求出名的，流传下来常用的诗词句，例如春城
欧阳修
采桑子
群芳过后西湖好，狼籍残缸。飞絮蒙蒙。垂柳阑干尽日风。
笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下廉栊。双燕归来细雨中。
此首，上片言游冶之盛，下片言人去之静。通篇于景中见情，文字极疏隽。
风光之好，太守之适，并可想像而知也。
踏莎行
候馆梅残，溪桥柳细。草熏风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。
此首，上片写行人忆家，下片写闺人忆外。起三句，写郊景如画，于梅残柳细、
草薰风暖之时，信马徐行，一何自在。“离愁”两句，因见春水之不断，遂忆
及离愁之无穷。下片，言闺人之怅望。“楼高”一句唤起，“平芜”两句拍合...全部
欧阳修
采桑子
群芳过后西湖好，狼籍残缸。飞絮蒙蒙。垂柳阑干尽日风。
笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下廉栊。双燕归来细雨中。
此首，上片言游冶之盛，下片言人去之静。通篇于景中见情，文字极疏隽。
风光之好，太守之适，并可想像而知也。
踏莎行
候馆梅残，溪桥柳细。草熏风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。
此首，上片写行人忆家，下片写闺人忆外。起三句，写郊景如画，于梅残柳细、
草薰风暖之时，信马徐行，一何自在。“离愁”两句，因见春水之不断，遂忆
及离愁之无穷。下片，言闺人之怅望。“楼高”一句唤起，“平芜”两句拍合。
平芜已远，春山则更远矣，而行人又在春山之外，则人去之远，不能目□，惟
存想像而已。写来极柔极厚。
蝶恋花
六曲阑干偎碧树。杨柳风轻，展尽黄金缕。谁把钿筝移玉柱。穿廉海燕双飞去。
满恨游丝兼落絮。红杏开时，一□清明雨。浓睡觉来莺乱语。惊残好梦无寻处。
此首，情绪亦寓景中。“六曲”三句，阑外景：“谁把”两句，廉内景。阑
外杨柳如丝，廉内海燕双栖，是一极富丽极幽静之金屋。
而钿筝一声，骤惊
双燕，又是静中极微妙之兴象。下片，“满眼”三句，因而而引起惜花情绪。
“浓睡”两句，因梦而引起恼莺情绪。镇日凄清，原无欢意：方期睡浓梦好，
一晌贪欢，偏是莺语又惊残梦，其惆怅为何如耶。
谭复堂评此词如“金碧山
水，一片空蒙”，可谓善会消息矣。
蝶恋花
庭院深深深几许。杨柳堆烟，廉幕无重数。玉勒雕鞍游冶处。楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。
泪眼问花花不语。乱红飞过秋千去。
此首写闺情，层深而浑成。首三句，但写一华丽之深院，而人之矜贵可知。
“玉勒”两句，写行人游冶不归，一则深院凝愁，一则章台驰骋，两句射照，
哀乐毕见。
换头，因风雨交加，更起伤春□人之情。“泪眼”两句，毛稚黄
释之曰：‘因“花”而有“泪”，此一层意也。因“泪”“而"问花”，此一
层意也。“花”竟“不语”，此一层意也。不但不语且又“乱”落“飞过秋
千”，此一层意也。
人愈伤心“花”愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝无刻画
费力之迹，谓非层深而浑成耶。’观毛氏此言，可悟其妙e
蝶恋花
谁道闲情抛弃久。每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒。不辞镜裹朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳。为问新愁，何事年年有。独立小桥风满袖。平林新月人归后。
此首写闺情，如行云流水，不染纤尘。起两句，自设间笞，已见凄惋。
“日日”两句，从“惆怅”来，日日病酒，不辞消瘦，意更深厚。
换头，因
见芳草、杨柳，又起新愁。问何以年年有愁，亦是恨极之语。末两句，只写
一美境，而愁自寓焉。
蝶恋花
几日行云何处去。忘了归来，不道春将暮。百草千花寒食路。香车系在谁家树。
泪眼倚楼频独语。双燕来时，陌上相逢否。撩乱春愁如柳絮。依依梦裹无寻处。
此首伤离念远，笔墨入化。句首以问起，问人去何处?“忘了”两句，言春将
暮，而人犹不归，怨之至，亦伤之至。“百草”两句，复作问语，问人牵系谁
家，总以人不归来，故一问再问。
换头，因见双燕，又和泪问燕可逢人，相思
之深、怅望之切，并可知已。末两句，揭出愁思无己之情，即梦裹亦无寻□，
缠绵悱恻，一往情深。
木兰花
