卡龙琴的来历、艺术形式、特点？
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卡龙琴是维吾尔乐器里弦最多的古老民间弹拨乐器，代史籍中称七十二弦琵琶、“喀尔奈”，形状酷似扬琴，发出的声音清脆悦耳，近似古筝，但比古筝的音色更明亮，是演奏古典乐曲《十二木卡姆》中不可缺少的乐器。
它盛行于新疆的麦盖提、喀什、和田、莎车一带和哈密等地。 据史籍记载，卡龙琴是伟大的维吾尔族学者和音乐家艾布·纳斯尔·法拉比(约公元870—950年)发明的，法拉比出生在阿尔泰地区(据《乐师史》)中记载，相传法拉比将一段粗大的杨木掏空，用兽骨做琴轴，用羊肠做琴弦，创造了第一个卡龙。
后来用共鸣箱代替胡杨木壳，钢弦代替羊肠，铁轴代替兽骨，经过改进的卡龙琴，声音更加优美悦耳，深得人们喜爱。他用卡龙琴演奏过《十二木卡姆》中最古老的《拉克》、《乌夏克》等大曲和间奏曲。
大约在20世纪初，民间的卡龙才使用一些金属弦。演奏时使用的揉弦器，传说是麦盖提毛拉曼的侄子乌拉依木·泼万受到鸟鸣的启发后，创造发明了揉弦器“阔西塔甫”(为“鸟儿鸣叫”之意)，最初是用一段羊的腿骨，后来才改用金属制作。
现代维吾尔族民间流行的卡龙琴，琴身用桑木制成，共鸣箱呈中空的扁梯形，左曲右直，状似左半张扬琴。它由琴框、面板、底板、山口、琴马、拴弦钉、弦钮和琴弦等部分组成。
琴框是共鸣箱的四周边框，用长短、厚度不同，宽度一致的四块桑木板制作，其中左侧框板应先行浸入水中，再烘烤出所需弯度。 琴框上、下两面分别粘以用桑木薄板制成的面板和底板。面板上开有若干个圆形小音孔并组成各种图案，面板左侧边缘粘有曲形山口。
琴马有活动马和条马两种，它们的位置不固定，都可以移动。面板左侧置若干活动马，马峰稍尖，排列呈曲线；面板右侧置一个长形条马，马峰较尖，其上多置一段粗钢丝。 右框板上置有拴弦钉，左框板上设有弦钮，数量与琴弦相同，均为木制，旋转弦钮可调节音高。
在琴箱的前框板上，多雕刻有维吾尔族风格的图案花纹。卡龙张有16组或18组琴弦，每组为两条同音弦。琴弦使用金属弦，以前多为铜丝弦，如今常用钢丝弦。铜弦发音柔美，钢弦音色清脆。较常见的卡龙，前15组用钢丝弦，最后一组低音弦用一条铜丝弦。
琴弦均用裸体弦，因缠弦、直径、长度不同，发出的乐声也是高低有别的。低音弦(近演奏者)粗而长，高音弦细且短。过去民间流行的卡龙，多为间艺人自制自用。 演奏时，将卡龙置于木架或桌上，前边略高，近奏者的后边略低，琴面微向演奏者倾斜。
右手拇指和食指执木制或竹制拨片或食指戴指套拨弹琴弦发音、演奏旋律，左手拇指、食指和中指持握铁制揉弦器(又称“推抹”)上下按抑或左右移动，产生各种装饰音。 右手技巧有弹、拨、扫、划、双弹、多弹和快弹等，左手技巧有实音、滑音、颤音和压弦颤音等。
卡龙的最低音定弦为G或c，按七声音阶排列，音域G—a2。改革的22组弦卡龙的音域为c—e3， 达三个多八度。卡龙还常以所奏乐曲的调式音阶定弦，如一个降号的乐曲，就把b定为bb ，一个升号的乐曲，则把f定为#f。
卡龙的音色清脆明亮、铮铮悦耳，尤其是左手演奏的吟音和滑音装饰旋律，具有独特的风格，适宜演奏速度较慢的乐曲。改革卡龙的演奏技法有所创新，已发展为双手各执一拨，均可演奏旋律，左手中指、无名指兼执揉弦器配合奏出吟音、滑音，它既能演奏速度较快的乐曲，又能自如地奏出各种音程的双音。
