词作者，周杰伦很多歌词均出自他手
解密"周杰伦背后的男人"--方文山
喜欢周杰伦的歌迷多半也会爱屋及乌地喜欢上方文山的歌词，很多人都评价他是“周杰伦成功背后的男人”，这个雅号虽然听起来比较别扭，但确实能证明方文山对于整个流行乐坛的价值。
最近，周杰伦的新书《D调的华丽》大卖特卖，方文山也紧随其后推出了自己的励志书《演好你自己的偶像剧》，以自己和周围朋友的亲身经历向读者传达一些为人处世的经验之谈。
中新网3月31日电 昨天下午，已返回台湾地区忙于公务的方文山特地抽空，接受了记者的独家电话专访，从自己的发展史聊到好友周杰伦、蔡依林以及前老板吴宗宪
，而他对周杰伦的点评也像写给其的歌词一样精准无比：“周杰伦是音乐上的巨人、生...全部
解密"周杰伦背后的男人"--方文山
喜欢周杰伦的歌迷多半也会爱屋及乌地喜欢上方文山的歌词，很多人都评价他是“周杰伦成功背后的男人”，这个雅号虽然听起来比较别扭，但确实能证明方文山对于整个流行乐坛的价值。
最近，周杰伦的新书《D调的华丽》大卖特卖，方文山也紧随其后推出了自己的励志书《演好你自己的偶像剧》，以自己和周围朋友的亲身经历向读者传达一些为人处世的经验之谈。
中新网3月31日电 昨天下午，已返回台湾地区忙于公务的方文山特地抽空，接受了记者的独家电话专访，从自己的发展史聊到好友周杰伦、蔡依林以及前老板吴宗宪
，而他对周杰伦的点评也像写给其的歌词一样精准无比：“周杰伦是音乐上的巨人、生活上的侏儒！”
艰辛：帮人送外卖
方文山原是台北近郊一位不得志的青年，为了圆梦而在台北市苦苦打拼。
工作七八年来，他做过防盗器材的推销员，还曾帮别人送过外卖，生活的艰辛让他更懂得机遇的重要性。
他原本的理想是做一位优秀的电影编剧，进而成为合格的电影导演，但当时台湾地区电影的整体滑坡让他望而却步，只好退而求其次地拼命创作歌词，希望可以曲线迂回达成愿望。
当时，他把自己的作品分寄到各大小唱片公司和音乐人手中，每次都要寄出上百份这样的“求职信”，但一直都是石沉大海。
机会：遇到周杰伦
终于，在一天半夜12点，方文山突然收到了名嘴吴宗宪的电话，邀请他到自己新成立的音乐工作室任职。
突然的惊喜让方文山激动异常，随即总结出自己的一句座右铭：“机会比实力重要。”不过另外还有一句补充条件“实力不够的时候，肯定会流失机会”。
对于自己而言，方文山认为到现在为止总共遇上了两次最佳的机遇，一次就是被吴宗宪发掘，成为专职的作词人，另一次就是遇上周杰伦，成为一对优势互补的黄金搭档。
方文山跟周杰伦是同一批被吴宗宪招入麾下的职员，之外还有十多位同事，他们有的专攻作词，有的专攻作曲，吴宗宪让他们自由组合，多尝试与不同的同事配对。当时周杰伦的曲就成为了众人的抢手货，但每每只有方文山能精准地揣摩其心思，写出绝配的歌词。
于是，周杰伦和方文山的组合渐渐地被固定下来。
合作：甘为他人做嫁衣
之后，周杰伦和方文山双双被台湾阿尔发唱片“收购”，两人的发展空间被无限拓展，周杰伦也迅速出位，成为全亚洲的创作新人王，而方文山也顶着其“御用词人”的头衔在业内创出一番名号。
关注周杰伦的歌迷都知道，只要是方文山填词、周杰伦作曲的歌水准肯定不低。
方文山向记者透露，就算是简单的词曲配合，其实两人之间也是有分工的：“一般来说，都是杰伦先把曲编好，再交给我填词的。
如果是快歌的话，他就会告诉我他要的感觉，比如《双节棍》他就要李小龙的味道，《忍者》就得突出日本风味，我按照他的思路再去创作歌词，基本都能达到彼此的理想要求。而如果是抒情慢歌的话，杰伦就没有主张了，多半都是我自己想主题，而他也一定会认可。
”
方文山语录
●杰伦是音乐上的巨人、生活上的侏儒！
●杰伦搞起创作来，能两三个小时不离开座位，每次都是一气呵成的。
●一般来说，都是杰伦先把曲编好，再交给我填词的。
如果是快歌的话，他就会告诉我他要的感觉，比如《双节棍》他就要李小龙的味道，《忍者》就得突出日本风味，我按照他的思路再去创作歌词，基本都能达到彼此的理想要求。而如果是抒情慢歌的话，杰伦就没有主张了，多半都是我自己想主题，而他也一定会认可。
●杰伦还是很讲义气的，几乎每次大家一起出去玩，最后都是他买单，我们形容他就是一个“活钱包”。
