《雏菊》的含义或主题是什么？
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剧情简介
那年夏天，阿姆斯特丹，火药味十足的冷酷灵魂与冬日暖阳般温暖的灵魂，来到了一个女人面前……正准备个人画展的画家慧英（全智贤饰）在广场上画着肖像画，在陌生的城市阿姆斯特丹里能够让她坚持的只有她初恋的回忆。
从未谋面的男人，却给慧英一种美丽的触动，慧英把自己画的雏菊寄给了他，而他的回信总是带着雏菊的花粉。 突然从某天开始，总有一个男人在同一个时间来画肖像画，慧英的心里开始有了微妙的变化…… 原来那个男人是国际刑警郑宇（李成宰饰），他是为了执行任务有意接近慧英而已。
但是与慧英的接触过程中深深的被慧英清纯可人的形象吸引了。他明明知道自己不是慧英等待的人，却又怕失去慧英始终不敢对她说出真相。 而朴义（郑宇成饰）因为杀手的身份只能默默的隐藏自己，心痛地看着郑宇与慧英的爱情，但是朴义伤心的爱情也不会轻易地折服…… 一个女人面前的两个男人，都在为她而动摇，而更令人惊讶的是朴义的暗杀任务上指定了国际刑警郑宇…… 人物速写 命运、爱情、雏菊，记住爱情要比等待爱情痛苦，来来往往的人群中抱着必须要等待某人的心，就像慧英一样…… 领悟太晚的爱情要比永远没有遇见爱情痛苦，因为没去珍惜失去了可以在一起的时光，走到了无法回头的悬崖上，才看到开在自己内心深处脆弱的花朵，就像郑宇一样…… 无法说出自己爱情的人要比告白爱情的人痛苦，在看不到结局的等待中压抑自己急切的心，每天徘徊在想象中的庭院，就像朴义一样…… 《雏菊》里，杀手深爱着的女孩，默默地为她付出，同时女孩也对这个素未谋面的陌生人，充满了好感…… 只差一个细节，两个相爱的人就能相遇…… 当爱情等待收获，警察却在对的时间，对的地点，意外地出现在女孩面前，于是一个误会产生了，女孩以为警察就是她一直等待的那个人，而杀手，只有眼睁睁地看着女孩在自己面前为警察痛苦流泪，身心惧疲，无能为力……，但终于，在经历了无数的黑暗之后，她还是认出了他，两个相爱的心走到了一起，而生命却又戛然而止…… 剧中人心碎，看得人心酸…… 在命运的旷野里，人们都在寻找，遵从着心中的线索，无怨无悔！我也真的相信，茫茫人海中，我们终能相认！也许一天，也许一年，又或是十年……但只要能够相遇，再迟都不算晚！ 只是有时，风太大，雾太重，每个人也都有迷路的可能。
如果恰好，你也在寻找着我，请让我看到你！ 好让我们，在有生之年，多些快乐，少些遗憾！ 《雏菊》是刘伟强的韩国片，刘伟强是定语，韩国片才是主语。具体地说，就是影片具有刘伟强的特色，不过从本质、风格上来说更是一部韩国电影——纯美悲情的韩国片中加入了刘伟强的警匪、黑帮、枪战动作元素。
可以说，《雏菊》的风格可以从郭在容的《爱有天意》、刘伟强的《无间道》、全智贤的《触不到的恋人》中杂糅提取出来。影片中夹杂的枪战戏拍得犀利干脆，明快流畅，氛围逼人，这一点也不奇怪，本来就是刘导的拿手好戏；让人大跌眼镜的是，万万料不到好“动”的男性主义电影导演刘伟强竟拍出了一部如此节奏舒缓，细腻唯美的爱情片，可谓比韩流更韩流。
虽然刘伟强曾经执导过《一见钟情》，在《头文字D》中也有与飚车飘移一样洋溢着青春味的羞涩初恋，不过却远远未有《雏菊》这般极致抒情——连杀手都住在诗情画意的运河边船上，爱养花、听古典音乐、还懂得欣赏莫奈印象派的画（当然后者是为了意中人），情绪在不知不觉间点点积蓄，爱情纠葛中的三人偶遇，巧妙地用了一个分割画面把煽情推向了第一波高潮。
