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在水彩画中灰褐色如何?

水彩画中灰褐色如何调

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2014-05-07

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宜阳城方八里,材士十万

2014-05-07

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    水作画技巧   1、干画法和湿画法   干画法是一种多层画法。用层涂的方法在干的底色上着色,不求渗化效果,可以比较从容地一遍遍着色,较易掌握,适于初学者进行练习。表现肯定、明晣的形体结构和丰富的色彩层次是干画法的特长。
  但干画法不能只在“干”字方面作文章,画面仍须让人感到水分饱满、水渍湿痕,避免干涩枯燥的毛病。  干画法可分层涂、罩色、接色、枯笔等具体方法。 水彩画   ①层涂:   即干的重叠,在着色干后再涂色,一层层重叠颜色表现对象。
  在画面中涂色层数不一,有的地方一遍即可,有的地方需两遍三遍或更多一点,但不宜遍数过多,以免色彩灰脏失去透明感。层涂象有色下班重叠,事先预计透出底色的混合效果,这一点是不能忽略的。     ②罩色:   实际上也是一种干的重叠方法,罩色面积大一些,譬如画面中几块颜色不够统一,得用罩色的方法,蒙罩上一遍颜色使之统一。
  某一块色过暖,罩一层冷色改变其冷暖性质。所罩之色应以较鲜明色薄涂,一遍铺过,一般不要回笔,否则带起底色会把色彩搞脏。在着色的过程中和最后调整画面时,经常采用此法。     ③接色:   干的接色是在邻接的颜色干后从其旁涂色,色块之间不渗化,每块颜色本身也可以湿画,增加变化。
  这种方法的特点是表现的物体轮廓清晰、色彩明快。   ④枯笔:   笔头水少色多,运笔容易出现飞白;用水比较饱满在粗纹纸上快画,也会产生飞白。表现闪光或柔中见刚等效果常常采用枯笔的方法。     湿画法可分湿的重叠和湿的接色两种。
     ①湿的重叠:   将画纸浸湿或部分刷湿,未干时着色和着色未干时重叠颜色。水分,时间掌握得当,效果自然而圆润。表现雨雾气氛、湿润水汪的情趣是其特长,为某些画种所不及。   ②湿的接色:   邻近未干时接色,水色流渗,交界模糊,表现过渡柔和色彩的渐变多用此法。
    接色时水分便函用要均匀,否则,水多向少处冲流,易产生不必要的水渍。   画水彩大都有干画、湿画结合进行,湿画为主的画面局部采用干画,干画为主的画面也有湿画的部分,干湿结合,表现充分,浓淡枯润,妙趣横生。
   水彩画   2、水分的掌握   水分的运用和掌握是水彩技法的要点之一。  水分在画面上有渗化、流动、蒸发的特性,画水彩要熟悉“水性”。充分发挥水的作用,是画好水彩画的重要因素。
  掌握水分应注意时间、空气的干湿度和画纸的吸水程度。   ①时间问题:   进行湿画时间要掌握得恰如其分,叠色太早太湿易失去应有的形体,太晚底色将干,水色不易渗化,衔接生硬。  一般在重叠颜色时,笔头含水宜少,含色要多,便于把握形体,以可使之渗化。
  如果重叠之色较淡时,要等底色稍干再画。   ②空气的干湿度:   画几张水彩就能体会到,在室内水分干得较慢,在室外潮湿的雨雾天气作画,水分蒸发更慢。在这种情况下,作画用水宜少;在干燥的气候情况下水分蒸发快,必须多用水,同时加快调色的作画的速度。
       ③画纸的吸水程度:   要根据纸的吸水快慢相应掌握用水的多少,吸水慢时用水可少,纸质松软吸水较快,用水需增加。另外,大面积渲染晕色用水宜多,如色块较大的天空、地面和静物、人物的背景,用水饱满为宜;描写局部和细节用水适当减少。
     3、“留空”的方法   与油画、水粉画的技法相比,水彩技法最突出的特点就是“留空”的方法。     水彩画照片集锦(17张)一些浅亮色、白色部分,需在画深一些的色彩时“留空”出来。
  水彩颜料的透明特性决定了这一作画技法,浅色不能覆盖深色,不象水粉和油画那样可以覆盖,依靠淡色和白粉提亮。在欣赏水彩作品时留意一下,会发现几乎每一幅都运用了“留空”的技法。   颜料和调色盒   颜料一般采用管装的就可以,以下是一些常用颜色:   红色类:深红、大红、朱红;   黄色类:土黄、中黄、柠檬黄;   蓝色类:普蓝、群青、湖蓝;   绿色类:翠绿、浅绿;   褐色类:凡戴克棕、熟褐、熟赭;   另外还可以准备一只培恩灰。
       水彩画颜料种类很多,但一般绘画时不可能所有的颜色都用。实际上经常使用的颜料不过七八种,一般每个人都会有自己的作画习惯。 水彩画   为调色便利,一般按照色彩的冷暖类别依次排列,色彩的常用排列依次为:深红、大红、朱红、橙色、土黄、中黄、柠檬黄、永固浅绿、宝石翠绿、湖蓝、群青、普蓝、培恩灰、凡戴克棕、熟褐、熟赭。
    。

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