可用于独奏、器乐合奏或为民间歌舞伴奏，具有较为丰富的表现力。 在南疆和东疆的维吾尔族群众中，每逢佳节、婚礼、盛夏之夜或丰收之后，人们常常聚集在一起，举行载歌载舞的“麦昔莱甫”，表达内心的欢乐，男女青年则用它来传递爱慕之情。
卡龙是 “麦昔若普”中演奏“十二木卡姆”离不开的乐器，更是演唱“多朗木卡姆”和“哈密木卡姆”的主要伴奏乐器，特别是演奏“多朗木卡姆”的散板部分，最能发挥它风格浓郁的特色。 。
它盛行于新疆的麦盖提、喀什、和田、莎车一带和哈密等地。 据史籍记载，卡龙琴是伟大的维吾尔族学者和音乐家艾布·纳斯尔·法拉比(约公元870—950年)发明的，法拉比出生在阿尔泰地区(据《乐师史》)中记载，相传法拉比将一段粗大的杨木掏空，用兽骨做琴轴，用羊肠做琴弦，创造了第一个卡龙。
后来用共鸣箱代替胡杨木壳，钢弦代替羊肠，铁轴代替兽骨，经过改进的卡龙琴，声音更加优美悦耳，深得人们喜爱。他用卡龙琴演奏过《十二木卡姆》中最古老的《拉克》、《乌夏克》等大曲和间奏曲。
大约在20世纪初，民间的卡龙才使用一些金属弦。演奏时使用的揉弦器，传说是麦盖提毛拉曼的侄子乌拉依木·泼万受到鸟鸣的启发后，创造发明了揉弦器“阔西塔甫”(为“鸟儿鸣叫”之意)，最初是用一段羊的腿骨，后来才改用金属制作。
现代维吾尔族民间流行的卡龙琴，琴身用桑木制成，共鸣箱呈中空的扁梯形，左曲右直，状似左半张扬琴。它由琴框、面板、底板、山口、琴马、拴弦钉、弦钮和琴弦等部分组成。
琴框是共鸣箱的四周边框，用长短、厚度不同，宽度一致的四块桑木板制作，其中左侧框板应先行浸入水中，再烘烤出所需弯度。 琴框上、下两面分别粘以用桑木薄板制成的面板和底板。面板上开有若干个圆形小音孔并组成各种图案，面板左侧边缘粘有曲形山口。
琴马有活动马和条马两种，它们的位置不固定，都可以移动。面板左侧置若干活动马，马峰稍尖，排列呈曲线；面板右侧置一个长形条马，马峰较尖，其上多置一段粗钢丝。 右框板上置有拴弦钉，左框板上设有弦钮，数量与琴弦相同，均为木制，旋转弦钮可调节音高。
在琴箱的前框板上，多雕刻有维吾尔族风格的图案花纹。卡龙张有16组或18组琴弦，每组为两条同音弦。琴弦使用金属弦，以前多为铜丝弦，如今常用钢丝弦。铜弦发音柔美，钢弦音色清脆。较常见的卡龙，前15组用钢丝弦，最后一组低音弦用一条铜丝弦。
琴弦均用裸体弦，因缠弦、直径、长度不同，发出的乐声也是高低有别的。低音弦(近演奏者)粗而长，高音弦细且短。过去民间流行的卡龙，多为间艺人自制自用。 演奏时，将卡龙置于木架或桌上，前边略高，近奏者的后边略低，琴面微向演奏者倾斜。
右手拇指和食指执木制或竹制拨片或食指戴指套拨弹琴弦发音、演奏旋律，左手拇指、食指和中指持握铁制揉弦器(又称“推抹”)上下按抑或左右移动，产生各种装饰音。 右手技巧有弹、拨、扫、划、双弹、多弹和快弹等，左手技巧有实音、滑音、颤音和压弦颤音等。
卡龙的最低音定弦为G或c，按七声音阶排列，音域G—a2。改革的22组弦卡龙的音域为c—e3， 达三个多八度。卡龙还常以所奏乐曲的调式音阶定弦，如一个降号的乐曲，就把b定为bb ，一个升号的乐曲，则把f定为#f。
