求一篇关于公共艺术类的论文，
需要一篇关于公共艺术类的论文，可以是围绕雕塑或是陶艺方面的，没有在网上或是书籍上发表过的，3000字以上，用以高积分买一篇论文 ，如一经采用，会再追加高悬赏分。
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一,论城市雕塑艺术与环境空间的对应关系 蔺宝钢 武 真
《装饰》2005年第7期 书画摄影-艺术设计论坛
内容摘要：现代城市建设需要环境艺术，城市广场更离不开环境艺术的内容，特别是雕塑艺术的介入。
环境中的雕塑作品是环境艺术的重要组成部分，是与环境空间形成一定对应关系的环境载体，环境与雕塑的关系在现代景观艺术中成为不可分割的有机组合体。 关键词：城市雕塑环境艺术 城市广场设计不外乎三大组成部分，首先是广场整体布局及整个平面设计，集中体现各个区域功能划分及交通路线与人流分布，以确保广场功能使用的合理性，重点体现功能主义。
其次是广场的雕塑艺术，这一部分内容的作用是体现广场的文化品位，同时更多承载着整个城市的风貌及地域文化，是广场竖向点题的标志性构筑物，犹如广场托盘中的一颗明珠，起到画龙点睛的作用。 而居其三的当属软雕塑的水体设计，多为大型喷泉或音乐喷泉设计，是体现广场动静结合的连接体，也是人们集中观赏或参与的重要景观之一。
特别是喷泉的设计，增加了人们的参与介入性。其余的内容如灯柱、花坛、绿地，设计多围绕以上三个主体进行布局，在不同的时间段起到丰富和美化广场的作用。 纵观广场整体组成内容可以看出，城市广场艺术应是一个各自有其独立性同时又相互协调、整体统一的组合体，任何一项内容过于独立，都将破坏广场的整体形式美。
这就要求广场设计、雕塑设计、喷泉设计等相关内容应具有整体观、大局观。现在有一种设计理论叫设计城市，实际上就是一种大文化、大建筑的理念，同样，在环境设计中也应引入这种理念，要有大景观的意识，要有大文化、大艺术的观念，特别是传统观念如何融入现代设计思想，树立环境意识和设计观以及雕塑艺术及相应竖向构筑物的尺度感都是广场艺术要解决的关键问题。
下面就广场雕塑艺术的具体实践对雕塑与广场环境空间的对应关系予以阐述。 嘉峪关市雄关广场是一处大型城市广场雕塑，全长125米。在广场设计之初，首先是从广场环境意识出发，将其定位为文化广场围合空间的重要组成部分，使其起到文化广场完整的围合感，同时成为文化广场与休闲广场的分界线和连接两者的纽带，使较分散的布局通过雕塑和水体连接起来。
基于这种广场环境关系的定位，在雕塑的设计上首先要满足环境与空间艺术的功能需求，这也是城市雕塑首先要具有的环境意识，不可过于强调雕塑自我存在意识，在雕塑的设计中应充分体现与环境的对应关系。
以环境意识寻找雕塑的表现形式，由形式决定内容，满足广场环境的空间需求，充分体现环境空间艺术的尺度感，不过于强调雕塑自身的存在价值，更注重雕塑处于环境空间意识的独立性与服从整体的大局观。 在形式的处理上由最初一堵墙的设计构想发展到现在起伏变化生动、极具视觉美感的组雕壁。
在内容与形式上也有重大突破，将以往的单面浮雕壁发展到现在两面都具有观赏价值，同时又互相关联的有机组合体，错落有致，变化丰富，在雕塑语言上充分发挥了圆雕、透雕、浮雕三者结合的综合美感。 雕塑的天际轮廓线既是地处嘉峪关地域的城市天际线的体现，又是嘉峪关市地处祁连山腹地的万里长城外观的展示，更像一条巨龙蜿蜒百米、奋勇向前的身姿，在逆光下观赏极具美感，既起到了围合广场的功能作用，又极具艺术感染力。
这样，就打破了一般浮雕墙简单呆板的表现形式，体现出无论从内容到形式都更具环境意识的设计理念。 由雕塑的起始点三块揭示雕塑内容的自然石开始，第一组内容以嘉峪关远古时期魏晋墓室壁画内容为主要依据，反映嘉峪关在魏晋时期土地肥沃、安居乐业的生活场景及京州放马的地域特征，然后逐渐过渡到丝路文化，充分展示该地区历史发展过程。
