以导游的身份写济南的冬天其中一副
老舍先生以“对于一个在北平住惯了的人，像我，冬天要是不刮风，便觉得是奇迹”引发读者的想象，让读者脑海中浮现出一副逆风怒号，天寒地栗的萧条画面，用这幅画面中“寒”色衬托济南冬天的“暖”色；又以“对于一个刚由伦敦回来的人，像我，冬天要能看得见日光，便觉得是怪事”，调动读者的想象，使读者仿佛看到了一幅伦敦灰雾惨淡的阴郁画面，用这幅画面中的“暗”色衬托济南冬天的“明”色。 这还不够，作者还让我们看了一幅热带地区毒辣辣的烈日高照的可怕画面，在用这幅画的“热”色衬托济南冬天的“温”色。正是同了色调的对照，用了绘画艺术的“以色赋形”的烘托方法，作者将济南冬天阳光和煦、天朗地秀的总体画面勾勒了出来。 ...全部
老舍先生以“对于一个在北平住惯了的人，像我，冬天要是不刮风，便觉得是奇迹”引发读者的想象，让读者脑海中浮现出一副逆风怒号，天寒地栗的萧条画面，用这幅画面中“寒”色衬托济南冬天的“暖”色；又以“对于一个刚由伦敦回来的人，像我，冬天要能看得见日光，便觉得是怪事”，调动读者的想象，使读者仿佛看到了一幅伦敦灰雾惨淡的阴郁画面，用这幅画面中的“暗”色衬托济南冬天的“明”色。
这还不够，作者还让我们看了一幅热带地区毒辣辣的烈日高照的可怕画面，在用这幅画的“热”色衬托济南冬天的“温”色。正是同了色调的对照，用了绘画艺术的“以色赋形”的烘托方法，作者将济南冬天阳光和煦、天朗地秀的总体画面勾勒了出来。
这是山水画法。描绘济南的大地，老舍先生所用的正是“以大观小”的中国山水画的构图取景方法。作者展开想象的翅膀飞上济南大地，老舍先生所用的正是“以大观小”的中国山水画的构图取景方法。作者展开想象的翅膀飞上济南的云天俯瞰大地，然后对济南大地作了简笔的写意描绘。
画城，不画它的小东西。“一个老城，有山有水，全在天底下晒着太阳，暖和安适地睡着，只等春风来把它们唤醒”（注“此句中的山是济南城中的山）。一些琐碎的细部都被略去了，画的只是单挑济南城秀美的睡态，留下充分的余地让读者去联想，想象，进行艺术的再创造。
画山，不画它得上下左右，”“小山整把济南围个圈儿，只有北边缺着点口儿”。一起笔就抓住了景物的主要特征，紧接着就引导读者展开艺术的联想和想象：“这一圈小山在冬天特别可爱，好像是把济南放在一个小摇篮里，它们安静不动地低声说：‘你们放心吧，这儿准保暖和。
’”借这种联想、想象，使画面灵活飞动起来。画人，不画人的男女老少，不但如国画一样略去耳鼻眉目，连形体也完全略去，而只画了济南冬天人物情态的最主要的特征：“济南的人们在冬天是面上含笑的。”和城与山，浑然改成一幅完美的图画。
绘画是“空间艺术”，须将空间并列的景物按照美的原则加以巧妙的布置。这种绘画的技巧，老舍也用到他的散文中去了。如果说第二段画浑然一体的济南大地是一幅写意画，那面第三段画的美态纷呈的济南雪景则更接近于工笔画。
作者依山写景，通过邪魅的小山各个细部的雪光、雪色、雪态，画出了小山的秀美。在艺术结构上取了两层布置。先进行工笔的分笔描绘，从山上、山尖、山坡已知道山腰一步步地细看，一笔笔地轻描：它是白的，“树尖上顶着一髻儿白花”，松的翠与雪的白相映生色；它是银得，“给蓝天镶上一道银边”，如洗的蓝天雨似银的雪相映生辉；它是彩色的，“给山们穿上了一件带水纹的花衣”是它的色，“这件花衣好像被风儿吹动，叫你希望看见一点更美的肌肤”是它的态，在色和态的描绘里写出了静中的动；它更有世上最动人的容色，艳艳夕阳的斜照下，它像少女一样“忽然害了羞，微微露出点粉色”，在傍晚雪光的渲染中画出了形中的情。
真是一笔一景，一景一态。这一段分笔描绘，从方法看是用工笔，从意境看依然着力写意。中国绘画讲究“气韵生动”，分笔描画的雪景，不是呆板的，而是生动的。一连串的动词，将读者带入联想，想象的意境，读者所感受到的不仅是雪的光、色、态的外在美，而且是雪的情韵，雪内在的美。
作者所创造的正是“气韵生动”这一绘画艺术的最高境界。收起
