出句:浅草轻蹄陌上花[时差半日]
不知出句者本意若何，今以愚陋管窥之：
整句未有一个动词，这在诗法中，多用于构造闲淡意境。如“一片两片三四片”，即在此列。
而轻蹄是静中有动的意象，将画面点活，因此，即便未有附图，这画面也已出了一半。
而全图表达尚不完整，显然要靠上联带出。
由此可见，上面“红袖暗香”朋友的提法就显得不够上路了。且这联要对好，当与无情处写有情，无人处写有人，因此个人以为，上面对句中提到“粉面”、“途中客”的两句，都太过直接，有欠考量。
“天边客”倒是可以的，以雁影隐漂泊之意，构思巧妙，只是一则画面中没有点到，再则天边显得沧桑些。不和“浅草”所点的时令，不和“轻蹄”所隐的心情。
另外个人以为“陌上花”也...全部
不知出句者本意若何，今以愚陋管窥之：
整句未有一个动词，这在诗法中，多用于构造闲淡意境。如“一片两片三四片”，即在此列。
而轻蹄是静中有动的意象，将画面点活，因此，即便未有附图，这画面也已出了一半。
而全图表达尚不完整，显然要靠上联带出。
由此可见，上面“红袖暗香”朋友的提法就显得不够上路了。且这联要对好，当与无情处写有情，无人处写有人，因此个人以为，上面对句中提到“粉面”、“途中客”的两句，都太过直接，有欠考量。
“天边客”倒是可以的，以雁影隐漂泊之意，构思巧妙，只是一则画面中没有点到，再则天边显得沧桑些。不和“浅草”所点的时令，不和“轻蹄”所隐的心情。
另外个人以为“陌上花”也颇值得回味一二，作者有无此计权且不管，看图说话──“花”在何处？图中并未看到啊，但它确实在，看那马儿，一身斑驳，难道是它？也许作者本意不是它，但领会为它并无不可，且妙趣可由此尽出。
谪仙有句“五花马，千金裘，呼儿将出换美酒”？
这这里，干脆将跳脱的马儿喻为“花”，应可谓妙笔。
出句所以由此一妙，应在将画面中心的花马突显出来，因此另一句，应以凑闲笔，补淡妆为好。
斗胆生凑一句：
疏风淡影河边树＝
浅草轻蹄陌上花
构造理由：见草微伏，应是有风，且不大，故称疏风。
淡影一则画柳色，一则以此两字略带图之底色，“河边树”与“溪边柳”的取舍，河小为溪，溪汇成河，从此图中不易明辨，故以声律计，今音河为阳平声，溪为阴平，故河边比溪边更有错落感，柳固然比树表义更精准，然恐夺其了视线，以树带过，淡化之，具体是杨是柳是松，图中可见。
另外针对暗香朋友所提的“回文”概念补充一点：
东坡那不叫回文，叫作“叠字循环诗”。网上很多人称之为回文诗，回环诗，其实都是误传，
回文有“大回文”和“小回文”之说，但其特点都是有来有去。
举两例：
软烟青碧寒天晚，晚天寒碧青烟软。
流水任回眸，眸回任水流。
瘦人添病酒，酒病添人瘦。
愁闲独饮幽，幽饮独闲愁。
以上一篇，是拙作《菩萨蛮》，是小回文，结构上逐句往返。
下面一首是苏东坡的大回文，结构上通篇倒流：
酡颜玉碗捧纤纤，乱点余花吐碧衫。
歌咽水云凝静院，梦惊松雪落空岩。
回文诗是：
岩空落雪松惊梦，院静凝云水咽歌。
衫碧吐花余点乱，纤纤捧碗玉颜酡。
至于回环诗，确有此体，但体格又不同，还举拙作为例：
荣枯一岁白龄松秀山青。
荣枯一岁百龄松，岁百龄松秀山青。
青山秀松龄百岁，松龄百岁一枯荣。
镇江名儒陈达夫先生颇精此道，曾作四季回环，可谓神笔。
鄙薄之见，疏漏难免，不足处望能见教于方家。收起