第一段内容到第二段内容中间有意分段，使过长的雕塑有一些穿越的点，从而显得生动有趣，增加雕塑的空透性，而上部则通过一道彩虹起到连接过去与现在的跨越时空的意念。 现代部分主要反映酒钢发展史，以一个故事、一种精神、一座城市、一个时代为主线贯穿第二组雕塑，表现嘉峪关市的由来与发展，体现了嘉峪关市由艰苦创业逐渐发展到现在以工业、旅游为特色的戈壁上美丽的明珠的历程。
第二段后续部分再做一分段，体现嘉峪关旅游城市的特征，以长城最终点天下第一墩结束第二部分，与第一部分遥相呼应，展现其特有的长城文化、丝路文化的地域特征。 最后一部分内容则是表现了现代城市的发展以及对未来城市建设的展望，充分体现对生态城市、高科技发展的美好愿望和不懈追求与奋斗的精神。
雕塑处于市中心的城市广场中，其内容体现了嘉峪关市过去、现在、未来的城市发展史，是一座具有时代性、连接历史和未来的主旋律作品，将雕塑的艺术性和功能性有机结合起来，追求一种宏伟、壮观的西域地方特色，使市民在观赏雕塑时有一种对城市发展的认知感和自豪感。
该雕塑位置选择朝东南方向偏15度，这样就保证了雕塑的两个面在一天的日照时间里都可以受到阳光照射，从而使雕塑在特定的光线下形成丰富的体积效果，而在没有日照的情况下，则可以依靠雕塑的外轮廓线和部分的空透效果来体现雕塑的几何形体美。
雕塑的正面有7到10米宽的水带，因而又呈现出雕塑投入到水中形成的倒影美，动与静、虚与实形成对比，增强了雕塑与环境的对应关系。 为避免雕塑过长，根据内容的组合又进行了合理分段，并进行有机地衔接，人们可以进入水中游玩，更可穿越雕塑，充分体现了以人为本、与人对话、人景交融的现代城市雕塑设计新理念。
与以往雕塑人景分离、相互隔绝、缺乏亲和力的环境意识形成鲜明的对比，也为以后城市广场在雕塑艺术的选材和设计，特别是树立环境艺术观，体现现代雕塑顺应时代发展等方面提供了可借鉴的经验。 由此可见，城市雕塑的美学特征主要集中体现在：1。
环境规划的合理性；2。 空间的尺度美感；3。 地域文化、民族精神的集中体现；4。 材质与加工技术的完美结合；5。 雕塑和公共环境的融合美。 时代在前进，经济在发展，城市广场及公共空间与环境艺术同样还会继续大量兴建，而环境艺术设计并没有绝对的理论或公式可遵循，正像中国传统国画一样，笔墨当随时代而变。
城市雕塑的设计与环境艺术的对应关系也应根据特定的地域文化、特定环境而进行特定的对应设计，以达到整体的和谐与统一。 参考文献： 刘滨谊：《人造生态景观与旅游策划规划设计》，东南大学出版社，南京，2001。
蔺宝钢/武真西安建筑科技大学艺术学院 二,论城市建设中的雕塑艺术 文/徐跃进 伴随着新世纪的钟声，城市化的浪潮正席卷全球。 东阳市委、市政府审时度势，提出了"双建"目标和"北进西延南连"的城市发展战略，力争把东阳建成山青、水秀、地绿、楼美的花园式中等城市。
然而如何在城市建设中特别是在新区建设中，更为充分地展现城市个性风格，提高城市品位，已成为摆在每个决策者、建设者面前的一个重要课题。 城市雕塑作为一门建筑艺术，在城市建设中起着特殊的作用，这已引起越来越多的人关注。
城市雕塑是现代城市建设的重要组成部分 城市雕塑被喻为"凝固的音乐、流动的诗"，是城市建筑的重要组成部分。它是一座历史的丰碑，更是一扇文明的窗口，它的作用正日益得到关注和重视。
北京市是城雕走在全国前列的城市，被认为是全国城市雕塑建设的缩影。近十年来，北京市先后落成了孙中山像、李自成像、飞机场雕塑、亚运会场馆雕塑以及王府井各沿街雕塑小品等一系列城市雕塑精品，受到了人们的普遍欢迎和好评。
