绘画艺术的特征某幅西洋画的背景，
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钱松?坏囊簧?899－1985），经历了晚清、民国、人民共和国三个历史时期。这正是中国历史上前所未有的风云变幻、内外矛盾交错、社会激烈变革的时代。以50岁为界，他的艺术道路划分为两个时期。 50岁之前，是扎根传统期；50岁之后，为孜意创新期，并逐步形成了独具个性的山水画图式，从而确立了他在中国山水画史中的地位。
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钱松?腔婊帐醯奶卣饔攵ㄎ?
回顾20世纪的中国山水画艺术历程，钱松?晃抟墒瞧渲匈咧弧Ｋ突票龊纭⒏当⒗羁扇尽⒙劫采俚却笫σ坏溃餐菇ǔ?0世纪山水画的宏伟画面，开拓出山水画创新的广阔前景。
钱松?坏囊簧?899－1985），经历了晚清、民国、人民共和国三个历史时期。这正是中国历史上前所未有的风云变幻、内外矛盾交错、社会激烈变革的时代。以50岁为界，他的艺术道路划分为两个时期。
50岁之前，是扎根传统期；50岁之后，为孜意创新期，并逐步形成了独具个性的山水画图式，从而确立了他在中国山水画史中的地位。
钱松?簧剿帐醯奶卣鳎梢愿爬ㄎ母龇矫妫呵槠湮杜ǖ氖贝饩常仁登杀涞恼路ú季郑牒癯磷诺谋誓绺瘢蝗诨ゲ沟氖氖榛峁埂?
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另一类乡土味很浓的抒情性作品，恬淡、拙稚，似乎接近传统文人画的审美趣味，但由于画家思想感情的大众化，选景造境的角度异于前人，因而别出新意。《绿天曲》、《渔?饭香》、《画溪苍浪》就是几例。
它们被从平凡的日常生活中和记忆的深处，筛选、提炼出动人的美，犹如诗歌中的田园诗，乐曲中的轻音乐，以亲切、自然、淳真的气息，抚慰着、陶冶着人们的心灵。它们是积极的，入世的，与以往那种隐士独坐、抚松盘桓的出世情调，有着形式上的联系，本质上的区别。
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自觉地运用矛盾对立统一辩证法来安排画面章法，是钱松?换婊帐醯挠忠惶卣鳌Ｆ涔雇即筇蹇梢苑治叭笆健焙汀疤匦词健绷酱罄嘈汀?
“全景式”章法，古人多用作高山大岭，丘壑开合，极少一马平川之作，因其难度颇大。
钱松?蝗疵鞒鲆惶琢疾撸?0年代的《江南春》，到60年代的《常熟田》，70年代的《锦绣江南》，采取鸟瞰式透视，将田地、河湖、舟帆、屋舍、桥梁等巧妙地组合，实中有虚，虚中有实，动静相成，不仅整体气势博大生动，而且耐得细细品味，这种画法是他对山水画的一个创造。
另一类如《枣园曙光》、《长城》，则用“深远法”，画面山峦、云气、建筑等景物，构造出雄伟壮丽的北国风光，撼人心魄。
“特写式”章法在他的作品中占多数。常剪裁、创造出最有特色和表现力的一角之景，以少胜多，以虚衬实，主体突兀而现，使画面空灵、明洁。
他把这概括为“险稳结合”，险而不稳，没有节奏，没有重点，平平庸庸，毫无诱逗人心之处。这正是经验之谈。画张公洞，善卷洞，他从洞内看洞外，画面外实内虚，四周奇石错列，当中淡远处却是农村风光，这种章法前所未见。
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构成钱松?换婊帐跸拭魈卣鞯幕褂辛教跫负跏嵌啦?0世纪山水画坛的长处：一条是用笔“写”的力度和厚度；二条是诗文与画面的完美结合。
先说用笔。他一生中只用羊毫，取柔中见刚、刚柔相济之美，难度颇大。他是坚决主张“写画”的，他说：国画在技巧上的发展，和书法不能分割，即是把书法精神，渗透在作画技法表现中去，而成为世界上独特的民族风格。
整个画的技法，就是一个“写”字，不是在描。他曾研习过篆、隶、魏碑诸体，形成楷隶相参的书风，古朴厚茂，筋骨内涵。他以书法溶入画中，用笔自然醇厚刚朴，波磔跌宕，颤笔如屋漏痕，韵味十足，在力度和厚度上堪称极品。
正因为如此，他的一些创新之作，虽然在构图及色彩方面适当吸收了西洋画法，但没有人觉得那是洋画，主要原因在于用笔，骨子里是中国画。他的“骨法用笔”，决不是装腔作势，剑拔弩张式的外表有力，而是像打太极拳那样讲究“内功”，讲究“生”、“涩”、“辣”，又兼有骨肉气血。
这种用笔，既体现客体形象，又是画家主体情感的体现，所以点画间蕴涵着丰富的内容。画山石有浑厚苍莽之致，画树木具古拙含蓄之质，画瀑布呈流动如生之势，画水波、云纹、屋宇等也别具沉实稳重之趣。
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闯出水墨与重彩相结合的新路，是钱松?坏囊桓鐾黄啤Ｎ娜嘶持杏幸恍┟呕е又夭饰八灼保┧案哐拧薄Ｋ煌庹庵挚捶ǎ衔挠顾子敕瘢丶谟谌绾闻浜闲髂肷从帽剩匆饩常醋髡咝扪Ｋ谑导刑崃冻錾⒂谩⑷谖惶宓幕ǎ游骰薪杓艘恍┥史ǎ靡苑岣恢泄谋硐至ΑＫ囊恍┐罂橛蒙淖髌罚⒉皇谷烁械健把蟆被颉安恢胁晃鳌保蛭氪送保擞么直手啬蠢振宀粒夭什⑽囱诟潜誓匀匀簧⒎⒆排ㄓ舻闹泄帐醴缟瘛?
