求珠宝首饰的发展史！！100悬赏
现代首饰艺术，是在继承传统首饰工艺，结合现代文化和艺术思潮的影响下发展起来的。和传统首饰不同，现代首饰抛弃了传统的束缚与枷锁，结合现代设计思维和制作工艺，广泛地从其他艺术门类，比如服装、家具、建筑、玻璃艺术、金属工艺等方面吸取积极的因素，进入了一个更自由、更科学、更具创意和美感的空间，极大地丰富了首饰的题材和意境，体现了浓厚的艺术性和思想性。
第一章：现代首饰的特征
一、现代首饰的造型
现代首饰具有设计新颖性、材料多样性的特点。但是，从造型要素上讲无外乎以下几个方面：
1、点
首饰设计中点可以有大小不同的面积，其大小要根据它与周围要素的比较来确定，也就是说首饰设计中只有相对的点，而...全部
现代首饰艺术，是在继承传统首饰工艺，结合现代文化和艺术思潮的影响下发展起来的。和传统首饰不同，现代首饰抛弃了传统的束缚与枷锁，结合现代设计思维和制作工艺，广泛地从其他艺术门类，比如服装、家具、建筑、玻璃艺术、金属工艺等方面吸取积极的因素，进入了一个更自由、更科学、更具创意和美感的空间，极大地丰富了首饰的题材和意境，体现了浓厚的艺术性和思想性。
第一章：现代首饰的特征
一、现代首饰的造型
现代首饰具有设计新颖性、材料多样性的特点。但是，从造型要素上讲无外乎以下几个方面：
1、点
首饰设计中点可以有大小不同的面积，其大小要根据它与周围要素的比较来确定，也就是说首饰设计中只有相对的点，而没有绝对的点。
点是形体组成要素的基本单位，在首饰设计中的每一粒宝石都可以看成是一个“点”的造型。点给人的感觉是单一、孤立和稳定，但它的变化却是无限多样的。点的排列及其疏密、聚散，能给人以不同的视觉效果和美学感受。
例如，多个点呈直线排列，就能给人以连贯、渐进、有规律和发展之感，是一种跳跃、流动的动态美。如果将点组成环状，则能给人以动中有静、统一中有独立的联想，为一种很好的艺术组织技巧。如果将点组成疏密不等的一片，则能给人以蓬松、开放、弥漫和浸润之感。
在现代首饰设计中，适当、巧妙地运用点的艺术是首饰设计中最为基础的技巧，并且适合多种宝石题材的设计。比如将一粒较大的钻石镶嵌在白金托上，既表现了钻石冷艳、绚烂之美，又给人以独立、高贵和超然之感。
如果将一粒较大的红宝石置于中央，其周围配以小钻或碎钻作环状或放射状衬托，两种大小、疏密和组织不同的“点”，便营造了很好的意境。点，在珍珠设计中的应用也很常见，比如用一粒珍珠制成耳坠，便表现出一种文静、静谧的感觉。
如果选用大小适度的随意型彩色宝石连成一串坠，由于其色泽绚丽、飘逸洒脱，故能给人活泼、清新之感。
2、线
点与线的结合
线在现代首饰设计中是经常运用的元素，线的长短、粗细、刚柔、波动都可以作为设计师的语言。
直线可以上下、左右延伸，表现出一种果断、坚定，对人的视觉可以起到调节作用。折线在形状上常为角度性的折回，适合表现刚毅和讲究条理，富于个性色彩。曲线因有各种不同的曲折变化，能给人以温和，柔顺之感，进而可以增加融合和亲切。
环线则可以表现出一种圆满、统一，为一种稳定、和谐的造型设计。
几何型首饰的流行充分表现了线在首饰设计中的魅力。同时，线具有丰富的表现力，如在首饰与服装的协调设计中，其作用就更为突出。比如在纵向结构较强的服装上选配横向线型首饰，就可以起到缓解、融合的功能。
一般来说，充分运用线型艺术的丰富表现力是现代首饰设计中的主体内容。
3、面