大多数人都是在知道周杰伦后 才知道方文山的 本人对周杰伦的音乐不感兴趣 但是对他背后的这位超级词家却是推崇有佳 方文山是一个年轻人 可这个年轻人却对着历史感有着独特的自己的表达 在历史的和时空的转换中去诠释着自己的音乐理念 这在时下是很难得的 我爱你你爱我的俗套模式已经是流行音乐的主流 而方文山的作品在上述结构模式的同时 却独辟蹊径的追寻古典的情愫 比如《娘子》追寻古文明的遗迹《爱在西元前》 对父辈情感的追忆《上海1943》等等这些古典怀旧的音乐元素的渗入对于现在快餐式的爱情歌曲无疑是一种极大的颠覆 这个年轻人已经超出了他的年龄所不应该有的那份对历史的把握和理解 然而事实上 方文山做的很好 一个年轻人在自己的音乐中去完成对对历史文明的解读和构建并通过音乐传达给大众 （注意这里的大众指的大部分是15之——25这一部分的受众群 最有活力的市场群）让这一部分历史人文素质已经相对较为薄弱的年轻人去感受古典的质感 而且是通过他们可以接受的方式去体验现代社会早已消失殆尽的人性中古朴的东西。
但是方文山的词中会刻意的营造一种虚幻的意境 远古的战场 消失的古文明 阴深的传说 都可以成为他笔下的意想 在后现代主义泛滥的今天 他也没有免俗方文山对现代社会年轻人情感的把握 如果说李宗盛的词是一个老男人的心碎的回忆 那么方文山的词关注的跟是此时 就当下的情感纠葛 爱恋 失恋 移情别恋等等 较之李词更多了一
分时代感 所以更容易被年轻人所接受和欣赏。
从某种意义上说 方文山把流行音乐从靡靡之音带回了古典与历史的音乐融合 怀旧和真挚的相融。。方文山的词的风格涉及广泛 除上溯涉及的以外 还有很多只得注意比如励志的《蜗牛》 对失恋人描写独到的《安静》 虚幻恐怖的《威廉古堡》等等 方文山是一个值得研究的文化现象。
一直认为周杰伦的成功在于他再次激发了歌词的风情，他迅速而流畅的吐词唱腔使得听众产生好奇，对歌词内容的好奇，正是听众对歌词的回归，在这流行音乐碎成泡沫的今天显得弥足珍贵。而操刀周杰伦迄今为止五张专辑大多数歌词的，正是方文山。
正当人们渐渐厌倦了商业作词家纠缠于都市男女长久不息的无病呻吟时，方文山跳出了这个圈子，用老上海、日本忍者、篮球、双截棍、家庭暴力等元素，以电影蒙太奇的方式缓缓入境。
说来也巧，比周杰伦大十岁的方文山也是被吴宗宪慧眼发掘。
高职毕业的学历，退伍后的方文山，送过报纸、做过工厂代工、外劳中介以及安装保全系统管线的工人，出于对文字和电影的热爱，方文山报考了两个课程，系统地学习了电影编剧、剧本创作等与文字有关的“活计”，还拿到了行业协会颁发的“上岗证”。
随后他将装订成册的一百多首歌词寄到各大唱片公司，直到1997年7月接到吴宗宪的电话，签下了七年的词曲创作约，跟周杰伦一起签约进了阿尔发唱片公司。方文山就这样成了周杰伦的“御用词作人”。
在《七里香》专辑中，方文山操刀了其中四首歌词：《我的地盘》、《七里香》、《乱舞春秋》、《园游会》，同样的，方文山的词和周杰伦的曲还是一如既往地基本上没有什么关系，他们的词曲可以是两回事，词锋和曲风甚至会背道而驰，而这种现象却又很适应现代人天马行空的要求，这也成为他们的音乐风靡全国的一大原因。
方文山在用周杰伦的曲作为平台去发表他的个人作品，比如他的《威廉古堡》，不听歌的旋律，词写得像是在逃、躲避吸血鬼，但曲调却很轻快，是两个不同的方向，在《我的地盘》、《园游会》中也有体现。
有评论认为，方文山的歌词表面功夫远远大于内容，他还做不到像林夕写《十年》一样，满篇没有一个生僻新鲜的词汇，没有一个人名地名，就能把一种情感描写得淋漓尽致。
其实，方文山从《东风破》到现在的《七里香》就已经尝试脱离古堡、猫、玄关等古怪场景，写诗入词，寻求意境。针对此次主打歌《七里香》被批为“大白话、肉麻”，被骂不足为奇，方文山目前最重要的还是四个字，坚持到底。
台湾音乐人黄舒骏接受华语音乐传媒大奖采访时表示，“在这个年代，如果没有周杰伦会更寂寞。”而没有方文山，周杰伦必定也会更寂寞。
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