《秋声诗自序》中描述的口技表演是怎样的？

口技的溯源可以追溯到什么时期？

口技起源特别早，可以一直追溯至上古时代。口技是表演者用人体发声器官来模拟和表现在现实生活和自然界中发出的各种声音，同时配以表情动作进行表演的一种技巧 和技艺。上古时期的人们为了狩猎，锻炼出了可以熟练模仿鸟兽声音的技能来欺骗并引诱它们。 为了驱赶围猎野兽，他们也模仿其他野兽的吼声。至于那时的“寻声问路”，就是用不同的 吼叫声在山涧森林里寻找、区分同伴，人类的语言来源于此，但那时的“寻声问路”只是口技的萌芽，还不是真正意义上的口技。 源远流长的中国口技技术精湛。据专家考证，现在的相声和四川相书都起源于口技。口技在清代属于“百戏”的一种，表演者在布幔或屏风后边表演，俗称“隔壁戏”。在表演 中...全部

  口技起源特别早，可以一直追溯至上古时代。口技是表演者用人体发声器官来模拟和表现在现实生活和自然界中发出的各种声音，同时配以表情动作进行表演的一种技巧 和技艺。上古时期的人们为了狩猎，锻炼出了可以熟练模仿鸟兽声音的技能来欺骗并引诱它们。
  为了驱赶围猎野兽，他们也模仿其他野兽的吼声。至于那时的“寻声问路”，就是用不同的 吼叫声在山涧森林里寻找、区分同伴，人类的语言来源于此，但那时的“寻声问路”只是口技的萌芽，还不是真正意义上的口技。
  源远流长的中国口技技术精湛。据专家考证，现在的相声和四川相书都起源于口技。口技在清代属于“百戏”的一种，表演者在布幔或屏风后边表演，俗称“隔壁戏”。在表演 中还使用有腹语术，运用嘴、舌、喉、鼻、等发音技巧来模仿各种声音，如火车声、鸟鸣声等，表演时还加配一些动作，加强了真实感。
  口技的用途逐渐扩展，不仅仅在杂技节目表演中运用，在相声、小品、评书、四川相书、东北二人转等曲艺和地方剧种节目中也有运用，口技同时还被使用于手影戏、皮影戏、 音乐广播剧、影视剧的配音、拟音等艺术形式中，特别是被经常使用于即兴表演。
  20世纪末以来，各种文艺表演体裁形式都不断地加人口技成分，口技被视为一种独特的表演艺术。这种技艺，古代称相声，亦作象声、象生、口戏，由于口技是演员用口来模 仿各种声音，故又称拟声。口技虽然是一种仿声艺术，但它与现代以逗乐为目的的曲艺相声并不相同。
  好的口技作品，能使听众产生丰富的联想和身临其境的感觉，在欢乐中潜移默化的得到教育和美好的艺术享受。表演者用口模仿各种声音，能使听的人产生一种身临其境的感 觉，它是中国古老的民间传统表演绝活，是我国也是世界的宝贵文化艺术遗产之一。
  小令分为儿种形式？小令分为以下四种。一、寻常小令：指单阕之曲，是曲中最简练的一种，和诗一首、词一阕相同。二、摘调小令：从套曲中摘出的曲调，如词中之摘遍一样，所摘之调必是套中精粹。三、带过曲:即作者填一调后，意犹未尽，再续其他调，把音律又适当地衔接上。
  四、集曲：即集合数调之美声，后衔接为一新曲，南曲是这方面的代表。小令原是民间的小调，为元朝散曲的一种。一般在58字以内，但近代学者并不以字数进行分类，小令通常以一支曲子为独立单位，但可以重复，各首用韵可以不同。
  宋同在元时衰落，民间小调给了伶人新的启发。文人的小令多半有典雅的特点，民间的小令语言通俗易懂。民间小令以描写为主，比起唐、宋诗词通俗生动，确有一番独特风 格与精神。小令为词的发展奠定了基础。因为在小令盛行的五代时期，还没有出现慢词。
  北宋庆历年间，翰林学士聂冠卿作的《多丽》，是迄今可见的最早的慢词，而柳永是第一个大量填 作慢词的文人。然而最早的小令在隋炀帝时期就出现了，可见小令的源起便是词的源起。若要填小令的词，首先要学习作律诗。
  有了律诗修养，才能控制词的篇幅，把较少的单片扩展到多片，而且小令在音乐上也有雌雄问答的讲究，因此，双阕小令才最符合词人 的性格和音乐的特征。小令有齐句和有长短句。在《尊前集》及其以前的小令里，长短句只占1/2,到《花间集》时已占到了 4/5,由此说明在唐代，大部分小令跟五言绝句是相似的，但随着词本身的 发展，长短句逐渐压过小令，独领风骚，以至于后人便把词称为“长短句”了。
  小令具有自由度。宋人依声作词，因此唐宋词常有词牌固定而字句不同的情况，那是在音乐之下的歌词可以有所增减的缘故。小令代替了词成为文人抒发感情的一种更为方便的文学形式，形式上的自由，创作要求的放松使得小令更容易被人们理解。
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