踏歌的主要特点是什么？
“踏歌”这种自娱性歌舞形式，其主要特点是歌唱、踏地与舞袖。所谓“歌唱”是“词”与“音调”的合一。“踏歌”之“歌”，其“音调”须不断反复，但“词”却要求不断变化。新词迭出是“踏歌”有新意、能吸引人的重要标志，所谓“踏曲兴无穷，调同词不同”（刘禹锡《纥那曲》）。 在《全唐诗》第12函7册中有一首蓝采和写的《踏歌》诗“踏歌踏歌蓝采和，世界能几何！……”其诗后有一注解云：“蓝采和，不知何时人，常衣破蓝衫，……黑木腰带，一脚着靴，一脚跣行。夏则衫内加絮，冬则卧于雪中，气出如蒸。 每行歌城市乞索，持大拍板踏歌。似狂非狂，歌词极多，率皆仙意。以钱与之，或散失，亦不顾。见贫人，即与之。及与酒家后，踏歌...全部
“踏歌”这种自娱性歌舞形式，其主要特点是歌唱、踏地与舞袖。所谓“歌唱”是“词”与“音调”的合一。“踏歌”之“歌”，其“音调”须不断反复，但“词”却要求不断变化。新词迭出是“踏歌”有新意、能吸引人的重要标志，所谓“踏曲兴无穷，调同词不同”（刘禹锡《纥那曲》）。
在《全唐诗》第12函7册中有一首蓝采和写的《踏歌》诗“踏歌踏歌蓝采和，世界能几何！……”其诗后有一注解云：“蓝采和，不知何时人，常衣破蓝衫，……黑木腰带，一脚着靴，一脚跣行。夏则衫内加絮，冬则卧于雪中，气出如蒸。
每行歌城市乞索，持大拍板踏歌。似狂非狂，歌词极多，率皆仙意。以钱与之，或散失，亦不顾。见贫人，即与之。及与酒家后，踏歌于濠梁间酒楼，乘醉轻举云中，掷靴、衫、腰带、拍板，冉冉而去，这里，“注解”显然记录了一位神仙似的人物，但它给我们提供的信息至少有二：其一，蓝采和以“踏歌”的方式在市井乞讨，说明“踏歌”在唐代是被广为接受的娱乐形式；其二，“歌词极多”，说明人们对蓝采和掌握了“踏歌”须“著新词”的要旨给予了充分肯定。
“踏歌”的第二个特点是“踏”，亦即和着歌声以足踏地，踏出鲜明的节奏，以配合人们内心情感的节奏，激发情绪。
“踏歌”的第三个特点是“舞袖”。从谢偃的《踏歌词》“倩看飘飘雪，何如舞袖回”以及前文所引“罗袖拂寒轻”、“振袖倾鬟风露前”可知，“踏歌”虽是“连袂而行”，但并非自始至终都手拉着手，踏节过程中恐不乏分手而做的舞袖动作，甚至有较激烈的“振袖”和因快速踏节而随身体运动的头部动作，否则就不会有“簪花举复低”、“振袖倾鬟风露前”的描写了（“簪花”指代戴花的头；“鬟”指发式，亦代指头，此二句皆形容头部动作）。
所以，张祜的诗句“三百内人联袖舞，一时天上著辞声”（张祜《正月十五夜灯》），展示出了“踏歌”的基本特征。收起