整出戏散发着标准的韩式情调，甚至有点韩国文艺爱情片大导许秦豪作品中那种唯美淡雅、内敛感伤。 在这部爱情主打的影片中，刘伟强镜头下的阿姆斯特丹是那么的清澈纯净，欧式的精致建筑、青色石板铺就的小巷、古老干净的广场、典雅的雕塑、平静的运河、郊外遍野盛开的雏菊、乡野气息浓郁的田地……如一首首优雅的诗，一幅幅明净的风情画，直让人闻到一种蓝色空气的味道、淡淡的花香。
霎时忘掉了刘伟强是江湖片、黑帮片的名导，而是早年扬名的摄影师。而就是在这种异域情调中，展开了一段异乡人的凄美爱情，这种爱情也正是韩国电影中最为常见的多角恋，世俗而又超越道义、陈规的人性之爱；情节也不乏典型的韩式做法。
。
从未谋面的男人，却给慧英一种美丽的触动，慧英把自己画的雏菊寄给了他，而他的回信总是带着雏菊的花粉。 突然从某天开始，总有一个男人在同一个时间来画肖像画，慧英的心里开始有了微妙的变化…… 原来那个男人是国际刑警郑宇（李成宰饰），他是为了执行任务有意接近慧英而已。
但是与慧英的接触过程中深深的被慧英清纯可人的形象吸引了。他明明知道自己不是慧英等待的人，却又怕失去慧英始终不敢对她说出真相。 而朴义（郑宇成饰）因为杀手的身份只能默默的隐藏自己，心痛地看着郑宇与慧英的爱情，但是朴义伤心的爱情也不会轻易地折服…… 一个女人面前的两个男人，都在为她而动摇，而更令人惊讶的是朴义的暗杀任务上指定了国际刑警郑宇…… 人物速写 命运、爱情、雏菊，记住爱情要比等待爱情痛苦，来来往往的人群中抱着必须要等待某人的心，就像慧英一样…… 领悟太晚的爱情要比永远没有遇见爱情痛苦，因为没去珍惜失去了可以在一起的时光，走到了无法回头的悬崖上，才看到开在自己内心深处脆弱的花朵，就像郑宇一样…… 无法说出自己爱情的人要比告白爱情的人痛苦，在看不到结局的等待中压抑自己急切的心，每天徘徊在想象中的庭院，就像朴义一样…… 《雏菊》里，杀手深爱着的女孩，默默地为她付出，同时女孩也对这个素未谋面的陌生人，充满了好感…… 只差一个细节，两个相爱的人就能相遇…… 当爱情等待收获，警察却在对的时间，对的地点，意外地出现在女孩面前，于是一个误会产生了，女孩以为警察就是她一直等待的那个人，而杀手，只有眼睁睁地看着女孩在自己面前为警察痛苦流泪，身心惧疲，无能为力……，但终于，在经历了无数的黑暗之后，她还是认出了他，两个相爱的心走到了一起，而生命却又戛然而止…… 剧中人心碎，看得人心酸…… 在命运的旷野里，人们都在寻找，遵从着心中的线索，无怨无悔！我也真的相信，茫茫人海中，我们终能相认！也许一天，也许一年，又或是十年……但只要能够相遇，再迟都不算晚！ 只是有时，风太大，雾太重，每个人也都有迷路的可能。
如果恰好，你也在寻找着我，请让我看到你！ 好让我们，在有生之年，多些快乐，少些遗憾！ 《雏菊》是刘伟强的韩国片，刘伟强是定语，韩国片才是主语。具体地说，就是影片具有刘伟强的特色，不过从本质、风格上来说更是一部韩国电影——纯美悲情的韩国片中加入了刘伟强的警匪、黑帮、枪战动作元素。
可以说，《雏菊》的风格可以从郭在容的《爱有天意》、刘伟强的《无间道》、全智贤的《触不到的恋人》中杂糅提取出来。影片中夹杂的枪战戏拍得犀利干脆，明快流畅，氛围逼人，这一点也不奇怪，本来就是刘导的拿手好戏；让人大跌眼镜的是，万万料不到好“动”的男性主义电影导演刘伟强竟拍出了一部如此节奏舒缓，细腻唯美的爱情片，可谓比韩流更韩流。
虽然刘伟强曾经执导过《一见钟情》，在《头文字D》中也有与飚车飘移一样洋溢着青春味的羞涩初恋，不过却远远未有《雏菊》这般极致抒情——连杀手都住在诗情画意的运河边船上，爱养花、听古典音乐、还懂得欣赏莫奈印象派的画（当然后者是为了意中人），情绪在不知不觉间点点积蓄，爱情纠葛中的三人偶遇，巧妙地用了一个分割画面把煽情推向了第一波高潮。
