舞剧《宝莲灯》塑造了哪几个人物形象?
舞剧《宝莲灯》塑造了六个对比鲜明的人物形象:三圣母既温柔多情,又刚毅果敢,为了争取婚姻自由在恶势力面前英勇不屈,具有着封建礼教叛逆者的品格;刘彦昌文雅痴情;霹雳大仙见义勇为,并具有慈爱与豪迈的性格;沉香稚气可爱、英勇顽强;二郎神威严霸道;哮天犬则集阴险凶恶于一身。 在人物形象的塑造中,三圣母是全剧中最有光彩的一个。由于在剧情的发展中紧紧地扣住了对她内在情感和思想的抒发与描绘,因此就有较强的艺术表现力和感染力。如第一幕第一场,开幕时,映入观众眼帘的是阴暗的庙堂,只有宝莲灯放射着光辉。 在这种背景下,伫立在神台上的三圣母开始伸展她的身躯,在她那变化不大的动作里,表现出一种令人难以忍受的沉闷...全部
舞剧《宝莲灯》塑造了六个对比鲜明的人物形象:三圣母既温柔多情,又刚毅果敢,为了争取婚姻自由在恶势力面前英勇不屈,具有着封建礼教叛逆者的品格;刘彦昌文雅痴情;霹雳大仙见义勇为,并具有慈爱与豪迈的性格;沉香稚气可爱、英勇顽强;二郎神威严霸道;哮天犬则集阴险凶恶于一身。
在人物形象的塑造中,三圣母是全剧中最有光彩的一个。由于在剧情的发展中紧紧地扣住了对她内在情感和思想的抒发与描绘,因此就有较强的艺术表现力和感染力。如第一幕第一场,开幕时,映入观众眼帘的是阴暗的庙堂,只有宝莲灯放射着光辉。
在这种背景下,伫立在神台上的三圣母开始伸展她的身躯,在她那变化不大的动作里,表现出一种令人难以忍受的沉闷和烦躁。继之,她步下神台,到窗前立即被窗外桃花盛开的春天景色所吸引,她不顾一切地毅然打开了禁闭的窗棂。
这时,从她的舞蹈表情中,从她的呼吸节律中,使人感到她的心情无比的舒畅和开阔,就好像久闭阴潮的房间突然吹进一股凉风那样的清新适意。她阴沉的脸露出了笑容,舞蹈动作也由拘谨和缓慢变得开朗和快速起来。
可以看出,人间美丽的春色,在三圣母心中已经点燃起青春的火焰,激起她对于人间自由幸福生活的向往。但是,在她一个转身动作后,当她看到了神台时,愉快、开朗、兴奋的感情,突然完全消失了,代替它们的却是沉重的叹息和独自的悲伤,这是神权的统治给予她的约束。
一方面是明媚的春色,一方面是阴暗的神台;前者是自由幸福的召唤,后者却是孤寂冷清的套锁。这鲜明的对比,使得她内心矛盾重重。最后,她伸出双臂奔向了窗口。这一个动作,鲜明地显示了她内心争取自由幸福生活的愿望,经过思想斗争获得了最后的胜利。
编导在这一场里,不只是故事情节轮廓的描述,而是着重于人物性格冲突的刻画,从而又进一步地推动了情节的发展。下面,当刘彦昌来到圣母庙,因爱慕三圣母,在她的纱巾上题诗后睡去,这个多情书生的这一行动,在她内心引起了不平静的波澜。
她向刘彦昌走去,反复地看着他的面影,在她走向台前时,连接着有两次用双手比做成双成对的手势:第一次,虽然有些羞涩,但却充满着少女所特有的那种欣喜的感情,从这个手势里我们明确地知道了她已经深深地爱上了这个书生;但当第二次的时候,在她的脸上突然出现了层层愁云,仿佛有一种力量沉重地约束着她,不允许她如此地“想入非非”。
随之从她的动作和表情中又流露出无限的忧郁、烦闷和怨恨……仅是这两个手指的一个动作的重复,却有着多么丰富的表现力和深厚的内容啊!从这里,我们可以看出,编导者不是简单化地表现三圣母对刘彦昌的一见钟情,而是更深地挖掘了她那充满内心的自我矛盾,通过这种表现,也可以使我们知道,从她对刘彦昌产生感情直到决定随他走向人间、结成夫妇,这中间经过多么曲折的道路,对封建统治的反抗精神也是通过斗争不断增长的。
这样,使得舞剧就有了耐看的“戏”,对人物性格的刻画也增强了深度。收起