这个人是谁？在古代，有个书法家，
中国书法史是一部创新史
陈新长
变,是中国传统书法从不移易的艺术法则，也是当今书法创新的不可动摇的艺术法则。在中国书法史上,杰出的乃至能够挈领一代书风,或者是变易某种书体,创立某种书法艺术流派的书法大师,匠心所至,都是以变作为自己的艺术追求与文字书写美的审视目的的。
出现于东汉时代的今草，其形成与影响,作用于中国书史不可谓不大。而今草书体能够登上中国古典书法艺术殿堂,是与东汉大书家张芝(即张伯英)辛勤的艺术耕耘分不开的。“伯英学崔、杜之法,温故知新,因而变之以成今草,转精其妙。 ”张芝原先是章草大家，但他没有为此得意,更没有因循而蹈故步,却是专注于变。
继张芝之后的大书家锺繇,他生活...全部
中国书法史是一部创新史
陈新长
变,是中国传统书法从不移易的艺术法则，也是当今书法创新的不可动摇的艺术法则。在中国书法史上,杰出的乃至能够挈领一代书风,或者是变易某种书体,创立某种书法艺术流派的书法大师,匠心所至,都是以变作为自己的艺术追求与文字书写美的审视目的的。
出现于东汉时代的今草，其形成与影响,作用于中国书史不可谓不大。而今草书体能够登上中国古典书法艺术殿堂,是与东汉大书家张芝(即张伯英)辛勤的艺术耕耘分不开的。“伯英学崔、杜之法,温故知新,因而变之以成今草,转精其妙。
”张芝原先是章草大家，但他没有为此得意,更没有因循而蹈故步,却是专注于变。
继张芝之后的大书家锺繇,他生活的年代正是汉字形体处于急剧变迁的时候。隶体的基本形体,在结构的点画线条特征上,已有明显的形变,“波磔之肥笔渐隐”。
笔画的近于固定与点、面、钩、角愈为明显的文字现象的出现,说明隶书已呈解体之势。锺繇在书艺创作中的不凡识见,说得具体一些,就是他在自己的艺术实践中所坚持的变隶为真的一种艺术主张，这种进步的书法美学观点表现得如此鲜明、清晰。
锺繇心目中的艺术纲领,是不悖于中国传统书法艺术通过演变、发展的途径达到艺术创新这一内在规律的。锺繇为中国书法艺术史写下了又一新的辉煌篇章。而以变革为创作构思终结的锺繇,终于赢得真书绝妙之美誉,后世书家尊他为正书之祖。
增损古法,改易前人书体,而使东晋书风具有划时代意义的东晋书家群的领袖人物王羲之,他在变张芝今草草法，变锺繇“行押书”笔意，变史游、皇象、索靖章草形貌的许多方面,都以化古为今作为自己书法创作的审美理想。
而王羲之为人目之为书圣,为历代书家所推崇,其原委也正在于此。
颜真卿的难能可贵,是他在唐代楷书书法艺术在初唐楷书巨擘唐四家——欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷已是声名赫赫之后,又有思变之举。
应该说所变难度之大是不言而喻的。苏轼为之感叹:“颜鲁公书,雄秀独出,一变古法!”变了什么古法呢?一变南北朝以降直至盛唐(中期、后期)还有几分隶意的楷法;二变初唐、盛唐形成的唐代楷书,使尚未最后在艺术格调上形成独特风貌的唐代楷体书法艺术的形貌、体相,使其风采大增。
而变古法的结果,是颜体书法艺术流派的创立,使中国传统书法于近一千年间无不受其影响,至今习字者依旧临颜体为入门范本之一。
张芝、锺繇、王羲之、颜真卿的书法创新活动,是与汉字形体变迁规律同一轨迹的。
而在汉字形体变迁的文字现象进入到楷体字体并且在结构、形体特征乃至书写形态特征方面基本定型之后,有识见、有作为的书法艺术家的艺术创新活动也还是未曾停息过。
北宋,以苏轼、黄庭坚、米芾为崇尚立意用作书法创作审美理想的新书风的出现,曾使行书书法这一在唐代还来不及再行扩大其艺术影响的书法品类,能够在中国书法史上大放异彩。
北宋时期的行书艺术,在当时形成一股前所未有的、几乎是笼罩整个北宋、南宋书坛的新书风,这不能不说是艺术上的创新之举。
元、明、清于古典主义书风中另辟蹊径的一系列书法艺术活动,其中若干书家在艺术上有成就,也是借助于古典书法美学思想,并以此促进书艺创新的。
在这方面所不同的是唐、宋、元、明、清某些书法家的书艺创新,与张芝、锺繇、王羲之、颜真卿等书家的创新有所区别。张芝等四大书家是作为在一个时代、一个书史阶段中,在与汉字结构、形体、书写形态的变迁同步的书家中作为领袖人物出现的。
但是在某一书史阶段,某一种书风形成中作为先驱者,与中国书法史上有深远影响的某种书法艺术流派的创始者来说,其间并无两样。
基于上述,谁能说唐代李邕变二王之法后的行书艺术;张旭、怀素的变张芝、二王的今草后创立的狂草艺术;宋代苏轼的不从前人之法而立自己之意的那种“骨撑肉，肉没骨”的楷书、行书、行楷艺术;傲慢的米芾自谦为刷字般的行书、行草艺术;元代鲜于枢的行草、狂草的变二王、旭素之法而开明、清草书艺术先河的伯机体；明代宋克变革汉魏以至西晋章草的书艺复兴;清代邓石如的篆书、隶书上追秦汉而又不拘于中的别有意趣等等,不是一种书艺上的古典式的创新?对于这一切,有什么理由不以为是中国传统书法艺术后浪推前浪般演变、发展之后的成就呢?对于许多有强烈创造意识的书法艺术家的书法作品,能说是没有创新成分蕴于其中、表于其外吗?
即便是对于曾经受到过很多不应有的讥诮的赵孟頫、董其昌的书体,他们的书法作品也还是带有代表他们那一时代书风或多或少的艺术典型的成分在内的。
且不说赵孟 的不全以二王为艺术准则而创立的赵体以及晚明董其昌的淡墨书法在当时文风、书风中也是称独树一帜。
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