在首饰设计中，面的表现总是与点、线的变化相伴随，它给人的基本心理印象为平滑、稳定。由直线构成或由几何曲线圈成的几何面，就表现为单纯、简洁、明快，但也带有机械、冰冷之感。
有偶然性因素构成的非几何面，却能表现出生动的变化、亲切感人的情感。
比如，圆形的面给人以统一、稳定和和谐之感，椭圆形的面给以柔和、活泼、静中有动的自我运动之感，方形和由方形演化而成的矩形、菱形等面均给人以方正、安稳、严肃的心理感受。
4、空间
空间实为体的构成，是首饰设计的灵魂。点、线、面的有机结合就形成了空间，只是这种结合比一般的几何形体要复杂得多。在构思和设计过程中，空间是使首饰艺术造型生动的根本要素。现代首饰的设计首先要在无限的空间里构思，继而对要设计的首饰形成有限的心理空间，最后方能给实有三维空间的首饰形体设计出正确、合理和寓意深远的实用空间。
5、动与静
动是艺术造型设计中的动态，反映在设计形态中主要为直线型和流线型。动态体现着首饰造型设计中运动的力度、节奏和刚柔相济的美感，是首饰生命力的集中体现。静是相对于动而言的，无论是造型设计图案还是首饰实物，在外观上都是相对静止的，而其中的各种艺术图像则应是相对运动的。
在首饰设计中应该是动中有静，静中有动。
面对快速多变、纷繁复杂的艺术世界，现代首饰设计很强调运动感、节奏感和韵律感。这是现代社会生活中人们心理平衡的要素，也是几何要素向艺术要素、实用性向装饰性转化和扩展的必然趋势。
二、现代首饰的形式美法则
珠宝首饰的美重点在于其形式美，它主要包括光学效果美（如颜色、光泽、透明度、特殊光学效应等）和艺术造型美。艺术造型上的美主要有以下几个方面：
1、均齐与渐次
均齐的形式中的一种最简单的组合，其特征是具有全部或一部分数量上的重复和整体外表上的一致，在首饰设计中应用很广。
它常使人感到具有整齐、均一、朴素、稳定、庄重之美，但同时也存在着单调、呆板的弊端，常见的项链、手链、手镯就属于此类。渐次则是均齐的变形，是首饰设计中的一种逐渐演变，如由小到大，从浅变深，由薄至厚等，或按某一基本形态作有规律的近似变化。
与均齐相比，渐次克服了均齐所具有的单调、乏味的弱点，而具有一定变化的整体美。
2、对称与均衡
对称是指形式中以一条线为中轴线，线的两端或左右相等（或旋转相等）的一种组合。它常给人以一种稳定、庄重之感，在首饰设计中广为采用，几乎适用于任何款式，这样的首饰往往适合于中老年人和具有一定身份的人佩带。
均衡俗称“平衡”，由对称演化而来。其中轴线两侧的形状并不相同，而视觉重量却相等或相近，在首饰设计中应用也很广。与对称相比，它更自由和富有变化，更显的灵活、生动，可形成一种静中有动、统一和谐的气氛、颇受女士喜爱。
3、对比与调和
对比是把形式中两种相异的事物放在一起，进行对照和相互比较的一种组合。如构图的虚与实、聚与散，形态的方与圆、大与小，线条的长与短、直与曲、粗与细，位置的远与近、高与低，颜色的红与绿、黄与紫，等等。
它们往往呈现出急剧和强烈的变化，从而给人以鲜明醒目、跳跃活泼、变化迅速的深刻感受。调和是把形式中两种相近的事物放在一起，不是分离和排斥，而是统一与和谐的一种有秩序的组合。如颜色上的灰与白、绿与蓝，形状上的正方形与长方形、圆形与椭圆形，等等。
它们既有差异，又趋于一体，常给人以一种协调、和谐、融合、安定、自然的心理感受。
4、比例与节奏