整出戏散发着标准的韩式情调，甚至有点韩国文艺爱情片大导许秦豪作品中那种唯美淡雅、内敛感伤。 在这部爱情主打的影片中，刘伟强镜头下的阿姆斯特丹是那么的清澈纯净，欧式的精致建筑、青色石板铺就的小巷、古老干净的广场、典雅的雕塑、平静的运河、郊外遍野盛开的雏菊、乡野气息浓郁的田地……如一首首优雅的诗，一幅幅明净的风情画，直让人闻到一种蓝色空气的味道、淡淡的花香。
霎时忘掉了刘伟强是江湖片、黑帮片的名导，而是早年扬名的摄影师。而就是在这种异域情调中，展开了一段异乡人的凄美爱情，这种爱情也正是韩国电影中最为常见的多角恋，世俗而又超越道义、陈规的人性之爱；情节也不乏典型的韩式做法。
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剧情简介
那年夏天，阿姆斯特丹，火药味十足的冷酷灵魂与冬日暖阳般温暖的灵魂，来到了一个女人面前……正准备个人画展的画家慧英（全智贤饰）在广场上画着肖像画，在陌生的城市阿姆斯特丹里能够让她坚持的只有她初恋的回忆。
从未谋面的男人，却给慧英一种美丽的触动，慧英把自己画的雏菊寄给了他，而他的回信总是带着雏菊的花粉。 突然从某天开始，总有一个男人在同一个时间来画肖像画，慧英的心里开始有了微妙的变化…… 原来那个男人是国际刑警郑宇（李成宰饰），他是为了执行任务有意接近慧英而已。
但是与慧英的接触过程中深深的被慧英清纯可人的形象吸引了。他明明知道自己不是慧英等待的人，却又怕失去慧英始终不敢对她说出真相。 而朴义（郑宇成饰）因为杀手的身份只能默默的隐藏自己，心痛地看着郑宇与慧英的爱情，但是朴义伤心的爱情也不会轻易地折服…… 一个女人面前的两个男人，都在为她而动摇，而更令人惊讶的是朴义的暗杀任务上指定了国际刑警郑宇…… 人物速写 命运、爱情、雏菊，记住爱情要比等待爱情痛苦，来来往往的人群中抱着必须要等待某人的心，就像慧英一样…… 领悟太晚的爱情要比永远没有遇见爱情痛苦，因为没去珍惜失去了可以在一起的时光，走到了无法回头的悬崖上，才看到开在自己内心深处脆弱的花朵，就像郑宇一样…… 无法说出自己爱情的人要比告白爱情的人痛苦，在看不到结局的等待中压抑自己急切的心，每天徘徊在想象中的庭院，就像朴义一样…… 《雏菊》里，杀手深爱着的女孩，默默地为她付出，同时女孩也对这个素未谋面的陌生人，充满了好感…… 只差一个细节，两个相爱的人就能相遇…… 当爱情等待收获，警察却在对的时间，对的地点，意外地出现在女孩面前，于是一个误会产生了，女孩以为警察就是她一直等待的那个人，而杀手，只有眼睁睁地看着女孩在自己面前为警察痛苦流泪，身心惧疲，无能为力……，但终于，在经历了无数的黑暗之后，她还是认出了他，两个相爱的心走到了一起，而生命却又戛然而止…… 剧中人心碎，看得人心酸…… 在命运的旷野里，人们都在寻找，遵从着心中的线索，无怨无悔！我也真的相信，茫茫人海中，我们终能相认！也许一天，也许一年，又或是十年……但只要能够相遇，再迟都不算晚！ 只是有时，风太大，雾太重，每个人也都有迷路的可能。
如果恰好，你也在寻找着我，请让我看到你！ 好让我们，在有生之年，多些快乐，少些遗憾！ 《雏菊》是刘伟强的韩国片，刘伟强是定语，韩国片才是主语。具体地说，就是影片具有刘伟强的特色，不过从本质、风格上来说更是一部韩国电影——纯美悲情的韩国片中加入了刘伟强的警匪、黑帮、枪战动作元素。
可以说，《雏菊》的风格可以从郭在容的《爱有天意》、刘伟强的《无间道》、全智贤的《触不到的恋人》中杂糅提取出来。影片中夹杂的枪战戏拍得犀利干脆，明快流畅，氛围逼人，这一点也不奇怪，本来就是刘导的拿手好戏；让人大跌眼镜的是，万万料不到好“动”的男性主义电影导演刘伟强竟拍出了一部如此节奏舒缓，细腻唯美的爱情片，可谓比韩流更韩流。