青岛市在城市雕塑建设上也是高起点，大手笔，在濒临黄海的12。 8公里的交通道路旁建成了50多座雕塑，占地面积达28公顷，规模之大，制作之精让人赞叹不已。其中五四广场靠海处高达30多米的大型喷漆钢板雕塑《五月的风》，像一个巨大的红色陀螺高耸着、旋转着，形成一种强烈的艺术向心力。
还有大连市的《足球》、广州市的《五羊》等雕塑，无不体现出自己独特的地域文化内涵。 过去上海的城雕多建造在公园等半封闭的环境里，近几年来上海城雕建设走出了传统模式，注重于城市整体景观的协调作用，因地制宜，见缝插针，取得了很大的突破。
例如位于浦东南浦广场公园的《纽带》城雕，用一根流畅的银带在空中打了一个圈，然后轻巧地在两端落地，形成一座漂亮的拱门，气势宏伟而又不失轻盈，富有现代感，意喻着南浦大桥将浦东与浦西紧紧地连结在一起，象征性地表现了两岸市民同心共建新上海的精神风貌。
作为历史文化名城的杭州，自古就有许多雕塑，最著名的有飞来峰的隋唐佛雕群，近现代西泠印社的人物组雕及有关景点的人物、动物雕塑等。建国后，除了湖滨六公园的志愿军雕像外，不少纪念馆也有较好的作品。
如西泠印社边侧草坪的秋瑾雕像，钱塘江大桥边的蔡永祥雕像，苏堤旁苏东坡纪念馆的苏轼等许多人物雕像，以及武林广场的人物组雕，可谓群星灿烂，多姿多彩，构成了一幅丰富、流光溢彩的历史文化和现代文化交相辉映的瑰丽画卷。
城市雕塑应顺乎时代，多元展现 城市雕塑的发展，体现着城市文明发展程度的不断提高，是现代城市的重要标志之一。随着东阳市城市建设步伐的不断加快，以东阳江为主轴的新型城市蓝图已逐渐呈现在全市人民眼前。
因此，怎样提高城市品位，成为我们亟需思考的重要课题。 作为城市建设点睛之笔的城市雕塑必须考虑与城市主体格调和环境的有机统一，为此，在城市雕塑建设上，我们要把握时代的脉搏，与时俱进，提升观念，大胆创新，力争使我们的城市雕塑艺术既凸现地域文化的独特色彩，又顺应时代潮流，多元展现。
体现地方特色，找准城市雕塑的文化定位。 常言道："一方水土养一方人。"自古地球表面板块的天然分割，形成不同国家、不同民族风格各异的文化，不同文化区域在漫长的历史进程中创造出了各具特色的雕塑艺术品。
东阳这个建县已有1800余年历史的文化名城，历史名人辈出，史迹斑斓，文物炳耀，山水明秀，文化积淀深厚。1800年的风雨沧桑，锻铸了东阳彪炳史册的"三乡"文化。 在东阳城市雕塑中，我们要牢牢抓住这一主线，以期充分体现东阳自己独特的人文色彩。
这一点，比利时布鲁塞尔市的小于连铜像可以给我们不少启示。小于连铜像之所以闻名遐迩，至少有两个重要因素：其一是高超的艺术造型，其二是深厚的文化背景。 站在新时代平台上，与世界对话。 随着改革开放的不断深入，东阳市经济建设迅猛发展，与之同步吸纳着大量外来文化信息。
东阳市雕塑艺术的发展，必须紧跟时代不断创新，博采广收，取他人之长，补自己之短，做到中西同构、科艺同构。一个好的城市雕塑，是历史的见证，时代的象征。例如矗立于美国纽约的自由女神像，象征着当年欧洲人逃离封建帝王专制统治而奔向自由新大陆。
如今，这座自由女神像已不仅仅是一个历史的见证，更成为美国的代名词。新世纪将是我们创造现代艺术的一个辉煌时期，经过几十年的改革开放，我们已经较为清醒地认识到东西方文化的差异及其边缘交流的必要，对文化艺术发展的民族性与世界性的统一有了较为理性的综合分析。
我们应大胆地学习西方20世纪创造性的思维及勇气，开创崭新的未来。 装饰调节环境，达到神形统一。城市雕塑是空间艺术，要十分注重与周边环境的协调统一，而不能停留在点缀与摆设的层次上。
