带回鄂。
道光举人柯茂 枝题《黄山谷松风阁诗卷并序》序曰：“王 孝凤武部得此卷于柳君吕臣，盖元时长公主 家故物，上有名贤十数人诗跋，又常为携李 天籁阁所藏，项子京卞令之私印尤多，询希 之珍也。尾不署涪翁（山谷）名字，纸色、 絹色尚觉鲜好，然神采奕奕，尚非翻身凤凰。
武昌（鄂州）传涪翁以松风阁一诗，然阁不 时废，诗为世共独，此一墨宝，历数朝后复 入吾邑士大夫手，山川笔墨之缘岂偶然哉。 爱玩之久，为次原韵以赋其事，时咸丰九年 (1859)春三月。”
【米芾】米芾，字符章，号襄阳漫士、 鹿门居士、海岳外史等。
祖籍山西，迁居襄阳， 有“米襄阳”之称。史传说他个性怪异，喜 穿唐服，嗜洁成癖，遇石称“兄”，膜拜不已， 因而人称”米颠”。他六岁熟读诗百首，七 岁学书，十岁写碑，二十—岁步入官场，确 实是个早熟的怪才。
据《宋史》及有关记载， 米芾“召为书画学博士，赐对便殿……擢礼 部员外郎”。但因其“不能与世俯仰，故从 仕数困”。由此可见，米芾在官场上并不得意。
米芾爱石，曾对一块奇形巨石“具衣冠 下拜”、“呼之为兄”。
据说鉴赏奇石以“瘦、 透、漏、皱”为标准，是他首倡。
在书法上，他是“宋四书家”（苏、米、 黄、蔡)之一，又首屈一指。其书体潇散奔放， 又严于法度，苏东坡盛赞其“真、草、隶、篆， 如风樯阵马，沉着痛快”；另一方面，他又 独创山水画中的“米家云山”之法，善以“模 糊”的笔墨作云雾迷漫的江南景色，用大小 错落的浓墨、焦墨、横点、点簇来再现层层 山头，世称“米点”。
为后世许多画家所倾慕， 争相仿效。他的儿子米友仁，留世作品较多， 使这种画风得以延续，致使“文人画”风上 一新台阶，为画史所称道。米芾究竟以书为 尚，还是以画为尚，史家各有侧重。
米芾集书画家、鉴定家、收藏家于一身， 收藏宏富，涉猎甚广，加之眼界宽广，鉴定 精良，所著遂为后人研究画史的必备用书。
有《宝章待访录》、《书史》、《画史》、《砚史》、 《海岳题跋》等。《宝章待访录》成书于元佑 元年（1086)八月，分为“目睹”“的闻” 两大部分，所录八十四件晋唐品，开后世着 录之先河，影响颇大，甚至有专门模仿此书 体例的论著，如明张丑撰(〈张氏四表》。
《书史》
则更为详实，为后世鉴定家的依据之一。《海 岳》一书主要叙述自己的经验心得，十分中 肯。该书一般认为是后人辑录米论而在成。
米芾平生于书法用功最深，成就以行书 为最大。虽然画迹不传于世，但书法作品却 有较多留存。
南宋以来的著名汇帖中，多数 刻其法书，流播之广泛，影响之深远，在“北 宋四大书家”中，实可首屈一指。康有为曾 说：“唐言结构，宋尚意趣。”意为宋代书法 家讲求意趣和个性，而米芾在这方面尤其突 出，是北宋四大家的杰出代表。
米芾习书，自称“集古字”，虽有人以 为笑柄，也有赞美说“天姿辕轹未须夸，集 古终能自立家”（王文治)。这从一定程度上 说明了米氏书法成功的来由。根据米芾自述， 在听从苏东坡学习晋书以前，大致可以看出 他受五位唐人的影响最深:颜真卿、欧阳询、 褚遂良、沈传师、段季展。
米芾有很多特殊的笔法，如“门”字右 角的圆转、竖钩的陡起以及蟹爪钩等，都集 自颜之行书；外形竦削的体势，当来自欧字 的模仿，并保持了相当长的一段时间；沈传 师的行书面目或与褚遂良相似；米芾大字学 段季展，“独有四面”、“刷字”也许来源于 此；褚遂良的用笔最富变化，结体也最为生 动，合米芾的脾胃，曾赞其字，“如熟驭阵马， 举动随人，而别有一种骄色”。
米芾对书法的分布、结构、用笔，有着 他独到的体会。要求“稳不俗、险不怪、老 不枯、润不肥”，大概姜夔所记的“无垂不缩， 无往不收”也是此意。即要求在变化中达到 统一，把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁 等对立因素融合起来，也就是“骨筋、皮肉、 脂泽、风神倶全，犹如一佳士也”。
章法上，
重视整体气韵，兼顾细节的完美，成竹在胸， 书写过程中随遇而变，独出机巧。
米芾的用笔特点，主要是善于在正侧、 偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈 的气势、沉着痛快的风格。字的起笔往往 颇重，到中间稍轻，遇到转折时提笔侧锋 直转而下。
捺笔的变化也很多，下笔的着 重点有时在起笔，有时在落笔，有时却在 一笔的中间，对于较长的横画还有一波三折。 勾也富有特色。
【蔡襄】蔡襄，字君谟，兴化（今福建 仙游）人。天圣八年（1030 )进士，先后 在宋朝中央政府担任过馆阁校勘、知谏院、 直史馆、知制诘、龙图阁直学士、枢密院 直学士、翰林学士、三司使、端明殿学士 等职，并出任福建路（今福建福州市）转 运使，知泉州、福州、开封（今河南开 封市）和杭州府事。
卒赠礼部侍郎，谥 “忠惠”。蔡襄为人忠厚、正真，讲究信义， 学识渊博。
其书法在其生前就受时人推崇备至，极 负盛誉，最推崇他书艺的人首数苏东坡、欧 阳修。苏东坡在《东坡题跋》中指出：“独 蔡君谟天资既高，积学深至，心手相应，变 态无穷，遂为本朝第一。
然行书最胜，小楷 次之，草书又次之……又尝出意作飞白，自 言有翔龙舞凤之势，识者不以为过。”欧阳 修对蔡襄书法的评价真是到了无以复加的地 步：欧阳修说：“自苏子美死后，遂觉笔法 中绝。近年君谟独步当世，然谦让不肯主盟。
” 黄庭坚也说：“苏子美、蔡君漠皆翰墨之豪 杰。”北宋科学家沈括，在《梦溪笔谈》中， 评论蔡襄的草书说：“以散笔作草书，谓之 散草，或曰飞草，其法皆生于飞白，自成一家。
存张旭怀素之古韵，有风云变幻之势，又纵 逸而富古意。
”。收起
