怎样制作水旱式盆景？
水旱式盆景的制作程序主要包括总体构思、加工树材、加工石料、试 作布局、胶合石头、栽种树木、处理地形、安置配件、铺种苔藓、最后整 理等。(1)总体构思在动手制作水旱盆景之前，应对作品所表现的主题、题材及如何布局 和表现手法等先有一个总体的构思，也就是中国画论中所说的“立意”。 构思以自然景观为依据，以中国山水画为参考。构思贯穿于选材、加工和布局的整个过程中，并常常会在这个过程中 有一定程度的修改。在构思时，最好先将初步选好的素材，包括树木、石头、盆和配件等 放在一起，然后静下心来，认真审视，寻找感觉。 在有了初步的方案以 后，再开始加工素材。(2)加工树材树木是水旱盆景的主体，加工素材...全部
水旱式盆景的制作程序主要包括总体构思、加工树材、加工石料、试 作布局、胶合石头、栽种树木、处理地形、安置配件、铺种苔藓、最后整 理等。(1)总体构思在动手制作水旱盆景之前，应对作品所表现的主题、题材及如何布局 和表现手法等先有一个总体的构思，也就是中国画论中所说的“立意”。
构思以自然景观为依据，以中国山水画为参考。构思贯穿于选材、加工和布局的整个过程中，并常常会在这个过程中 有一定程度的修改。在构思时，最好先将初步选好的素材，包括树木、石头、盆和配件等 放在一起，然后静下心来，认真审视，寻找感觉。
在有了初步的方案以 后，再开始加工素材。(2)加工树材树木是水旱盆景的主体，加工素材时一般先加工树木材料。水旱盆景 所用的树木材料均须在培养盆中，经过一定时间的培育、整姿，达到初步 成型，方可应用。
在制作水旱盆景时，还须根据总体构思，对素材做进一 步的加工。首先要审视其总体形状以及根、干、枝各个局部的结构等。要从各个 不同方向、不同角度来审视，还须看清根部的结构和走向。经过反复审视 后，如果找出了树木的精华与缺陷，就可以考虑如何扬长避短，突出精 华，弥补缺陷。
树木正面的确定十分重要。一般来说，从正面看，主干不宜向前挺， 露根和主枝均应向两侧伸展较长，向前后伸展较短。主干的正前方既不可 有长枝伸出，也不宜完全裸露。主枝要避免对生和平行，并宜从主干的凸 起处伸出，而不宜从弯内伸出。
这些最基本的要求必须注意。树木栽种的角度也十分重要。在树木的正面确定以后，如果角度不够 理想，还须再做调整。可将主干向前后左右改变角度，直至达到理想的效 果。有时角度稍做变动，整株树的精神状态就会大为改观，甚至会带来意 想不到的好效果。
在树木的正面和角度都确定以后，便可进一步考虑主枝的长与短、疏 与密、聚与散、藏与露、刚与柔、动势与均衡等问题，接着可调整内部结 构和整体造型。整姿宜采用蟠扎与修剪相结合。整姿方法与树木盆景基本相同，这里 进行一些简要介绍。
①蟠扎：指用金属丝蟠扎树木枝干进行造型的一种技法，其优点在于能比较自由地调整枝干的方向与曲直，它多用于松柏类树种。蟠扎一般采用铝丝或铜丝。根据所蟠扎的枝干的粗度和硬度，选择适宜粗度的金属丝。铜丝在使用前宜先用火烧至发红，然后慢慢冷却。
这样用起来柔软，不易伤到树皮，而经过弯曲后又会变硬，有利于固定枝条，但蟠扎需要熟练的技巧，不宜多改变。铝丝一般较柔软，且无软硬变化,初学者用起来比较容易。蟠扎的顺序一般是先主后次，先下后上。缠绕时注意金属丝与枝干保持大约45°角。
注意边扭旋边配合拇指制造弯曲。弯曲时用力不可太猛，以防折断枝干或损伤树皮。弯曲点的外圈必须要有金属线经过，才不易断裂。由根部缠在主干上的金属线必须插入盆土中，使之固定。第一圈要与主干固定好再往上部缠绕，最后一圈也要固定好。