如果一件上乘的城雕设置在公共环境中而未能发挥出应有的艺术震撼力，那么首要原因就在于其内在的精神和外在形式与环境整体效果分离。一件好的城市雕塑作品就在于其独特的魅力能在周边环境中形成视觉焦点，又能以它的视觉张力作用于空间环境，并与之协调，与城市融为一体。
尤其在现代城市中，高层建筑林立，把城市变得机械生硬，再加上生活节奏空前加快，这一切都使人疲惫、烦躁，有一种被疏离、被孤立的焦灼感。而成功的城市雕塑则以它独特的建筑语言，亲和的人文关怀，给城市带来一种清新、一份慰藉、一份灵动。
纵观古今中外成功的城市雕塑，无不体现了这样一种特色。 比如意大利佛罗伦萨的统治广场是一个自然天成的"L"形广场，在广场的拐角上紧邻美第奇宫墙外有一个宽阔的喷水池，池中央矗立着白色大理石海神像，海神像基座和水池边上还布置着一座青铜铸造的小塑像作陪衬，形成广场的重要景观。
海神像垂直的形象与它背后高耸的建筑角部的线条呼应，这两者结合在一起，如同是这空间的转轴，雕像造成了有趣的视角错觉，因为它明亮的色和自然的形，使人的视线集中，并有助于缓和美第奇宫墙角高而锐利的线条。
来自古典广场的成功雕塑案例，对于我们今天如何把握雕塑与环境协调的问题，还是很有借鉴意义的。 制作精品，努力使城市雕塑上一个新的台阶 城市雕塑是一门古老而年轻的建筑艺术。
为把东阳建设成为现代化中等城市，作为跨入新世纪的东阳人，必须站在时代的前沿，认真规划并实施好具有重要现实意义和深远历史意义的城雕建设事业。 审视东阳雕塑事业的发展轨迹，我们会发现，它的发展伴随着中国社会巨大转型，表现出鲜明的时代主题，体现了明显的历史节奏。
东阳最早的城市雕塑建于1991年，为了歌颂改革的成果，体现"三乡"特色，特别是为了增加第一届工艺美术节的气氛，由企业出资，浙江美院设计了《三乡》群雕，它以工人、学生、艺人（农民）为题材，体现三乡人民艰苦创业、投身改革的内涵。
群雕摆放在西牌楼，作品一出现就引起广泛的关注和讨论，尽管后来因为雕塑太具象缺乏艺术感染力而被拆除，但它毕竟掀开了东阳城市雕塑艺术的第一篇章，为今后东阳城市雕塑艺术事业打下了思想基础，提供了经验教训。
小平同志南巡讲话后，东阳人民和全国人民一样，加快改革开放步伐，加大了城市建设的力度，为了真正体现"三乡"特色，反映东阳人民的改革精神，在建设黉门广场时，东阳市斥巨资塑造了名为《崛起》的城市雕塑，它不仅对整个广场起到了较好的压轴作用，而且在内容上更反映了"三乡"大地改革开放的坚定信心和凌云壮志，也反映了东阳各项事业蒸蒸日上的宏伟图景。
随着改革开放的不断深入，东阳人把握住了二十世纪末的发展机遇，全市上下团结协作，同心同德致力经济发展，社会各项事业取得长足发展，为了镂刻这一光辉历史，在新旧世纪之交，在南门广场建造了《腾飞》圆型城雕。
九龙腾飞，象征着东阳市跨入新世纪的兴旺发达，寓示着东阳人民在党的领导下昂首跨入新世纪的豪迈信心。 尤其是其坐落位置选择了东岘山脉和西岘山脉交界处，犹如双龙戏珠，艺术与自然交相辉映，可谓光彩夺目。
随着江北新城市发展建设的不断加快，东阳市在城市建设总体规划中，更加重视对城市雕塑的合理布局，经过反复讨论和多方面征求意见，拟建若干组城雕。目前已完成《走向世界》的城雕，此作品把西方的抽象艺术和东方的传统工艺作了有机结合，其形制以三块鼎足而立的长方形石雕作品组成一个有机的三角柱体，立体展现东阳的"三乡"特色，具有较高的观赏性和地域人文内涵。
东阳江北城市建设定位较高，雕塑艺术必须与之相适应，今后我们还将相继完成《神雕》、《鲁班的故事》等作品，这些作品将本着体现特色、内涵深刻、适应自然、造型别致等特点，使东阳市的城雕艺术再上一个台阶。
（作者系东阳市市委副书记、江北新区管委会主任） 三,论建筑艺术的雕塑美--中国建筑资讯网--中国建筑权威机构 雕塑 > 雕塑拾贝 > 正文 论建筑艺术的雕塑美 作者:张传斌 来源: 日期:2006-4-14 11。