卡龙的音色清脆明亮、铮铮悦耳，尤其是左手演奏的吟音和滑音装饰旋律，具有独特的风格，适宜演奏速度较慢的乐曲。改革卡龙的演奏技法有所创新，已发展为双手各执一拨，均可演奏旋律，左手中指、无名指兼执揉弦器配合奏出吟音、滑音，它既能演奏速度较快的乐曲，又能自如地奏出各种音程的双音。
可用于独奏、器乐合奏或为民间歌舞伴奏，具有较为丰富的表现力。 在南疆和东疆的维吾尔族群众中，每逢佳节、婚礼、盛夏之夜或丰收之后，人们常常聚集在一起，举行载歌载舞的“麦昔莱甫”，表达内心的欢乐，男女青年则用它来传递爱慕之情。
卡龙是 “麦昔若普”中演奏“十二木卡姆”离不开的乐器，更是演唱“多朗木卡姆”和“哈密木卡姆”的主要伴奏乐器，特别是演奏“多朗木卡姆”的散板部分，最能发挥它风格浓郁的特色。 。
卡龙琴是维吾尔族人民喜闻乐见的古老的民间弹拨乐器。从外形看有点象汉族民间乐器中的扬琴，从奏法上看，又有点象中原古乐器古筝，却没有古筝那样顾长清秀。它庄重、典雅共鸣箱上雕着独具风格的图案和花纹，是伴奏维吾尔民间刀郎舞的主要乐器。
卡龙琴的演奏方法和占筝类似，一手弹拨，一手按撩，它的表现力丰富，音色优美。 轻细悠扬，委婉动听。 据史籍记载，卡龙琴是伟大的维吾尔族学者和音乐家艾布•纳斯尔•法拉比(约公元870—950年)发明的．自公元九世纪起，维吾尔人就广泛运用卡龙琴。
法拉比出生在阿尔泰地区(据《乐师史》)，相传他将一段粗大的杨木掏空，用兽骨做琴轴，用羊肠做琴弦，创造了第一个卡龙。 后来进一步改进，用共鸣箱代替丁胡杨木壳，钢弦代替了羊肠，铁轴代替了兽骨，从此卡龙琴的声音更加优美悦耳，深受人民称赞。
法拉比晚年游历巴格达、叙利亚，将卡龙琴传到阿拉伯。他用这种乐器演奏过《十二木卡姆》中最古老的《拉克》、《乌夏克》等大曲和间奏曲。公元1254年(元朝皇帝蒙哥汗时期)，卡龙传入中原，曾引起元朝史学家的关注。
史书中把卡龙琴称作“七十二弦琵琶”。《元史•郭宝玉传》中说，郭宝玉之孙郭侃随旭烈兀西征时，曾于1257年在乞石迷部获得“七十二弦琵琶”。这所谓琵琶，实际上是七十二弦卡龙琴。
现今巴格达地区奏木卡姆时使用的卡龙有三十六弦，是卡龙的较简单的形式。 此外在元代刘郁《西使记》中也有记载：“丁已岁(1257年)取报达国……其主曰合里发患关节疼，医不能治，一伶人新作琵琶七十二弦，听之立解。
”这里的“合里发”当为“哈里发”的不同音译，是指阿拉伯帝国元首。 这说明卡龙传入中原是在公元十三世纪，而且指出卡龙琴音乐有医治疾病的妙用。 目前，卡龙琴在伊斯兰世界普遍运用，如伊拉克、叙利亚、北非、波斯、印度和土耳其等国都有这种乐器。
现在卡龙琴的音箱用桑木、核桃木制做，外表用清喷漆和漆片装饰，琴轴一律用金属。 卡龙琴在清代被列入《回部乐》在新疆民间流行更广，并且作为珍贵乐器向全国范围介绍推荐。 成书于清代的《钦定大清会典田》一书中，卡龙琴被译作“克尔尼’，记录此种乐器有十八档钢弦，左侧平齐，右侧和前后窄，用手弹拨。
它经过维吾尔人民不断研制和改进，无论在形制和装饰工艺等方面都有很大的革新的提高。 1956年新疆歌舞团乐队将卡龙琴正式搬上舞台，后来又被带到中亚、西亚和南亚诸国进行友好访问演出。 受到了这些地区的热烈欢迎。
现经改进制做的卡龙琴，长97匣米，宽55厘米，高15厘米，设有23对钢弦，其外表美观，形制精良。 据阿拉伯史记载说：“卡龙”的形制是木制、梯形、右直左曲。我国清代《皇朝礼器图式》中也有记载，但译成“喀尔奈”。