虽然刘伟强曾经执导过《一见钟情》，在《头文字D》中也有与飚车飘移一样洋溢着青春味的羞涩初恋，不过却远远未有《雏菊》这般极致抒情——连杀手都住在诗情画意的运河边船上，爱养花、听古典音乐、还懂得欣赏莫奈印象派的画（当然后者是为了意中人），情绪在不知不觉间点点积蓄，爱情纠葛中的三人偶遇，巧妙地用了一个分割画面把煽情推向了第一波高潮。
整出戏散发着标准的韩式情调，甚至有点韩国文艺爱情片大导许秦豪作品中那种唯美淡雅、内敛感伤。 在这部爱情主打的影片中，刘伟强镜头下的阿姆斯特丹是那么的清澈纯净，欧式的精致建筑、青色石板铺就的小巷、古老干净的广场、典雅的雕塑、平静的运河、郊外遍野盛开的雏菊、乡野气息浓郁的田地……如一首首优雅的诗，一幅幅明净的风情画，直让人闻到一种蓝色空气的味道、淡淡的花香。
霎时忘掉了刘伟强是江湖片、黑帮片的名导，而是早年扬名的摄影师。而就是在这种异域情调中，展开了一段异乡人的凄美爱情，这种爱情也正是韩国电影中最为常见的多角恋，世俗而又超越道义、陈规的人性之爱；情节也不乏典型的韩式做法。
从未谋面的男人，却给慧英一种美丽的触动，慧英把自己画的雏菊寄给了他，而他的回信总是带着雏菊的花粉。 突然从某天开始，总有一个男人在同一个时间来画肖像画，慧英的心里开始有了微妙的变化…… 原来那个男人是国际刑警郑宇（李成宰饰），他是为了执行任务有意接近慧英而已。
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如果恰好，你也在寻找着我，请让我看到你！ 好让我们，在有生之年，多些快乐，少些遗憾！ 《雏菊》是刘伟强的韩国片，刘伟强是定语，韩国片才是主语。具体地说，就是影片具有刘伟强的特色，不过从本质、风格上来说更是一部韩国电影——纯美悲情的韩国片中加入了刘伟强的警匪、黑帮、枪战动作元素。
可以说，《雏菊》的风格可以从郭在容的《爱有天意》、刘伟强的《无间道》、全智贤的《触不到的恋人》中杂糅提取出来。影片中夹杂的枪战戏拍得犀利干脆，明快流畅，氛围逼人，这一点也不奇怪，本来就是刘导的拿手好戏；让人大跌眼镜的是，万万料不到好“动”的男性主义电影导演刘伟强竟拍出了一部如此节奏舒缓，细腻唯美的爱情片，可谓比韩流更韩流。
虽然刘伟强曾经执导过《一见钟情》，在《头文字D》中也有与飚车飘移一样洋溢着青春味的羞涩初恋，不过却远远未有《雏菊》这般极致抒情——连杀手都住在诗情画意的运河边船上，爱养花、听古典音乐、还懂得欣赏莫奈印象派的画（当然后者是为了意中人），情绪在不知不觉间点点积蓄，爱情纠葛中的三人偶遇，巧妙地用了一个分割画面把煽情推向了第一波高潮。
整出戏散发着标准的韩式情调，甚至有点韩国文艺爱情片大导许秦豪作品中那种唯美淡雅、内敛感伤。 在这部爱情主打的影片中，刘伟强镜头下的阿姆斯特丹是那么的清澈纯净，欧式的精致建筑、青色石板铺就的小巷、古老干净的广场、典雅的雕塑、平静的运河、郊外遍野盛开的雏菊、乡野气息浓郁的田地……如一首首优雅的诗，一幅幅明净的风情画，直让人闻到一种蓝色空气的味道、淡淡的花香。
霎时忘掉了刘伟强是江湖片、黑帮片的名导，而是早年扬名的摄影师。而就是在这种异域情调中，展开了一段异乡人的凄美爱情，这种爱情也正是韩国电影中最为常见的多角恋，世俗而又超越道义、陈规的人性之爱；情节也不乏典型的韩式做法。
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