。。建筑和雕塑最根本的共性之外,在于材质上的相同性。建筑设计师力于探讨现代材料与结构的结合,把雕塑用的石、木、金属。。。 (自查一下) 。
环境中的雕塑作品是环境艺术的重要组成部分，是与环境空间形成一定对应关系的环境载体，环境与雕塑的关系在现代景观艺术中成为不可分割的有机组合体。 关键词：城市雕塑环境艺术 城市广场设计不外乎三大组成部分，首先是广场整体布局及整个平面设计，集中体现各个区域功能划分及交通路线与人流分布，以确保广场功能使用的合理性，重点体现功能主义。
其次是广场的雕塑艺术，这一部分内容的作用是体现广场的文化品位，同时更多承载着整个城市的风貌及地域文化，是广场竖向点题的标志性构筑物，犹如广场托盘中的一颗明珠，起到画龙点睛的作用。 而居其三的当属软雕塑的水体设计，多为大型喷泉或音乐喷泉设计，是体现广场动静结合的连接体，也是人们集中观赏或参与的重要景观之一。
特别是喷泉的设计，增加了人们的参与介入性。其余的内容如灯柱、花坛、绿地，设计多围绕以上三个主体进行布局，在不同的时间段起到丰富和美化广场的作用。 纵观广场整体组成内容可以看出，城市广场艺术应是一个各自有其独立性同时又相互协调、整体统一的组合体，任何一项内容过于独立，都将破坏广场的整体形式美。
这就要求广场设计、雕塑设计、喷泉设计等相关内容应具有整体观、大局观。现在有一种设计理论叫设计城市，实际上就是一种大文化、大建筑的理念，同样，在环境设计中也应引入这种理念，要有大景观的意识，要有大文化、大艺术的观念，特别是传统观念如何融入现代设计思想，树立环境意识和设计观以及雕塑艺术及相应竖向构筑物的尺度感都是广场艺术要解决的关键问题。
下面就广场雕塑艺术的具体实践对雕塑与广场环境空间的对应关系予以阐述。 嘉峪关市雄关广场是一处大型城市广场雕塑，全长125米。在广场设计之初，首先是从广场环境意识出发，将其定位为文化广场围合空间的重要组成部分，使其起到文化广场完整的围合感，同时成为文化广场与休闲广场的分界线和连接两者的纽带，使较分散的布局通过雕塑和水体连接起来。
基于这种广场环境关系的定位，在雕塑的设计上首先要满足环境与空间艺术的功能需求，这也是城市雕塑首先要具有的环境意识，不可过于强调雕塑自我存在意识，在雕塑的设计中应充分体现与环境的对应关系。
以环境意识寻找雕塑的表现形式，由形式决定内容，满足广场环境的空间需求，充分体现环境空间艺术的尺度感，不过于强调雕塑自身的存在价值，更注重雕塑处于环境空间意识的独立性与服从整体的大局观。 在形式的处理上由最初一堵墙的设计构想发展到现在起伏变化生动、极具视觉美感的组雕壁。
在内容与形式上也有重大突破，将以往的单面浮雕壁发展到现在两面都具有观赏价值，同时又互相关联的有机组合体，错落有致，变化丰富，在雕塑语言上充分发挥了圆雕、透雕、浮雕三者结合的综合美感。 雕塑的天际轮廓线既是地处嘉峪关地域的城市天际线的体现，又是嘉峪关市地处祁连山腹地的万里长城外观的展示，更像一条巨龙蜿蜒百米、奋勇向前的身姿，在逆光下观赏极具美感，既起到了围合广场的功能作用，又极具艺术感染力。
这样，就打破了一般浮雕墙简单呆板的表现形式，体现出无论从内容到形式都更具环境意识的设计理念。 由雕塑的起始点三块揭示雕塑内容的自然石开始，第一组内容以嘉峪关远古时期魏晋墓室壁画内容为主要依据，反映嘉峪关在魏晋时期土地肥沃、安居乐业的生活场景及京州放马的地域特征，然后逐渐过渡到丝路文化，充分展示该地区历史发展过程。
