冯延巳的词不同于韦庄和温庭筠的是
温庭筠、韦庄、冯延巳是三位著名的词人，其中温庭筠和韦庄是花间派词人的典型代表，虽然有相近之处，表现的情感都是非常真挚的，但是两人的词风不同，而冯延巳是一位介于花间派的词人。温庭筠的词总体上呈现出的特点是设色艳丽，组织绵密，其风格多为客观，虽有抒情但是比较含蓄，韦庄的词疏朗清淡，感情率真，风格多为主观，直抒胸臆，冯延巳的词风温婉含蓄，清新流畅。
温庭筠是晚唐文人词的开山祖，词之大家，其词作较好地吸收和借鉴了民间俗曲的创作枝巧和民间语言，其词在构思上包括联章、比兴、绘画、时空跳跃等手法；语言上浓艳纤细，又由于受到民间传统的白描手法的影响而清新可感。 温庭筠被称为“花间鼻祖”，他的词多写思...全部
温庭筠、韦庄、冯延巳是三位著名的词人，其中温庭筠和韦庄是花间派词人的典型代表，虽然有相近之处，表现的情感都是非常真挚的，但是两人的词风不同，而冯延巳是一位介于花间派的词人。温庭筠的词总体上呈现出的特点是设色艳丽，组织绵密，其风格多为客观，虽有抒情但是比较含蓄，韦庄的词疏朗清淡，感情率真，风格多为主观，直抒胸臆，冯延巳的词风温婉含蓄，清新流畅。
温庭筠是晚唐文人词的开山祖，词之大家，其词作较好地吸收和借鉴了民间俗曲的创作枝巧和民间语言，其词在构思上包括联章、比兴、绘画、时空跳跃等手法；语言上浓艳纤细，又由于受到民间传统的白描手法的影响而清新可感。
温庭筠被称为“花间鼻祖”，他的词多写思妇、青楼女子的感情，从其日常的梳妆打扮，容貌等进行肖像描写，将其内心的情感非常细腻非常流畅的表达出来，其词妩媚香艳。例如作品《菩萨蛮》，“鬓运欲度香腮雪”一句从女子的日常打扮以及容貌将其的相思之情表达出来，表现很细腻，是追求一种细节的描写，细节的表现，将女子的香艳的打扮融入到词的风格来，表现得很香艳，华贵。
再如他的词《更漏子》中“玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思”一句，也是采用细节的描写，很美地将妇人的相思情感刻画出来，虽然很香艳，妩媚，秾丽，但是并不让人感觉到腻，而是觉得非常纯美，干净，流畅。他的词风客观，多采用细节描写以及侧面描写，将人物的思想感情以及内心感受含蓄地表现出来，也有着丰富的联想。
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温庭筠的含蓄委婉，到了韦庄的直抒胸臆，是从客观到主观表现，从无情到有情的转变，是一种时代的转变，也有着自身的不同，韦庄的仕途坎坷，其自身的遭遇与其以后的词风有着密切的相关性，他的坎坷使他的词大多为主观之作，感情表现直白率真，非常独有个性。
例如《女冠子》中“别君时，忍泪佯低面，含羞半敛眉”一句，将女子对男子的依依不舍之情表现的非常真挚率真，词很自然，清淡，但是给读者的感觉就是很直白，不那么含蓄，使读者很容易理解。再如其词《菩萨蛮》的表现，每句都很简单，但是都能将内心的情感直率地表达出来，没有太过于直白，不失内涵，描写了一幅夜阑泣别的图画，将其内心的伤感和愁思表现出来。
韦庄的词风就是这样的率真自然，直抒胸臆。yishujia。findart。com。cn
从韦庄的直抒胸臆，到冯延巳的深婉含蓄，他的词与温庭筠和韦庄的风格不同，他的词有着温庭筠词的想象空间，也有着韦庄词的强烈的抒情表达，但是其词也是一种进步，因为他吸收了前人的精华，也使自己的词有着不同的风格。
例如《鹊踏枝》以不同方式，反复描写抒发，将他无尽的愁思表现得非常充分，非常完足，非常饱满，读后使我们不能不被他所创造的艺术气氛和感情所包围、所感染，从中迷离恍惚而又切切实实地感受到他那斩割不断的绵远而沉重的愁思。
冯延巳是为非常擅于抒情的词人，他表达的感情没有韦庄的那么直白，但是并不隐讳自己的情感，其情感的流露是真挚的，缠绵的，意境深远。
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