法国古典主义喜剧的创建者是谁？

古典主义喜剧大师莫里哀生活在怎样的时代？

在阅读本章之前，让我们先看一场戏吧。1673年2月17日晚，巴黎一家剧院正在上演喜剧《没病找病》:一个招摇撞骗的江湖郎中登上舞台，为了骗术得逞，他本来没病却装作得了重病，不断咳嗽。演员的演技非常出色，他痛苦地皱着眉头，使劲咳嗽，细心的观众甚至能看到咳出了血丝。 舞台下掌声雷动，人们连连叫好。忽然，这个江湖郎中大笑一声，倒在舞台中央。人们还在叫好——过了很久，他还是没有起来。观众才觉得有点儿不对劲。他怎么了？大家急忙把他抬下舞台，三四个小时后，这个演员真的死了。 他就是莫里哀（Moliere，1622〜1673)，世界戏剧史上杰出的喜剧大师。在莫里哀上台前，妻子劝他说:“你病得这样重，就...全部

  在阅读本章之前，让我们先看一场戏吧。1673年2月17日晚，巴黎一家剧院正在上演喜剧《没病找病》:一个招摇撞骗的江湖郎中登上舞台，为了骗术得逞，他本来没病却装作得了重病，不断咳嗽。演员的演技非常出色，他痛苦地皱着眉头，使劲咳嗽，细心的观众甚至能看到咳出了血丝。
  舞台下掌声雷动，人们连连叫好。忽然，这个江湖郎中大笑一声，倒在舞台中央。人们还在叫好——过了很久，他还是没有起来。观众才觉得有点儿不对劲。他怎么了？大家急忙把他抬下舞台，三四个小时后，这个演员真的死了。
  他就是莫里哀（Moliere，1622〜1673)，世界戏剧史上杰出的喜剧大师。在莫里哀上台前，妻子劝他说:“你病得这样重，就不要登场了吧！ ”他回答说这有什么办法呢？假如一天不演出，那50个可怜的兄弟又如何生活呢?”他忍着病痛参加演出，结果死在舞台上，或许，舞台就是一个剧作家最好的归宿。
  只是，这一年， 他才51岁。莫里哀生活的年代，大体相当于清朝康熙年间，当时法国也出现了一个封建王 朝的明君“太阳王”路易十四，这正是法国封建集权最鼎盛的时候，在艺术上出现 了适应封建统治的古典主义艺术潮流。
  戏剧界更是大腕云集，人才济济，高乃依、 莫里哀、拉辛是三巨头，还有一些名声没有那么大的戏剧家如特里斯当、罗特鲁、勒 尼亚尔以及高乃依的弟弟托马•高乃依等等。正是这些人，使得法国古典主义戏剧在世界戏剧发展史上独树一帜。
  古典主义剧作家们大多固步自封，不敢创新，他们以古希腊、古罗马的戏剧为 典范，认为那些才是最杰出的艺术品。这些人跟在古人后面亦步亦趋。所以他们 的题材常常选用古希腊的神话传说，或者改编一下古人的旧作。
  不过，毕竟时代变 化了，他们的仿古，并非食古不化，人云亦云，而是旧瓶装新酒，表现出来的，是新的 时代精神。古典主义戏剧的最大特点是拥护封建统治。在大多数戏剧中，国王和 贵族的形象都是仪表堂堂、举止非凡、英明神武、说一不二。
  国王更是“正确”和 “公正”的化身，一切难以解决的戏剧冲突，最后都靠他来一锤定音戏剧冲突常 常表现为理智和情感之间的矛盾，理智总是最后的畦利者，个人的情感总会被压 抑、遭批判。所谓理智胜利，无非是说公民应该履行自己的义务，忠于国家和国王。
  古典主义戏剧是艺术中的大家闺秀，笼罩在繁文縟节当中。它要求戏剧创作 必须遵守地点、时间和情节一致的“三一律”；又认为既然人有高低贵贱，戏剧也应 该有高低贵贱，悲剧被视为“高雅的”体裁，只能描写帝王将相，喜剧被视为“卑欲 的”体裁，适合表现市井百姓。
  演员表演也要中规中矩，按照规定来表现角色的情 感;舞台场面则追求对称、浮华和宁静。如果说，古典主义悲剧的最高峰是拉辛，莫里哀则当之无愧是古典主义喜剧的 最高峰。有趣的是，这两位大师曾经有过令人不快的交往史。
  拉辛还没有出名的 时候，把自己的剧本《杰亚根和哈里克列娅》寄给莫里哀，得到了莫里哀的赏识和 提拔。对于莫里哀的好心，拉辛却以恶意回报，他后来投靠了莫里哀的对头，还挖 走了一个女演员做自己的情妇。
  为此，莫里哀再也没有同拉辛说过一句话。上篇说到拉辛后来弃笔从政，人生自是顺风顺水。莫里哀就没有这般幸运，他 出身比拉辛好，却一生充满坎坷。莫里哀出生于巴黎一个富裕之家，被父母视为掌 上明珠，在贵族学校接受教育，父亲给他安排的人生道路是，或者当律师，或者继承 父亲的职位。
  然而，自小爱看戏剧的莫里哀21岁时爱上了一个女演员，自此一心 要当演员。他与父亲发生冲突，宣布放弃世袭权，与女演员同居，组建剧团，开始演 艺生涯，并为自己取了个流传千古的艺名“莫里哀”。然而，巴黎的剧团竞争激烈， 他经营不利，负债累累，因此两度入狱。
  后来莫里哀辗转外省，才得以生存。作为 演员，他的口吃为他招来了嘲笑。于是他又当作家，一面演出，一面自己写剧本。 13年后，莫里哀返回巴黎，虽然演出大获成功，受到路易十四的赏识，但是剧团依 然经营不善，亏本严重。
  莫里哀最后抱病渲出，才有了开头那一场令人心酸的“人 生的谢幕”。莫里哀集演员、导演、剧团经理和剧作家于一身，真正为他赢得不朽声誉的，还 是剧作家。他一生创作的喜剧有30多部，尤其在生命的最后10年，从外省返回巴 黎后，更是进入创作的高峰期，那些大名鼎鼎的喜剧，诸如《可笑的女才子》、《太太 学堂》、《伪君子》、《吝啬鬼》、《愤世嫉俗》、《屈打成医》等等，均写于这个阶段。
  莫 里哀善于描写人性中种种卑劣的恶习，如《吝啬鬼》中的吝啬成性、爱才如命，《可笑的女才子》中的自命不凡、卖弄风情，《愤世嫉俗》中的虚伪浅薄、装腔作势等等，他总是把几乎人人都有的恶习夸张到极致并加以发挥，表现出荒唐可笑的人生喜剧。
  其表现力之深，甚至带上了悲剧的内涵。莫里哀把一生奉献给了戏剧事业，甚至死在了舞台上，他死后，葬礼冷冷清清。法兰西学士院成立后，已经当选为院士的布瓦洛劝他放弃演丑角的行当，以便有可能当上院士，这是当时文人的最高荣誉，而莫里哀谢绝了。
  但是，法兰西再也不能忽视这个伟大的喜剧天才。莫里哀去世之后，法兰西学院在大厅里为他立了一尊石像，底座上刻着这样的题词:“他的荣誉什么也不缺少，我们的光荣却缺少了他。”。收起