丝尾角度略往逆向移。金属丝可按照顺时针方向缠绕，也可按照逆时针方向缠绕，按照扭旋的方向而定。金属丝与枝干之间不可过紧或过松。缠绕同一枝干上的多根枝条时，枝与枝间须采用间隔缠绕法，如第一枝接第三枝，第二枝接第四枝，依此类推。
金属线必须在干上缠绕一圈以上，否则枝条之间会相互牵动，不易定型。同一枝干需用两条以上金属线缠绕时，必须平行并排列整齐，避免重叠。蟠扎前，最好对盆土适当扣水，使树木枝条柔软，便于弯曲。拆线的 时间因树种及生长发育状况而异。
在生长期要经常观察，当金属线快要陷 入树皮时，应及时拆除，以免陷丝，影响美观。拆线时须细心，防止伤及 树皮，最好用金属丝钳剪除。②修剪：指通过修剪树木枝干，去除多余部分，以达到树形美观的一 种造型方法。
修剪法的长处在于能使树木枝干苍劲、自然，结构趋于合 理，它多用于杂木类树种。修剪时，首先应处理树木的平行枝、交叉枝、重叠枝、对生枝、轮生 枝等影响美观的枝条，有些剪掉，有些剪短，有些通过蟠扎进行改造。
对于需要缩剪的长枝，待其培养到粗度适合时，方可进行强剪，使生 出侧枝，即第二节枝，一般保留两根，再进行培养。待第二节枝长到粗度 适合时，再加剪截，依次第三、第四节都如此施行。每一节枝大多保留两 根，成“Y”形，一长一短。
有时只保留一根，以调整疏密关系或避免发生交叉。在多株树木合栽时，常常须剪去树木下部的枝条，以符合自然。为了 避免交叉重叠，达到整体的协调，有时还须剪去其中一些树木的大枝。这 时应以全局为重，该剪则剪。
即使是孤植的树木，有时也须根据整体布局 的需要，剪去树木的某些大枝。水旱盆景的盆很浅，同时栽种树木的地方往往很小，形状也不规则， 故栽种树木之前，还须将其根部做一些整理。一般先剔除部分旧土，再剪 短向下直生的粗根及过长的盘根。
剔土与剪根的多少，最好根据盆中旱地 部分的形态及大小而定。在树木位置尚未确定前，可先少剔和少剪，待确 定后再进一步修剪到位。(3)加工石料水旱盆景用的石料必须经过一定的加工，才可进行布局。石料的加工 方法主要有切截法、雕琢法、打磨法、拼接法等，根据不同的石种和造型 去选择。
切截法：指切除石料的多余部分，保留需要的部分，用作坡岸和水中 的点石，使之与盆面结合平整、自然。有时将一块大石料分成数块。用作 旱地的点石通常不一定需要切截，但如果体量太大，也可切除不需要的 部分。
对于硬质石料，在切截之前，应仔细、反复审视，以决定截取的最佳 方案；对于松质石料，一般先雕琢加工，再行切截。雕琢法：指通过人工雕琢，将形状不太理想的石料，加工成比较理想 的形状。这种方法主要用于松质石料，有时也用于某些硬质石料，如斧劈 石、石笋石等。
雕琢以特制的尖头锤或钢錾为工具，方法与山水盆景基本 相同。雕琢法虽为人工，但须认真观察自然景物，参考中国山水画中的石形 及皴纹，力求符合自然。同一作品中的石头应既有变化又风格一致。打磨法：指用金刚砂轮片或水砂纸等，对石料表面进行打磨，以减少 人工痕迹，去除棱角，或解决某些石料表面的残缺。
打磨法只是一种补救 的方法，不可滥用。对于自然形态较好的硬质石料，尽量不用打磨法，以 保留其天然神韵。打磨时，可先粗磨，后细磨。粗磨用砂粒较粗的砂轮片，细磨宜用水 砂纸带水磨。拼接法：指将两块或多块石头组合、拼接成一个整体，在水旱盆景中经常使用。
坡岸一般均通过多块石料组合、拼接构成，有时点石也采用拼接法，以求得到理想的形态或适合的体量。组合、拼接石头最重要的是具有整体感。首先必须精心选择色泽相同、皴纹相近的石料，然后认真确定接合的部位，不仅要使相接处吻合，更要使气势连贯，最后再用水泥细心地进行胶合。