第一段内容到第二段内容中间有意分段，使过长的雕塑有一些穿越的点，从而显得生动有趣，增加雕塑的空透性，而上部则通过一道彩虹起到连接过去与现在的跨越时空的意念。 现代部分主要反映酒钢发展史，以一个故事、一种精神、一座城市、一个时代为主线贯穿第二组雕塑，表现嘉峪关市的由来与发展，体现了嘉峪关市由艰苦创业逐渐发展到现在以工业、旅游为特色的戈壁上美丽的明珠的历程。
第二段后续部分再做一分段，体现嘉峪关旅游城市的特征，以长城最终点天下第一墩结束第二部分，与第一部分遥相呼应，展现其特有的长城文化、丝路文化的地域特征。 最后一部分内容则是表现了现代城市的发展以及对未来城市建设的展望，充分体现对生态城市、高科技发展的美好愿望和不懈追求与奋斗的精神。
雕塑处于市中心的城市广场中，其内容体现了嘉峪关市过去、现在、未来的城市发展史，是一座具有时代性、连接历史和未来的主旋律作品，将雕塑的艺术性和功能性有机结合起来，追求一种宏伟、壮观的西域地方特色，使市民在观赏雕塑时有一种对城市发展的认知感和自豪感。
该雕塑位置选择朝东南方向偏15度，这样就保证了雕塑的两个面在一天的日照时间里都可以受到阳光照射，从而使雕塑在特定的光线下形成丰富的体积效果，而在没有日照的情况下，则可以依靠雕塑的外轮廓线和部分的空透效果来体现雕塑的几何形体美。
雕塑的正面有7到10米宽的水带，因而又呈现出雕塑投入到水中形成的倒影美，动与静、虚与实形成对比，增强了雕塑与环境的对应关系。 为避免雕塑过长，根据内容的组合又进行了合理分段，并进行有机地衔接，人们可以进入水中游玩，更可穿越雕塑，充分体现了以人为本、与人对话、人景交融的现代城市雕塑设计新理念。
与以往雕塑人景分离、相互隔绝、缺乏亲和力的环境意识形成鲜明的对比，也为以后城市广场在雕塑艺术的选材和设计，特别是树立环境艺术观，体现现代雕塑顺应时代发展等方面提供了可借鉴的经验。 由此可见，城市雕塑的美学特征主要集中体现在：1。
环境规划的合理性；2。 空间的尺度美感；3。 地域文化、民族精神的集中体现；4。 材质与加工技术的完美结合；5。 雕塑和公共环境的融合美。 时代在前进，经济在发展，城市广场及公共空间与环境艺术同样还会继续大量兴建，而环境艺术设计并没有绝对的理论或公式可遵循，正像中国传统国画一样，笔墨当随时代而变。
城市雕塑的设计与环境艺术的对应关系也应根据特定的地域文化、特定环境而进行特定的对应设计，以达到整体的和谐与统一。 参考文献： 刘滨谊：《人造生态景观与旅游策划规划设计》，东南大学出版社，南京，2001。
蔺宝钢/武真西安建筑科技大学艺术学院 二,论城市建设中的雕塑艺术 文/徐跃进 伴随着新世纪的钟声，城市化的浪潮正席卷全球。 东阳市委、市政府审时度势，提出了"双建"目标和"北进西延南连"的城市发展战略，力争把东阳建成山青、水秀、地绿、楼美的花园式中等城市。
然而如何在城市建设中特别是在新区建设中，更为充分地展现城市个性风格，提高城市品位，已成为摆在每个决策者、建设者面前的一个重要课题。 城市雕塑作为一门建筑艺术，在城市建设中起着特殊的作用，这已引起越来越多的人关注。
城市雕塑是现代城市建设的重要组成部分 城市雕塑被喻为"凝固的音乐、流动的诗"，是城市建筑的重要组成部分。它是一座历史的丰碑，更是一扇文明的窗口，它的作用正日益得到关注和重视。
北京市是城雕走在全国前列的城市，被认为是全国城市雕塑建设的缩影。近十年来，北京市先后落成了孙中山像、李自成像、飞机场雕塑、亚运会场馆雕塑以及王府井各沿街雕塑小品等一系列城市雕塑精品，受到了人们的普遍欢迎和好评。
青岛市在城市雕塑建设上也是高起点，大手笔，在濒临黄海的12。 8公里的交通道路旁建成了50多座雕塑，占地面积达28公顷，规模之大，制作之精让人赞叹不已。其中五四广场靠海处高达30多米的大型喷漆钢板雕塑《五月的风》，像一个巨大的红色陀螺高耸着、旋转着，形成一种强烈的艺术向心力。