别后不知君远近。触目凄凉多少闷。
渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。
夜深风竹敲秋韵。万叶千声皆是恨。故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。
此首写别恨，两句一意，次第显然。分别是一恨。无书是一恨。夜闻风竹，
又搅起一番离恨。
而梦中难寻，恨更深矣。层层深入，句句沈着。
浣溪沙
湖上朱桥响昼轮。溶溶春水浸春云。碧琉璃滑净无尘。
当路游丝萦醉客，隔花啼鸟唤行人。日斜归去奈何春。
此首写湖上景色。
起记桥上车马之繁。“溶溶”两句，写足湖水之美，
一碧无尘，春云浸影，此景诚足令人忘返。下片，言游丝萦客，啼乌唤
人，更有无限情味。末句，点明日斜不得不归，又颇有惆怅之意。
浣溪沙
堤上游人逐昼船。
拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千。
白发戴花君莫笑，六么催拍盏频传。人生何处似尊前。
此首记泛舟之乐。起记堤上游人之众;次记堤下春水之盛;“绿杨”句，
记临水人家之富丽。下片，触景生感，寓有及时行乐之意。
少年游
阑干十二独凭春。晴碧远连云。千里万里，二月三月，行色苦愁人。
谢家池上，江淹浦畔，吟魄与离魂。那堪疏雨滴黄昏。更特地，忆王孙。
此首咏草词。吴虎臣谓“君复、圣俞二词，皆不及也。
”首从凭阑写起。
“晴碧”一句，实写草色无际。“千里”句，就空间说;“二月”句，就
时间说;“行色”句，点出愁人之意。换头，用谢灵运、江淹咏草故实。
“那堪”两句，深入一层，添出黄昏疏雨，更令人苦忆王孙游衍也。
柳 永
雨霖铃
寒蝉凄切。对长亭晚，骧雨初歇。都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执
手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。
多情自古伤离别。
更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残
月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。
此首写别情，尽情展衍，备足无余，浑厚绵密，兼而有之。宋于庭谓柳词
多“精金粹玉”，殆谓此类。
起三句，点明时地景物，盖写未别之情景，
已凄然欲绝。长亭已晚，雨歇欲去，此际不听蝉鸣，已觉心碎，况蝉鸣凄
切乎。“都门”两句，写饯别时之心情极委婉。欲饮无绪，欲留不能。
“执手”两句，写临别时之情事，更是传神之笔。
“念去去”两句，推想
别后所历之境。以上文字，皆郁结蟠屈，至此乃凌空飞舞。冯梦华所谓
“曲处能直，密处能疏”也。换头，重笔另开，叹从来离别之可哀。
“更那堪”句，推进一层。言己之当秋而悲，更甚于常情。
“今宵”两句，
逆入，推想酒醒后所历之境。惝恍迷离，丽绝凄绝。“此去”两句，更推
想别后经年之寥□。“便纵有”两句，仍从此深入，叹相期之愿难谐，纵
有风情，亦无人可说，余恨无穷，余味不尽。
蝶恋花
伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天隙。草色烟光残照裹。无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。
此首，上片写境，下片抒情。
“伫倚”三句，写远望愁生。“草色”两句，
实写所见冷落景象与伤高念远之意。换头深婉。“拟把”句，与“对酒”
两句呼应。强乐无味，语极沈痛。“衣带”两句，更柔厚。与“不辞镜里朱
颜瘦”语，同合风人之旨。
采莲令
月华收、云淡霜天曙。西征客、此时情苦。翠娥执手，送临歧、轧轧开朱户。
千娇面、盈盈伫立，无言有泪，断肠争忍回顾。
一叶兰舟，便恁急桨□波去。
贪行色、岂知离绪。万般方寸，但饮恨、□脉同
谁语。更回首、重城不见，寒江天外，隐隐两三烟树。
此首，初点月收天曙之景色，次言客心临别之凄楚。「翠娥」以下，皆送行人
之情态。执手劳劳，开户轧轧，无言有泪，记事既生动，写情亦逼真。
“断肠”
一句，写尽两面依依之情。换头，写别后舟行之速。“万般”两句，写别后心
中之恨。“更回首”三句，以远景作收，笔力千钧。上片之末言回顾，谓人。
此则谓丹行已远，不独人不见，即城亦不见，但见烟树隐隐而已。
一顾再顾，
总见步步留恋之深。屈子云：“过夏首而西浮兮，顾龙门而不见。”收处
仿佛似之。
。收起