组合、拼接在一起的石头，既要色泽、皴纹协调，又要有体量、形状的变化，须达到多样统一。(4)试作布局水旱盆景的造型常见的有水畔式、岛屿式、溪涧式、江湖式、综合式等式样。在加工完毕后，可将全部材料，包括树木、石头、配件及盆等，都放在一起，反复地审视，然后将材料试放进盆中，看看各部分的位置和比例关系，有时也可以画一张草图，这就是试作布局。
试作布局时，要先放主树，然后放配树，再放石头、配件等。布局必须十分认真，常常要经过反复的调整，对其中的某些材料，可能要进行一些加工，以至更换，才能达到理想的效果。①树木的布局按照总体构思，在盆中先确定树木的位置。
在布置树木时，也须考虑到山石与水面的位置。树木位置大体确定时，可先放进一些土，然后再放置石头，树石的放置也可穿插进行。多样又统一是布局的基本原则。一两株树的布局相对比较简单，一般放置于盆的一侧即可。
两株树多靠在一起，一主一次，一高一低，一直一斜，既统一又变化。多株树的布局则复杂得多。但无论有多少株树，都可以从三株开始。这三株树就是主树、副树和衬树。主树必须最高、最粗，副树相对于主树较矮、较瘦，衬树则最矮，也最瘦。
主树的位置从盆的正面看，不可在盆中央，也不可在盆边缘，而宜放在盆的左边或右边约1/3处；从盆的侧面看，则宜在盆中间稍偏前或稍偏后处。副树的位置通常在盆的另一边1/3处，衬树则宜靠近主树，但不可并立。
这是最基本的布局，但并不是绝对的，也可以在此基础上进行一定范围的变化，但三株树的栽植点连接后必须是不等边三角形，同时整体树冠也应呈不等边三角形。至于更多株树木的合栽，可以三株树为基础，逐步增加。
如以五株合 栽，可分别在主树和副树的附近各加一株；以七株合栽，可在五株的基础 上，分别在主树和衬树附近各加一株。其余则照此类推。上述做法实际上就是将原来的三株树变成了三组树，而基本的原则不 变，即栽植点之间的连线要尽量成一个或多个不等边三角形；三株以上的 树尽量不要栽在一条直线上，特别是不可与盆边（指方盆）平行而立；栽 植点之间的距离不可相等，要疏密有致，呈现出一种节奏和韵律；整体树 冠最好呈一个或多个不等边三角形，但轮廓线不要太平直，应有波浪形 起伏。
在中国传统绘画中，对于树木的组合有许多经典之作，都可以作为丛 林式盆景的借鉴。②石头的布局配置石头时，先做坡岸，以分开水面与旱地，然后做旱地点石，最后 做水面点石。水岸线的处理十分重要，既要曲折多变，又不宜从正面见到的太长。
石头的布局须注意透视处理。从总体看，一般近处较高，远处较低, 但也须有高低起伏以及大块面与小块面的搭配，才能显出自然与生动。旱地点石对地形处理起到重要作用，有时还可以弥补某些树木的根部 缺陷，要做到与坡岸相呼应，与树木相衬托，与土面结合自然；水面点石 可使得水面增加变化，要注意大小相间，聚散得当。
试作布局时，最好将准备安放的配件初步确定位置和方向，对于不恰 当者可更换或取消。安放配件应注意位置的合理性、与其他景物的比例以 及近大远小的透视原则。(5)胶合石头在布局确定以后，接着可胶合石头，即用水泥将做坡岸的石块及水中 的点石固定在盆中。
胶合之前，先用铅笔将石头的位置在盆面上做记号，注意将水岸线的 位置尽量精确地画在盆面上，有些石块还可以编上号码，以免在胶合石头 时搞错。水泥宜选凝固速度较快的一种，宜现调现用。在用量较大时，不妨分 几次调和。