还有大连市的《足球》、广州市的《五羊》等雕塑，无不体现出自己独特的地域文化内涵。 过去上海的城雕多建造在公园等半封闭的环境里，近几年来上海城雕建设走出了传统模式，注重于城市整体景观的协调作用，因地制宜，见缝插针，取得了很大的突破。
例如位于浦东南浦广场公园的《纽带》城雕，用一根流畅的银带在空中打了一个圈，然后轻巧地在两端落地，形成一座漂亮的拱门，气势宏伟而又不失轻盈，富有现代感，意喻着南浦大桥将浦东与浦西紧紧地连结在一起，象征性地表现了两岸市民同心共建新上海的精神风貌。
作为历史文化名城的杭州，自古就有许多雕塑，最著名的有飞来峰的隋唐佛雕群，近现代西泠印社的人物组雕及有关景点的人物、动物雕塑等。建国后，除了湖滨六公园的志愿军雕像外，不少纪念馆也有较好的作品。
如西泠印社边侧草坪的秋瑾雕像，钱塘江大桥边的蔡永祥雕像，苏堤旁苏东坡纪念馆的苏轼等许多人物雕像，以及武林广场的人物组雕，可谓群星灿烂，多姿多彩，构成了一幅丰富、流光溢彩的历史文化和现代文化交相辉映的瑰丽画卷。
城市雕塑应顺乎时代，多元展现 城市雕塑的发展，体现着城市文明发展程度的不断提高，是现代城市的重要标志之一。随着东阳市城市建设步伐的不断加快，以东阳江为主轴的新型城市蓝图已逐渐呈现在全市人民眼前。
因此，怎样提高城市品位，成为我们亟需思考的重要课题。 作为城市建设点睛之笔的城市雕塑必须考虑与城市主体格调和环境的有机统一，为此，在城市雕塑建设上，我们要把握时代的脉搏，与时俱进，提升观念，大胆创新，力争使我们的城市雕塑艺术既凸现地域文化的独特色彩，又顺应时代潮流，多元展现。
体现地方特色，找准城市雕塑的文化定位。 常言道："一方水土养一方人。"自古地球表面板块的天然分割，形成不同国家、不同民族风格各异的文化，不同文化区域在漫长的历史进程中创造出了各具特色的雕塑艺术品。
东阳这个建县已有1800余年历史的文化名城，历史名人辈出，史迹斑斓，文物炳耀，山水明秀，文化积淀深厚。1800年的风雨沧桑，锻铸了东阳彪炳史册的"三乡"文化。 在东阳城市雕塑中，我们要牢牢抓住这一主线，以期充分体现东阳自己独特的人文色彩。
这一点，比利时布鲁塞尔市的小于连铜像可以给我们不少启示。小于连铜像之所以闻名遐迩，至少有两个重要因素：其一是高超的艺术造型，其二是深厚的文化背景。 站在新时代平台上，与世界对话。 随着改革开放的不断深入，东阳市经济建设迅猛发展，与之同步吸纳着大量外来文化信息。
东阳市雕塑艺术的发展，必须紧跟时代不断创新，博采广收，取他人之长，补自己之短，做到中西同构、科艺同构。一个好的城市雕塑，是历史的见证，时代的象征。例如矗立于美国纽约的自由女神像，象征着当年欧洲人逃离封建帝王专制统治而奔向自由新大陆。
如今，这座自由女神像已不仅仅是一个历史的见证，更成为美国的代名词。新世纪将是我们创造现代艺术的一个辉煌时期，经过几十年的改革开放，我们已经较为清醒地认识到东西方文化的差异及其边缘交流的必要，对文化艺术发展的民族性与世界性的统一有了较为理性的综合分析。
我们应大胆地学习西方20世纪创造性的思维及勇气，开创崭新的未来。 装饰调节环境，达到神形统一。城市雕塑是空间艺术，要十分注重与周边环境的协调统一，而不能停留在点缀与摆设的层次上。
如果一件上乘的城雕设置在公共环境中而未能发挥出应有的艺术震撼力，那么首要原因就在于其内在的精神和外在形式与环境整体效果分离。一件好的城市雕塑作品就在于其独特的魅力能在周边环境中形成视觉焦点，又能以它的视觉张力作用于空间环境，并与之协调，与城市融为一体。
尤其在现代城市中，高层建筑林立，把城市变得机械生硬，再加上生活节奏空前加快，这一切都使人疲惫、烦躁，有一种被疏离、被孤立的焦灼感。而成功的城市雕塑则以它独特的建筑语言，亲和的人文关怀，给城市带来一种清新、一份慰藉、一份灵动。