原文如下：“喀尔奈，刳木为之。 左平右曲，前广后削，形如世俗洋琴。钢丝弦十六。第一独弦，自二以下皆双，前阔二尺五寸一分五厘，后阔九寸一分二厘，厚三寸七分一厘七毫九丝。左粱高六分九厘，以系弦。
右绾以轴斜柱承之。弦长短惟轴及柱，皆以木旁饰螺轴，以木拨弹之。” 法拉比是一位渊博的学者和艺术巨匠，精通哲学、医学、修辞学、国际象棋和音乐，他不但亲手发明了卡龙琴，而且将它传给了其他乐师和自己的学生。
他的琴声有时象潺潺流水，汩汩而流；有时象春风中四处漫溢的沙枣香，清新柔顺，沁人肺腑；有时又象洁白的鸽子在碧蓝的天空悠悠的地翱翔，轻巧地翻飞；有时你会突然听到一声鹰的呜叫，悠悠颤颤，划过长空，令人心旷神怡。
法拉比还创作了《拉克》、《乌夏克》和《乌扎勒》木卡姆等乐曲。 他一生写了四十四部有关各种学科的书，其中有一部用阿拉伯文写的音乐著作《乐师书》，留下了有关卡龙琴的记载，而且在音乐美学方面有独到见解。
他在《乐师书》中写道：“乐曲…… 是在人们的灵魂里点燃精神之火的因素。当诗词、民谣一旦与此融为一体，乐曲的秘密就会变得明晰起来，一百年来，你从祈祷中都未能得到的乐趣，将从我的丝弦上得到。 ” 法拉比在音乐、诗歌及其它领域的贡献，使这位维吾尔族学者的影响远远超出国内，在阿拉伯文化史上占有显著地位。
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卡龙琴的演奏方法和占筝类似，一手弹拨，一手按撩，它的表现力丰富，音色优美。 轻细悠扬，委婉动听。 据史籍记载，卡龙琴是伟大的维吾尔族学者和音乐家艾布•纳斯尔•法拉比(约公元870—950年)发明的．自公元九世纪起，维吾尔人就广泛运用卡龙琴。
法拉比出生在阿尔泰地区(据《乐师史》)，相传他将一段粗大的杨木掏空，用兽骨做琴轴，用羊肠做琴弦，创造了第一个卡龙。 后来进一步改进，用共鸣箱代替丁胡杨木壳，钢弦代替了羊肠，铁轴代替了兽骨，从此卡龙琴的声音更加优美悦耳，深受人民称赞。
法拉比晚年游历巴格达、叙利亚，将卡龙琴传到阿拉伯。他用这种乐器演奏过《十二木卡姆》中最古老的《拉克》、《乌夏克》等大曲和间奏曲。公元1254年(元朝皇帝蒙哥汗时期)，卡龙传入中原，曾引起元朝史学家的关注。
史书中把卡龙琴称作“七十二弦琵琶”。《元史•郭宝玉传》中说，郭宝玉之孙郭侃随旭烈兀西征时，曾于1257年在乞石迷部获得“七十二弦琵琶”。这所谓琵琶，实际上是七十二弦卡龙琴。
现今巴格达地区奏木卡姆时使用的卡龙有三十六弦，是卡龙的较简单的形式。 此外在元代刘郁《西使记》中也有记载：“丁已岁(1257年)取报达国……其主曰合里发患关节疼，医不能治，一伶人新作琵琶七十二弦，听之立解。
”这里的“合里发”当为“哈里发”的不同音译，是指阿拉伯帝国元首。 这说明卡龙传入中原是在公元十三世纪，而且指出卡龙琴音乐有医治疾病的妙用。 目前，卡龙琴在伊斯兰世界普遍运用，如伊拉克、叙利亚、北非、波斯、印度和土耳其等国都有这种乐器。
现在卡龙琴的音箱用桑木、核桃木制做，外表用清喷漆和漆片装饰，琴轴一律用金属。 卡龙琴在清代被列入《回部乐》在新疆民间流行更广，并且作为珍贵乐器向全国范围介绍推荐。 成书于清代的《钦定大清会典田》一书中，卡龙琴被译作“克尔尼’，记录此种乐器有十八档钢弦，左侧平齐，右侧和前后窄，用手弹拨。