为使水泥与石头协调，可在水泥中放进水溶性颜料，将水泥的颜色调配成与石头接近。胶合石头之前，可将做坡岸的石头进行最后一次精加工，包括整平底 部，磨光破损面，以及使拼接处更加吻合，然后洗刷干净并揩干。
做好上 述工作后，再将每块石头的底部抹满水泥，胶合在盆中原先定好的位置上。胶合石头须紧密，不仅要将石头与盆面结合好，还要将石头之间结合 好，做到既不漏水，又无多余的水泥外露。可用毛笔或小刷子蘸水刷净沾 在石头外面的水泥。
为了防止水面与旱地之间漏水，在做坡岸的石头全部胶合好以后，再 仔细地检查一遍，如发现漏洞，应立即补上，以免水漏进旱地，影响植物 的生长，同时也影响水面的观赏效果。如采用松质石料做坡岸，可在近土 的一面抹满厚厚的一层水泥，以免水渗透。
(6)栽种树木在布局时，树木是临时放在盆中的，一般并不符合种植的要求。在完 成石头胶合，水泥干了后，须将树木认真地栽种在盆中。栽种树木时，先 将树木的根部再仔细地整理一次，使之适合栽种的位置，并使每株树之间 的距离符合布局要求。
在盆面上栽树的位置先铺上一层土（排水孔上须垫纱网），再放上树 木。注意保持原先定好的位置与高度。如果高度不够，可在根的下面多垫 一些土，反之则再剪短向下的根。位置定准后，即将土填入空隙处，一边填土，一边用手或竹签将土与 根贴实，直至将根埋进土中，注意不要让土超出旱地的范围，最好略小一 点，以便于胶合山石。
待山石胶合完毕，还可以填土。树木栽种完毕，可 用喷雾器在土表面喷水（不需喷透），以固定表层土。(7)处理地形在水旱盆景中，地形处理对于整体的造型起到重要的作用。待石头胶 合完毕，便可在旱地部分继续填土，使坡岸石与土面浑然一体，并通过堆 土和点石做出有起有伏的地形。
点石下部不可悬出土面，应埋在土中，做 到“有根”。要做好盆景中的点石，平时宜多观察自然界的“点石”。处理好地形以后，在土表面撒上一层细碎“装饰土”，以利于铺种苔 藓和小草。(8)安放配件配件的安放要合乎情理。
安放舟楫和拱桥一类的配件，可直接固定在盆面上；安放石板桥一类的配件，多搭在两边的坡岸上；安放亭、台、房 屋、人物、动物类配件，宜固定在石坡或旱地部分的点石上；有时在旱地 部分埋进平板状石块，用以固定配件。
固定配件一般可胶合在石头或盆面上。对于舟、桥一类的配件，可不 与盆面胶合，仅在供观赏时放在盆面上。(9)铺种苔藓苔藓是水旱盆景中不可缺少的一个部分，它可以保持水土、丰富色 彩，将树、石、土三者联结为一体，还可以表现草地或灌木丛。
苔藓有很多种类。在一件作品中，最好以一种苔藓为主，再配以其他 种类，既有统一，又有变化。苔藓多生在阴湿处，可用小铲挖取。在铺种前必须去杂，细心地将杂 草连根去除。铺种苔藓时，先用喷雾器将土面喷湿，再将苔藓撕成小块，细心地铺 上去。
最好在每小块苔藓之间留下一点间距，不要全部铺满，更不可重 叠。苔藓与石头结合处宜呈交错状，而不宜呈直线。全部铺种完毕后，可 用喷雾器再次喷水，同时用专用工具或手轻轻地压几下，使苔藓与土面结 合紧密，与盆边结合干净利落。
在铺种苔藓时，还可以栽种一些小花小草，以增添自然气息。(10)最后整理上述各项工作全部完成以后，可对作品进行最后整理。首先看一下 总体效果，检查有无疏漏之处，如发现则做一些弥补。然后将树木做一 次全面、细致的修剪和调整，尽可能处理好树与树、树与石之间的关 系。
最后将树木枝干、石头及盆全部洗刷干净，并全面喷一次雾水。待 水泥全部干透，再将旱地部分喷透水，并可将盆中的水面部分贮满水。 这样一件水旱盆景作品便初步完成。经过1〜2年养护管理，作品会更 加完善和自然。
收起