纵观古今中外成功的城市雕塑，无不体现了这样一种特色。 比如意大利佛罗伦萨的统治广场是一个自然天成的"L"形广场，在广场的拐角上紧邻美第奇宫墙外有一个宽阔的喷水池，池中央矗立着白色大理石海神像，海神像基座和水池边上还布置着一座青铜铸造的小塑像作陪衬，形成广场的重要景观。
海神像垂直的形象与它背后高耸的建筑角部的线条呼应，这两者结合在一起，如同是这空间的转轴，雕像造成了有趣的视角错觉，因为它明亮的色和自然的形，使人的视线集中，并有助于缓和美第奇宫墙角高而锐利的线条。
来自古典广场的成功雕塑案例，对于我们今天如何把握雕塑与环境协调的问题，还是很有借鉴意义的。 制作精品，努力使城市雕塑上一个新的台阶 城市雕塑是一门古老而年轻的建筑艺术。
为把东阳建设成为现代化中等城市，作为跨入新世纪的东阳人，必须站在时代的前沿，认真规划并实施好具有重要现实意义和深远历史意义的城雕建设事业。 审视东阳雕塑事业的发展轨迹，我们会发现，它的发展伴随着中国社会巨大转型，表现出鲜明的时代主题，体现了明显的历史节奏。
东阳最早的城市雕塑建于1991年，为了歌颂改革的成果，体现"三乡"特色，特别是为了增加第一届工艺美术节的气氛，由企业出资，浙江美院设计了《三乡》群雕，它以工人、学生、艺人（农民）为题材，体现三乡人民艰苦创业、投身改革的内涵。
群雕摆放在西牌楼，作品一出现就引起广泛的关注和讨论，尽管后来因为雕塑太具象缺乏艺术感染力而被拆除，但它毕竟掀开了东阳城市雕塑艺术的第一篇章，为今后东阳城市雕塑艺术事业打下了思想基础，提供了经验教训。
小平同志南巡讲话后，东阳人民和全国人民一样，加快改革开放步伐，加大了城市建设的力度，为了真正体现"三乡"特色，反映东阳人民的改革精神，在建设黉门广场时，东阳市斥巨资塑造了名为《崛起》的城市雕塑，它不仅对整个广场起到了较好的压轴作用，而且在内容上更反映了"三乡"大地改革开放的坚定信心和凌云壮志，也反映了东阳各项事业蒸蒸日上的宏伟图景。
随着改革开放的不断深入，东阳人把握住了二十世纪末的发展机遇，全市上下团结协作，同心同德致力经济发展，社会各项事业取得长足发展，为了镂刻这一光辉历史，在新旧世纪之交，在南门广场建造了《腾飞》圆型城雕。
九龙腾飞，象征着东阳市跨入新世纪的兴旺发达，寓示着东阳人民在党的领导下昂首跨入新世纪的豪迈信心。 尤其是其坐落位置选择了东岘山脉和西岘山脉交界处，犹如双龙戏珠，艺术与自然交相辉映，可谓光彩夺目。
随着江北新城市发展建设的不断加快，东阳市在城市建设总体规划中，更加重视对城市雕塑的合理布局，经过反复讨论和多方面征求意见，拟建若干组城雕。目前已完成《走向世界》的城雕，此作品把西方的抽象艺术和东方的传统工艺作了有机结合，其形制以三块鼎足而立的长方形石雕作品组成一个有机的三角柱体，立体展现东阳的"三乡"特色，具有较高的观赏性和地域人文内涵。
东阳江北城市建设定位较高，雕塑艺术必须与之相适应，今后我们还将相继完成《神雕》、《鲁班的故事》等作品，这些作品将本着体现特色、内涵深刻、适应自然、造型别致等特点，使东阳市的城雕艺术再上一个台阶。
（作者系东阳市市委副书记、江北新区管委会主任） 三,论建筑艺术的雕塑美--中国建筑资讯网--中国建筑权威机构 雕塑 > 雕塑拾贝 > 正文 论建筑艺术的雕塑美 作者:张传斌 来源: 日期:2006-4-14 11。
。。建筑和雕塑最根本的共性之外,在于材质上的相同性。建筑设计师力于探讨现代材料与结构的结合,把雕塑用的石、木、金属。。。 (自查一下) 。
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