它经过维吾尔人民不断研制和改进，无论在形制和装饰工艺等方面都有很大的革新的提高。 1956年新疆歌舞团乐队将卡龙琴正式搬上舞台，后来又被带到中亚、西亚和南亚诸国进行友好访问演出。 受到了这些地区的热烈欢迎。
现经改进制做的卡龙琴，长97匣米，宽55厘米，高15厘米，设有23对钢弦，其外表美观，形制精良。 据阿拉伯史记载说：“卡龙”的形制是木制、梯形、右直左曲。我国清代《皇朝礼器图式》中也有记载，但译成“喀尔奈”。
原文如下：“喀尔奈，刳木为之。 左平右曲，前广后削，形如世俗洋琴。钢丝弦十六。第一独弦，自二以下皆双，前阔二尺五寸一分五厘，后阔九寸一分二厘，厚三寸七分一厘七毫九丝。左粱高六分九厘，以系弦。
右绾以轴斜柱承之。弦长短惟轴及柱，皆以木旁饰螺轴，以木拨弹之。” 法拉比是一位渊博的学者和艺术巨匠，精通哲学、医学、修辞学、国际象棋和音乐，他不但亲手发明了卡龙琴，而且将它传给了其他乐师和自己的学生。
他的琴声有时象潺潺流水，汩汩而流；有时象春风中四处漫溢的沙枣香，清新柔顺，沁人肺腑；有时又象洁白的鸽子在碧蓝的天空悠悠的地翱翔，轻巧地翻飞；有时你会突然听到一声鹰的呜叫，悠悠颤颤，划过长空，令人心旷神怡。
法拉比还创作了《拉克》、《乌夏克》和《乌扎勒》木卡姆等乐曲。 他一生写了四十四部有关各种学科的书，其中有一部用阿拉伯文写的音乐著作《乐师书》，留下了有关卡龙琴的记载，而且在音乐美学方面有独到见解。
他在《乐师书》中写道：“乐曲…… 是在人们的灵魂里点燃精神之火的因素。当诗词、民谣一旦与此融为一体，乐曲的秘密就会变得明晰起来，一百年来，你从祈祷中都未能得到的乐趣，将从我的丝弦上得到。 ” 法拉比在音乐、诗歌及其它领域的贡献，使这位维吾尔族学者的影响远远超出国内，在阿拉伯文化史上占有显著地位。
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卡龙琴是新疆特色民族器乐的一种，是维吾尔乐器里弦最多的古老民间弹拨乐器，代史籍中称七十二弦琵琶、“喀尔奈”，形状酷似扬琴，发出的声音清脆悦耳，近似古筝，但比古筝的音色更明亮，是演奏古典乐曲《十二木卡姆》中不可缺少的乐器。
它盛行于新疆的麦盖提、喀什、和田、莎车一带和哈密等地。 它弹奏出来的音乐有时象潺潺流水，汩汩而流；有时象春风中四处漫溢的沙枣香，清新柔顺，沁人肺腑；有时又象洁白的鸽子在碧蓝的天空悠悠的地翱翔，轻巧地翻飞；有时你又会突然听到一声鹰的呜叫，悠悠颤颤，划过长空，令人心旷神怡…… 据史籍记载，卡龙琴是伟大的维吾尔族学者和音乐家艾布·纳斯尔·法拉比(约公元870—950年)发明的，法拉比出生在阿尔泰地区(据《乐师史》)中记载，相传法拉比将一段粗大的杨木掏空，用兽骨做琴轴，用羊肠做琴弦，创造了第一个卡龙。
后来用共鸣箱代替胡杨木壳，钢弦代替羊肠，铁轴代替兽骨，经过改进的卡龙琴，声音更加优美悦耳，深得人们喜爱。他用卡龙琴演奏过《十二木卡姆》中最古老的《拉克》、《乌夏克》等大曲和间奏曲。
大约在20世纪初，民间的卡龙才使用一些金属弦。演奏时使用的揉弦器，传说是麦盖提毛拉曼的侄子乌拉依木·泼万受到鸟鸣的启发后，创造发明了揉弦器“阔西塔甫”(为“鸟儿鸣叫”之意)，最初是用一段羊的腿骨，后来才改用金属制作。