比例是指形式中局部与整体、局部与局部之间的相互关系，具有一定比例的一种组合。在首饰设计中表现为一种有节奏的规律组合，如不同颜色、图案等呈具有节奏的更替和重复。
与此有密切关系的是韵律，它是节奏变化的一种组合形式。如颜色和图案等的强弱起伏、明暗变化，既有差异而又相互呼应。
5、多样与统一
多样是指形式中各个整体之间和整体中各个部分之间因差异而具有的一种或一类组合。
如图案的方与圆、大与小、图案与图案之间排列的疏与密、高与低、远与近，颜色的深与浅、明与暗、冷与暖，等等，亦包含了渐次、对比等因素。统一主要是指各个组成部分的协调及和谐，要求将其各种因素集中于首饰的款式设计和加工工艺之中，使之小成为和谐完美的统一体。
这样，首饰就会既丰富、生动、又富有秩序和规律而不杂乱。总之，多样的统一表现为首饰艺术造型在总体上的和谐，为形式美的最高境界。
三、现代首饰的功能
传统的首饰，常常和财富、地位联系在一起，是象征财富和地位的标志物。
我们可以将首饰的功能作用粗略地分为以下三种：装饰功能、宗教功能和社会功能。在漫长的珠宝首饰发展史中，三者各领风骚，同时又相互影响和渗透，共同丰富和完善了一部完整的珠宝首饰文化，但在不同的历史时期，其作用不同。
在早期珠宝首饰仅作为一种人体的装饰品，发挥的仅是装饰功能，随着巫术、宗教的出现，首饰在其装饰功能之外又被赋予了一种宗教功能，而且宗教功能在一定时期某一特定文化背景中它的作用甚至超过了首饰最原始最根本的装饰功能。
阶级社会的形成，又在前两种功能之后附上了一种社会功能，而且后来者居上，它在一定阶段曾领导着首饰的发展。随着人类认识的提高，物质财富的丰富，首饰的宗教功能和社会功能大大地削弱了，发展到今天，现代首饰艺术的功能已经发生了很大的改变。
首先，现代首饰抛弃了以前附加在首饰上的功利观念，获得了前所未有的自由表现空间，开始追求纯粹的主观意象的空间构形，以期引导审美主体向丰富而幽深的感觉层次回归。这种对造型单纯审美意象的表现，成为现代首饰的第一功能——装饰功能。
其次，现代首饰具有了一定的思想和文化内涵。现代首饰在一定意义上超脱了传统的装饰美化的范畴，它需要表现出设计者或佩带者一定的文化品位，表现出人们对人生的态度，这一点和现代艺术有异曲同工之处。
它的表现内容是多方面的，有对大自然的向往、对传统文明的追忆、对现代文明的反思、对人精神层面的探索等，这种思想和文化内涵借助于物质媒介的功能是现代首饰艺术的一大特色。在欧美国家的首饰设计和首饰的佩带，日益成为一种文化，一种观念。
设计师专注于创作的理念、意义和艺术造型的充分表达，而佩带者关注于所佩带是首饰能显示自我的个性、精神以及兴趣和品位。同时，设计师也关心佩带者和自己的沟通、佩带者和社会的沟通。
再次，现代首饰设计与时尚感和时代特色紧密相连。
首饰艺术是时尚的艺术，它的发展与社会文化、科学技术、文化思潮等的发展和流行紧密相连。在今天的快节奏生活里，瞬息万变，电脑、网络、生物技术、股市证券、自然环保等成为关注的焦点，回归、自然、前卫等成为审美的趋势。
现代首饰紧紧顺应这些趋势，成为这些潮流的显示屏，人们追逐流行风向的坐标。于是，表现时尚的功能成为现代首饰的又一特点。
四、现代首饰的材料
现代首饰造型领域内创新的一个重要因素，是现代科学技术的进步推进新物质材料的开发，促进了艺术手段的丰富和更新。
首先，合金材料的出现使金属谱系得到了很大的发展，它们很大程度上节约了贵重的稀有金属。另外诸如陶瓷、塑料、有机玻璃、皮革、纤维织物等，甚至纸，均被运用于首饰设计中，具有很大的可塑性和潜在的力量。
