从故事角度，分析《夜宴》在改编原著《哈姆雷特》改编上的得失
《夜宴》，看过的人大多都会和戏剧《哈姆雷特》做一个比较。作为一部拍给中国人看的影片，而且它的主要情节来自于外国戏剧，那么从中国人的心理文化（积淀）的这个角度来看做出适当的改编自然是一件无可厚非的事情，甚至可以说是必要的。
在叙事艺术作品中，人物间的情感关系，必须处于一种紧密的情感关系结构中，每个人物必须以其他人物的存在为前提，这个人物是因为有了那个人物才能存在，那个人物也因为有了这个人物才能存在。失去了这个人物，也就失去了那个人物。 这个人物的变动，必须牵扯到那个人物的变动，它们之间有一个自调解、自组织的协同作用。简而言之，也就是牵一发而动全身。那么，就让我们站在国人的立场上，从人物...全部
《夜宴》，看过的人大多都会和戏剧《哈姆雷特》做一个比较。作为一部拍给中国人看的影片，而且它的主要情节来自于外国戏剧，那么从中国人的心理文化（积淀）的这个角度来看做出适当的改编自然是一件无可厚非的事情，甚至可以说是必要的。
在叙事艺术作品中，人物间的情感关系，必须处于一种紧密的情感关系结构中，每个人物必须以其他人物的存在为前提，这个人物是因为有了那个人物才能存在，那个人物也因为有了这个人物才能存在。失去了这个人物，也就失去了那个人物。
这个人物的变动，必须牵扯到那个人物的变动，它们之间有一个自调解、自组织的协同作用。简而言之，也就是牵一发而动全身。那么，就让我们站在国人的立场上，从人物情感关系的设置这一角度，以戏剧《哈姆雷特》为参照物，来讨论一下《夜宴》在改编上的得与失。
在《哈姆雷特》中，哈姆雷特以为复仇不是他个人的事情，而是关系到整个社会和国家，他觉得自己有责任重整乾坤。但他担心泄漏心事，担心鬼魂是假的，担心落入坏人的全套等等，所以心烦意乱、郁郁寡欢，最后只好装疯。
而在《夜宴》中，无鸾则是一个因自己暗恋的女孩嫁给自己的父王而去吴越之地习艺歌舞的多情王子。他虽然也心烦意乱、郁郁寡欢，但和哈姆雷特比起来，在复仇的这件事上，他更多的是个人恩怨、更多的是被动。他的软弱、重情与他的叔叔形成了鲜明的对比，分别代表了两大类型的中国男人——重美人与重江山。
透过婉后对无鸾从期待到绝望的这一过程，我们看到了无鸾的懦弱，但也正是这一过程将婉后一步步逼上了成为一个阴谋家的绝路上。起初，她送信给无鸾希望他能赶回京城、夺回王权——这时她对无鸾是依赖的，但他失败了；接着，当婉后看到回来的是一个颓废的、懦弱的王子时，她失望了，她开始意识到要想求生存、保护自己和无鸾只能依靠自己的力量了，所以，后面便有了婉后利用青女胁迫殷氏父子保护无鸾的故事情节；与此同时，绝望的婉后已经变得凶残起来，她决定杀掉新王、取而代之。
在这里，西方的《哈姆雷特》与中国的《武则天》很好的结合在一起，它引入了中国人自己的历史背景，这不仅有助于人们理解、欣赏影片，而且符合了中国人阳衰必定阴盛这一心理现象。
还有一个人物改的也很好，那就是殷太常。
在《哈姆雷特》中，哈情人的父亲为新王献计，企图谋害哈姆雷特。而在《夜宴》中，殷太常则是一个中庸、隐忍、老奸巨滑的角色。他既不想帮助无鸾、也不愿与新王为伍，恪守着一个老臣的中庸之道；在他得知婉后要他父子协助其取新王而代之时，他则提出要自己的儿子殷隼杀后称王的想法，真切地表现出一个三朝元老的狠、辣、毒。
当然，这部作品中也有一些地方改得不尽人意。一、新王服毒自尽。从影片的一开始我们就知道，新王是一个极重名利、利欲熏心的人，他对婉后的爱恋只是因为得来不易，而显得倍加珍惜，这一点，我们也可以从婉后的话中得知，她说“皇上厌倦我只是早晚的事情”。
那么，既是这样一个人，又怎能在死前对婉后说出“你给我敬的酒我怎么能不喝”的话呢？二、婉后被杀。很显然，这部影片讲述的是一个悲剧。从这个角度来看，让一个曾经重情的人从此彻底地失去了“情”，而一个人孤独的守着名利度过一生，岂不是更为悲惨的结局？
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