现代维吾尔族民间流行的卡龙琴，琴身用桑木制成，共鸣箱呈中空的扁梯形，左曲右直，状似左半张扬琴。它由琴框、面板、底板、山口、琴马、拴弦钉、弦钮和琴弦等部分组成。
琴框是共鸣箱的四周边框，用长短、厚度不同，宽度一致的四块桑木板制作，其中左侧框板应先行浸入水中，再烘烤出所需弯度。 琴框上、下两面分别粘以用桑木薄板制成的面板和底板。面板上开有若干个圆形小音孔并组成各种图案，面板左侧边缘粘有曲形山口。
琴马有活动马和条马两种，它们的位置不固定，都可以移动。面板左侧置若干活动马，马峰稍尖，排列呈曲线；面板右侧置一个长形条马，马峰较尖，其上多置一段粗钢丝。 右框板上置有拴弦钉，左框板上设有弦钮，数量与琴弦相同，均为木制，旋转弦钮可调节音高。
在琴箱的前框板上，多雕刻有维吾尔族风格的图案花纹。卡龙张有16组或18组琴弦，每组为两条同音弦。琴弦使用金属弦，以前多为铜丝弦，如今常用钢丝弦。铜弦发音柔美，钢弦音色清脆。较常见的卡龙，前15组用钢丝弦，最后一组低音弦用一条铜丝弦。
琴弦均用裸体弦，因缠弦、直径、长度不同，发出的乐声也是高低有别的。低音弦(近演奏者)粗而长，高音弦细且短。过去民间流行的卡龙，多为间艺人自制自用。 演奏时，将卡龙置于木架或桌上，前边略高，近奏者的后边略低，琴面微向演奏者倾斜。
右手拇指和食指执木制或竹制拨片或食指戴指套拨弹琴弦发音、演奏旋律，左手拇指、食指和中指持握铁制揉弦器(又称“推抹”)上下按抑或左右移动，产生各种装饰音。 右手技巧有弹、拨、扫、划、双弹、多弹和快弹等，左手技巧有实音、滑音、颤音和压弦颤音等。
卡龙的最低音定弦为G或c，按七声音阶排列，音域G—a2。改革的22组弦卡龙的音域为c—e3， 达三个多八度。卡龙还常以所奏乐曲的调式音阶定弦，如一个降号的乐曲，就把b定为bb ，一个升号的乐曲，则把f定为#f。
卡龙的音色清脆明亮、铮铮悦耳，尤其是左手演奏的吟音和滑音装饰旋律，具有独特的风格，适宜演奏速度较慢的乐曲。改革卡龙的演奏技法有所创新，已发展为双手各执一拨，均可演奏旋律，左手中指、无名指兼执揉弦器配合奏出吟音、滑音，它既能演奏速度较快的乐曲，又能自如地奏出各种音程的双音。
可用于独奏、器乐合奏或为民间歌舞伴奏，具有较为丰富的表现力。 在新疆的南疆和东疆的维吾尔族群众中，每逢佳节、婚礼、盛夏之夜或丰收之后，人们常常聚集在一起，举行载歌载舞的“麦昔莱甫（麦西来普）”，表达内心的欢乐，男女青年则用它来传递爱慕之情。
卡龙是 “麦西来普”中演奏“十二木卡姆”离不开的乐器，更是演唱“多朗木卡姆”和“哈密木卡姆”的主要伴奏乐器，特别是演奏“多朗木卡姆”的散板部分，最能发挥它风格浓郁的特色。 。
它盛行于新疆的麦盖提、喀什、和田、莎车一带和哈密等地。 它弹奏出来的音乐有时象潺潺流水，汩汩而流；有时象春风中四处漫溢的沙枣香，清新柔顺，沁人肺腑；有时又象洁白的鸽子在碧蓝的天空悠悠的地翱翔，轻巧地翻飞；有时你又会突然听到一声鹰的呜叫，悠悠颤颤，划过长空，令人心旷神怡…… 据史籍记载，卡龙琴是伟大的维吾尔族学者和音乐家艾布·纳斯尔·法拉比(约公元870—950年)发明的，法拉比出生在阿尔泰地区(据《乐师史》)中记载，相传法拉比将一段粗大的杨木掏空，用兽骨做琴轴，用羊肠做琴弦，创造了第一个卡龙。