从某种程度上讲，材料本身也具有很强的可观性，其自身也就成为了一种形象。设计者在对于新材料的运用和处理的过程中，以最直接、最清晰的造型手段，最典型、最完美地对其加以艺术处理，使材料的肌理效应与首饰构成高度的统一。
从这个意义上讲，设计者对于新材料的理解和驾驭能力以成为现代首饰设计的重要因素之一。巧妙地运用新材料本身所独有的美感，开发新材料的审美特性，是现代首饰艺术的又一飞跃。
五、现代首饰的色彩
传统的首饰中材料的本色运用的最多，比如黄金、铂金等，这是传统首饰的高贵品质决定的。
在现代首饰设计中，由于新材料的涌现，设计师可以运用更多不同色彩的材料，甚至可在材料表面进行人为的色彩处理，来满足消费者对个性色彩的追求与需要。钛金属和冷钢的出现，不仅使首饰在材料的选择上更加自主，而且很好地丰富了首饰色彩的谱系。
压克力的晶莹和透明，泛发出乳白的光晕；珐琅和景泰蓝的丰富色彩，让现代首饰更显妖娆。
六、现代首饰的风格流派
现代首饰的设计风格很难加以界定，现代社会文化的多元化和频繁更迭，使首饰设计常常综合了几种风格和手法。
这里大致将这些风格归纳为：新古典首饰、自然风格首饰、概念性首饰、后现代首饰等。
新古典首饰
新古典首饰，主要指造型上吸收了中外传统样式，对古典符号、图式、纹样进行变体重构。人类似乎永远无法忘情于自身的文明。
所以，复古的潮流几乎几年就卷土重来一次，而且愈演愈烈，于是与简单至上的现代意识流相悖的装饰主义盛行不衰。古罗马式的装饰性浮雕、中国明清风格的精雕细琢的石桥、哥特式的尖顶建筑、原始部落的神秘图腾都成为这一装饰主义风格的题材，它以高超细腻的手工艺，采用昂贵的金银珠宝为材料，风格制作，精致、华贵。
其特点即是讲求珠宝首饰的色彩、图案及其轮廓的精心设计，色彩绚烂华丽，结构繁复精巧。
自然风格首饰
自然风格首饰，指设计中实现原始意味，使佩带者产生返朴归真，回归大自然的感觉。微生机勃勃的大自然对终日被困于钢筋水泥丛林中的现代都市人永远有着无限的感召力。
在人类逐渐丧失原始的土地、森林、河流资源的90年代，环保问题日渐成了人们生中的一个新焦点。于是，人类又重新投入到大自然的怀抱，这股回归自然的风尚也影响到首饰设计。大自然是丰富完善的光彩、线条世界，在首饰设计上表现基本、纯净的线条，透过比例均匀的造型，传递安静、和平、纯真的感觉，表现和谐的灵性美。
秀美的树叶、有趣的贝壳、充满生命力的向日葵、奇妙的斑马纹，都成为设计师们的灵感源泉。而加工过的设计作品不但能精确地反映自然原物的神奇，而且还能营造出一种更为凝练的效果。人们可以从花瓣式的戒指、海马状的别针、水滴般的耳环中嗅到清新质朴的大自然的气息。
概念性首饰，一般指表达设计师某种观念、意象的首饰。它的特点是追求个性，认为艺术就是游戏的规则是个性，个性越鲜明，游戏越引人入胜。讲究寓意，反对“纯艺术”，反对“为艺术而艺术”。作品对思维，形象和寓意的追求，远远胜过形式的创新。
高科技的渗透，控制论和电子不断“渗透”和扩展“概念性”首饰创作的题材及表现形式，使它更富于时代感。“非物化”，非传统用料及其传统用料的离奇搭配，贵贱搭配，黑白对照，形成强烈的反差。多功能，作品可以用作胸针，同时也可以作为吊坠，甚至可以装点身体的许多不同部位；可以用作纯观赏性的摆设，同时也可以用作某种实用工具。
概念性首饰
