导演应如何设计分镜头剧本的时间？
导演应如何设计分镜头剧本的时间？
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电影的总体时间概念和我们现实生活中的时间概念是不一致的。我们在生活中经历的时间都是真实的，完整的，都是现在进行式，而电影中的时间有的是真实的，有的则是幻觉的、假定的。
在生活中我们从北京颐和园乘公共汽车去火车站，大约需要1个半小时才能到达。这是生活中的真实时间，你如果按照这个真实去拍摄，一部影片的时间全让它占用了，别的情节也就无法容纳了，观众也就没有什么可看的了。
所以就必须压缩乘车时间，这边一上车，那边车一停，走下汽车就到了火车站。银幕上的实际时间只不过几秒钟，但是给观众的感觉仿佛已经走了许多路，用了很长的时间才到达火车站。这种时间就是电影的幻觉时间，不是真实的时间，它是由观众联想得出的心理时间，它把现实时间压缩了，以便腾出时间叙述别的情节。
另外，由于影片的需要，为了抒发一种感情，渲染一种情绪，烘托一种气氛，强调一种意境，表达一种心理的潜意识活动，真实的时间作用于艺术的表现形式时，就显得不够用了，必须对真实的时间加以延伸，方能淋漓尽致地把它表现出来。
在幻觉时间中除压缩和延伸之外，还包含时间的倒流（颠倒），如河水倒流、墙倒复原、回叙等，以及时间的停顿，如停格，把画面动作骤然停住（但放映时间不停）以强调突出刹那间的动作和情绪，留给观众强烈的印象。
另外，还有人物的幻想时间则属于未来进行式，回忆时间则属于过去进行式。 一般来说，在一个镜头内所用的时间是和现实生活中的时间相一致的。但也有例外，如升格（慢动作）将时间延长了；降格（快动作）将时间缩短了；停格则将时间停滞了。
银幕时间就是由真实时间和幻觉时间的结合而构成的。 导演对时间的设计直接关系到影片的节奏，因此，要和节奏一起来考虑。节奏直接影响观众的情绪，影片节奏缓慢、拖沓，观众就觉得沉闷、冗长；节奏急促、跳跃，观众就觉得紧张、兴奋。
在生活中我们从北京颐和园乘公共汽车去火车站，大约需要1个半小时才能到达。这是生活中的真实时间，你如果按照这个真实去拍摄，一部影片的时间全让它占用了，别的情节也就无法容纳了，观众也就没有什么可看的了。
所以就必须压缩乘车时间，这边一上车，那边车一停，走下汽车就到了火车站。银幕上的实际时间只不过几秒钟，但是给观众的感觉仿佛已经走了许多路，用了很长的时间才到达火车站。这种时间就是电影的幻觉时间，不是真实的时间，它是由观众联想得出的心理时间，它把现实时间压缩了，以便腾出时间叙述别的情节。
另外，由于影片的需要，为了抒发一种感情，渲染一种情绪，烘托一种气氛，强调一种意境，表达一种心理的潜意识活动，真实的时间作用于艺术的表现形式时，就显得不够用了，必须对真实的时间加以延伸，方能淋漓尽致地把它表现出来。
在幻觉时间中除压缩和延伸之外，还包含时间的倒流（颠倒），如河水倒流、墙倒复原、回叙等，以及时间的停顿，如停格，把画面动作骤然停住（但放映时间不停）以强调突出刹那间的动作和情绪，留给观众强烈的印象。
另外，还有人物的幻想时间则属于未来进行式，回忆时间则属于过去进行式。 一般来说，在一个镜头内所用的时间是和现实生活中的时间相一致的。但也有例外，如升格（慢动作）将时间延长了；降格（快动作）将时间缩短了；停格则将时间停滞了。
银幕时间就是由真实时间和幻觉时间的结合而构成的。 导演对时间的设计直接关系到影片的节奏，因此，要和节奏一起来考虑。节奏直接影响观众的情绪，影片节奏缓慢、拖沓，观众就觉得沉闷、冗长；节奏急促、跳跃，观众就觉得紧张、兴奋。
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