后来用共鸣箱代替胡杨木壳，钢弦代替羊肠，铁轴代替兽骨，经过改进的卡龙琴，声音更加优美悦耳，深得人们喜爱。他用卡龙琴演奏过《十二木卡姆》中最古老的《拉克》、《乌夏克》等大曲和间奏曲。
大约在20世纪初，民间的卡龙才使用一些金属弦。演奏时使用的揉弦器，传说是麦盖提毛拉曼的侄子乌拉依木·泼万受到鸟鸣的启发后，创造发明了揉弦器“阔西塔甫”(为“鸟儿鸣叫”之意)，最初是用一段羊的腿骨，后来才改用金属制作。
现代维吾尔族民间流行的卡龙琴，琴身用桑木制成，共鸣箱呈中空的扁梯形，左曲右直，状似左半张扬琴。它由琴框、面板、底板、山口、琴马、拴弦钉、弦钮和琴弦等部分组成。
琴框是共鸣箱的四周边框，用长短、厚度不同，宽度一致的四块桑木板制作，其中左侧框板应先行浸入水中，再烘烤出所需弯度。 琴框上、下两面分别粘以用桑木薄板制成的面板和底板。面板上开有若干个圆形小音孔并组成各种图案，面板左侧边缘粘有曲形山口。
琴马有活动马和条马两种，它们的位置不固定，都可以移动。面板左侧置若干活动马，马峰稍尖，排列呈曲线；面板右侧置一个长形条马，马峰较尖，其上多置一段粗钢丝。 右框板上置有拴弦钉，左框板上设有弦钮，数量与琴弦相同，均为木制，旋转弦钮可调节音高。
在琴箱的前框板上，多雕刻有维吾尔族风格的图案花纹。卡龙张有16组或18组琴弦，每组为两条同音弦。琴弦使用金属弦，以前多为铜丝弦，如今常用钢丝弦。铜弦发音柔美，钢弦音色清脆。较常见的卡龙，前15组用钢丝弦，最后一组低音弦用一条铜丝弦。
琴弦均用裸体弦，因缠弦、直径、长度不同，发出的乐声也是高低有别的。低音弦(近演奏者)粗而长，高音弦细且短。过去民间流行的卡龙，多为间艺人自制自用。 演奏时，将卡龙置于木架或桌上，前边略高，近奏者的后边略低，琴面微向演奏者倾斜。
右手拇指和食指执木制或竹制拨片或食指戴指套拨弹琴弦发音、演奏旋律，左手拇指、食指和中指持握铁制揉弦器(又称“推抹”)上下按抑或左右移动，产生各种装饰音。 右手技巧有弹、拨、扫、划、双弹、多弹和快弹等，左手技巧有实音、滑音、颤音和压弦颤音等。
卡龙的最低音定弦为G或c，按七声音阶排列，音域G—a2。改革的22组弦卡龙的音域为c—e3， 达三个多八度。卡龙还常以所奏乐曲的调式音阶定弦，如一个降号的乐曲，就把b定为bb ，一个升号的乐曲，则把f定为#f。
卡龙的音色清脆明亮、铮铮悦耳，尤其是左手演奏的吟音和滑音装饰旋律，具有独特的风格，适宜演奏速度较慢的乐曲。改革卡龙的演奏技法有所创新，已发展为双手各执一拨，均可演奏旋律，左手中指、无名指兼执揉弦器配合奏出吟音、滑音，它既能演奏速度较快的乐曲，又能自如地奏出各种音程的双音。
可用于独奏、器乐合奏或为民间歌舞伴奏，具有较为丰富的表现力。 在新疆的南疆和东疆的维吾尔族群众中，每逢佳节、婚礼、盛夏之夜或丰收之后，人们常常聚集在一起，举行载歌载舞的“麦昔莱甫（麦西来普）”，表达内心的欢乐，男女青年则用它来传递爱慕之情。
卡龙是 “麦西来普”中演奏“十二木卡姆”离不开的乐器，更是演唱“多朗木卡姆”和“哈密木卡姆”的主要伴奏乐器，特别是演奏“多朗木卡姆”的散板部分，最能发挥它风格浓郁的特色。 。
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