再说诗文入画。
这本是中国文人画千百年发展中形成的重要特色，但20世纪下半叶以来很少有人精于此道。钱公于此独擅胜场，而且有自己独到见解。从形式美角度看，画面题款是章法的有机构成，具有调整重心、配合节奏、相成相破的作用。
从意境美角度看，画上题字，应当是画外生发，见景生情，或竟另辟天地，引导读者进入更深更广的境界。从诗画关系看，二者各有长短，画是具体的、可视的，但只限于一个固定视角；诗无具形，但可突破时间、空间的限制，上下五千年，纵横九万里，一拉即来。
如果取长补短，合而为一，会相得益彰，创造出画外有画、味外有味的审美效果。
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舟再行则远离祖国，遥回首望故土频唤妈妈。有此典故，此画笔墨深沉，右侧空白（海天）题七绝二首：何处疗饥双泪垂，焚香先已祝归期；扬帆一去频回首，国土母怀从此离。海内今成温暖家，倚闾望眼断天涯；东风寄语诸游子，祖国开遍幸福花。
诗境由今及古，又由古及今，大大扩展了画境，让人领悟到画家深沉的爱国挚情。
总之，钱松?灰云涓咂肺坏纳剿帐酰倭⒂?0世纪中国画坛。他以浑厚、沉着、刚柔兼济的画风，与傅抱石的奔放、酣畅、天风海雨式的画风，恰成鲜明对照，谁也不能代替谁，共同开拓了江苏山水画派（或称新金陵画派）的艺术雄风。
钱松?且帐跫蚶?
1899年 9月11日生于江苏宜兴杨巷镇湖墅村。
1918年 考入无锡江苏省立高等第三师范学校。在继续研习沈周、石涛等中国画技法的同时，学习西画技法。
1923年 毕业并出版个人画册。应聘从事教育工作。
1929年 作品《寿者相》、《山水》参加第一次全国美术展览会。
1933年 自编《正科山水系讲义》、《特科山水系讲义》，用于教学。
1949年 无锡解放后，继续在无锡师范学校任教。成立无锡市美协并任职，发起成立苏南文联并任职。
1950年 当选无锡市第一届文联主席。
1953年 作品《快乐的暑假》参加建国后全国第一届美展。
1956年 作品《瘦西湖》、《溪山如画厂如林》、《劫海回春》入选全国第二届美展。当选江苏省文联委员、省美协委员。
1957年 被聘为江苏省国画院（筹备处）画师，辞去无锡师范教职，专职国画创作。
加入中国美协。
1960年 江苏省国画院正式成立，被任命为江苏省国画院副院长。同年被选为中国美协江苏分会副主席。
1962年 理论著作《砚边点滴》由上海人民美术出版社出版。
作品《红岩》在美术界引起轰动。
1964年 文化部、中国美术家协会为钱松?窃诒本┲泄朗豕菥侔旄鋈嘶梗⒅撂旖颉⒗贾荨⑸虾！⑾愀垩舱埂Ｎ嗣翊蠡崽帽本┨醋鳌斗嵘惩局小罚仗鳌读魄Х袢铡贰?
1971年 入江苏省五、七干校创作组。
1972年 作品《锦绣江南鱼米乡》参加全国美展。为联合国、美联社各绘《长城》巨作。
1974年 作品《泰山顶上一青松》参加全国中国画展览，巡回展览时被批为“黑画”取消展出资格。
将画室起名“顽石楼”。
1975年 香港《新晚报》、《大公报》等登载钱松?浅鱿慕烊舜蟮南ⅰ⑻馗搴妥髌贰赌暇┏そ笄拧返取?
1977年 任江苏省国画院院长。
1978年 继任第五届全国人大代表。
1979年 在江苏省美术馆举办个人画展。出席中国文学艺术工作者第四次代表大会。作品《万里长城风光无限》作为国礼赠法国总统德斯坦。
1980年 当选美协江苏分会名誉主席。
1981年 作品《延水长流》参加江苏省美术作品展览。出席全国文联四届二次委员会及全国美协常务理事会。
1982年 为人民大会堂江苏厅绘制巨作《太湖伟观》。
1983年 继任第六届全国人大代表。
1984年 《钱松?墙髡埂吩诮彰朗豕莺鸵诵宋幕莘直鹫钩觥Ｗ髌贰豆饷魍蚰辍坊竦诹烊勒谷儆薄Ｐ葱鸥帐∥⑽尬形泶锞柘鬃髌?05件及无锡市私宅的心愿。自题“钱松?遣鼗摇薄?
1985年 在美协第四次大会上被聘为中国美协艺术顾问。
因患胃癌，于9月4日凌晨5时8分，与世长辞。
。收起