后现代首饰，20世纪中叶，一批后现代设计师设计了大量的现代首饰，主张以更多的形式美感来满足人们精神上的审美与怀旧情感需求。首饰设计特点一是复古，复古并不是对古代作品的照搬照抄，而是从远到古代埃及、希腊，近到几十年的设计中吸取某些设计片断和元素，并与现代技术和材料相结合。
二是重“文脉”，即注重地方特色和历史文化传统的继承。三是重装饰，强调“多也是美”，注重细节上的精雕细琢。
七、现代文化对现代首饰设计的影响
现代首饰设计，是指在现代设计潮流影响下，运用现代艺术设计理念，展开创意，具有现代形式视觉特征的首饰造型计划。
与现代艺术一样，现代首饰也受到现代社会文化的极大影响，并忠实地反映着现代文化的方方面面。
首先，物质生活的富裕，使人们重视精神领域的丰富程度，不再把首饰单纯地看着一种财富的象征与交换的中介，用于典当、抵押也十分少见，而现代首饰的这一作用更加减弱。
金银的成色、重量，珠宝的大小、名贵已不是最重要，首饰的创造性、奇特性与文化品位、形式效果才是最重要的。于是，大量的非金属、非珠宝及替代材料出现，如现代合金材料、塑料材料、乡土材料、纤维材料等，与此相应，产生了许多新的制作工艺，如焊接工艺、粘合工艺、电镀工艺等。
工艺的细腻繁缛与否、复杂精细与否，也不再是重要的评判标准。简洁、抽象、反构也是新奇时髦。显然，现代首饰的新价值观，是以个性化、不重复性、前卫性、时尚化、趣味感及奇异感、以设计师的知名度及出品公司的品牌为衡量的标准。
第二，首饰象征地位标志物的功能减弱；大量中产阶级的产生使得现代社会的等级界限越来越模糊，大量廉价材料在首饰中的运用更推进了这一改变。一些原来有特定含义的首饰，在今天或因时间或因地域的改变而起着单纯的装饰作用，如在西方作为基督教徒圣物的十字架。
在现在它的宗教意味已大大减弱，而成为青年人的一种饰物。再如胸针，原本是表示身份的标志。现在则仅仅是服装上的一件装饰品。
第三，设计者的改变，也使现代首饰的价值观发生变化；创作水准，艺术修养高于传统工匠，审美趣味具有现代感的现代首饰设计师，将审美性视为第一诉求，现代意识与对现代构成技法的把握是他们的成功条件。
至于大批建筑师、产品设计师、家具设计师、时装设计师的参与，就更加丰富了首饰现代价值的多元性与独特性。
第四，科技的发展导致现代通讯、交通、媒体的革命。人类从未像现在这样感觉地球的狭小。现代信息化首先导致东西方文化交流日益频繁，各种知识如爆炸般地涌向人们，人们的知识面从未像现在这样宽广，对于现代首饰，人们也希望表现这种知识的拓展。
其次，现代信息化使得电视、摄影、录像进入千家万户，人们不再是以艺术还原生活为目的，而是更多以深入人的精神、抚慰人的心灵为标准。这就需要现代首饰具有人性化的特征。
第五，现代信息化使人们不断地处于这样的矛盾之中，一方面还未摆脱旧的文化的影响，另一方面新的文化又接踵而至，于是产生了社会文化的流行性。
如流行色、流行服装、流行歌等等。现代首饰设计不可避免受到这一潮流的影响也出现流行化，如复古、科技潮等。
第六，是对传统文化的重新认识。在今天，“全球化”、“与国际接轨”成为最时髦，最常听的词语。
人们看到的是：几乎所有的城市都是“国际风格”，几乎所有的人都热衷于“国际文化”的追求。渐渐地人们在这“世界大同”的潮流里感到迷茫、失去自我。于是，人们又重新拾起丢失好久的传统文化，寻找属于自己的心灵依托。
于是首饰对传统文化的继承与发展成为现代首饰的重要课题。收起
