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简述“笔”与“墨”的关系。

中国画论------简述“笔”与“墨”的关系。

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2007-05-12

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    创作中国书画艺术作品,离不开笔与墨;欣赏中国书画艺 术作品,也离不开笔与墨,从下列书画大家对笔墨关系的阐述 中,不难看出他们对笔墨这一矛盾有了透彻的辨证的理解,为 今人的创作和欣赏开启了门径。
   朱屺瞻———中国画与毛笔是分不开的。围绕着各种笔墨 的应用,产生了千百年来的实践与理论,构成了中国独特的绘 画传统不可分割的一部分。   笔须藉墨(或色)以为用,不能离墨而言笔,古人笔墨合 称,即此道理。
   笔是骨,墨是肉。从笔锋着纸看,称之曰骨,从墨汁落纸 看,称之曰肉,两者乌可分? 笔有笔法,墨有墨气。大体说来,笔法决定墨气。有焦墨 的笔法,有浓墨的笔法等等。   黄宾虹———古人言有笔有墨,虽是分说,然非笔不能运 墨,非墨无以见笔,故曰:但有轮廓而无皴法,即谓之无笔, 有皴法而不分轻重、向背、明晦,即谓之无墨。
   画先求有笔墨痕,而后能无笔墨痕,起讫分明,以至虚空 粉碎,此境未易猝造。 刘海粟———笔墨是什么呢?就是完成表现画面的东西。   没有笔墨,就不能表现。
  有这个笔墨就可以再现意境与形神。 形神、意境不能单独存在,一定要通过笔墨才能表达出来。 潘天寿———笔不能离墨,离墨则无笔。墨不能离笔,离 笔则无墨。故笔在才能墨在,墨在才能笔在。
  盖笔墨两者,相 依则为用,相离则俱毁。 李可染———中国画讲究骨法用笔,墨中要见笔,不能“ 合泥”。  画雨景也求见笔,见笔才有力,反对“浮烟胀墨”。 用笔要求做到苍柔相济。
   。

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