经济学问题
运用马克思的劳动价值理论，分析艺术品的价格是怎样确定的。
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小城浪子是学生呢？因为只见生搬硬套，根本不看题意．
提问者已给了分析的理论依据，那就是马克思的劳动价值论．
艺术品的价值比较复杂，但总体上还是可以利用马克思的理论来分析．一，必须是耗费了一定的必要劳动，这为其价值形成了基础．二，艺术品通常都是稀缺的，总的来说，供总是小于求的，这种供求状况决定了艺术品价格通常较一般商品偏高．这两个要素也即马克思的价值理论．
很多人在学习这个理论的时候，大都会遇到或提出类似的问题，即文物的价格为何高出其实际价值很多，很多人一般只是从供求来分析，确实，文物相对社会需求来说，可谓独一无二，但是也不要忘记，文物在发掘保管运输等方面渗透了人们大量的劳动，这本身也为文物增值了．
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从文学角度看：
美国经济学家哥德哈伯（Gold鄄haber）指出：“如果你用美元数量测量一个艺术家的生产力，你会发现，最引人注意的艺术家最赚钱。”他认为，艺术的目的就是吸引注意力。
成功地吸引注意力是艺术存在的全部意义。这就是说，从某种意义上讲，影响艺术品价格的决定性因素，实际上并不仅仅是艺术品本身所具有的艺术价值以及艺术品的存世数量，而是艺术品所能吸引的注意力。 艺术品的艺术价值对艺术品价格的影响，并没有人们通常想象中的那样大。
正如万达集团癑宝斋负责人郭庆祥所说，“有些画家很有名，画价卖得很高，但不一定有艺术价值。”一个典型的例子是某些省级书法家协会和美术家协会的负责人，尽管其艺术水平被公认为“非常一般”，但他们的书画作品的市场价格仍然高得“有理有据”。
在很多情况下，艺术品的存世数量对艺术品价格的影响同样没有人们通常想象的那样大。据估计，一些勤奋创作的书画家，例如张大千和齐白石的传世作品数量至少在3万幅以上。不过，他们的书画作品并没有因为存世数量太多而受影响到其价值的提升。
与此相反，张大千和齐白石的书画作品几乎一直备受青睐。 这是因为，他们的书画作品能够持续地吸引足够的注意力。 哥德哈伯对艺术品的理解确实是入木三分。他指出，“艺术主要是诉诸情感的，一旦注意力被吸引，理智就会不知不觉退隐到背后。
”齐白石作品价格就是随注意力的改变而改变的一个典型案例。上世纪二十年代，齐白石初到北京的时候，由于他的艺术风格与当时的主流审美情趣和艺术理想相去甚远，因此，“生涯落寞，画事艰难”。 不过，当陈师曾携带齐白石的书画作品参加1922年在日本举办的中国画展，并且将这些书画作品全部售出之后，齐白石在日本一举成名，他的书画作品在国内的“润格”也随之上涨了几十倍之多。
对此，齐白石感慨道，“曾点胭脂作杏花，百金尺纸众争夸。平生羞杀传名姓，海外都知老画家。 ” 尽管人们一般并不使用“注意力”这个词来分析影响艺术品价格的因素。但是，他们实际上无不深知艺术家的知名度，艺术品所涉及的题材之类的因素对艺术品价格的决定性影响。
艺术品所能吸引的注意力在很大程度上是影响艺术品价格的决定性因素。一个典型的例子是，在1997年的中国嘉德拍卖会上，齐白石惟一的一幅以“苍蝇”为题材的书画作品，虽然尺寸仅为9。 7×7cm，但由于其题材特殊而成为全场的焦点，最终拍出19。
8万元的高价，被媒体称为“最昂贵的一只苍蝇”。 事实上，金钱与注意力的关系是相互的。金钱可以买到注意力，而注意力也可以赢得金钱。因此，在判断艺术品的投资价值时，艺术品现在所能吸引的注意力以及未来可能会吸引到的注意力，无疑就成为了投资成败的关键之一。
需要指出的是，艺术品所能吸引的注意力是动态变化的。换句话说，艺术品所能吸引的注意力既有可能随着时间的推移而不断增加，也有可能明显减少。不仅如此，深谙此道者还善于制造“虚假的注意力”，以吸引“金钱的流动”。
那些为了吸引注意力而故弄玄虚创作出的“穷山、恶水、败花、丑树、危房、傻人”等，虽然常常令人眼睛一亮，但一年半载之后不就便在市场上踪迹全无了吗？不管怎样，对于艺术品投资而言，发掘能够经得起时间的检验，并能够持续地吸引人们注意力的艺术品，无疑是“注意力经济时代”的艺术品投资之道。
从经济学看： 艺术品价格的确定 对艺术品的市场行情稍有了解的人士都知道，与其它各种商品不同，艺术品没有一定的市场价格。由于作者、时代、产地、质地、工艺等不同，加上不同的市场行情和特点，这些因素结合起来，在-定程度上都会影响、制约乃至决定艺术品价格的变化与起伏。
因此，即使是同-时代、同-作者的作品，其价格有时也相差很大。 国际上(包括我国在内)对艺术品及其它古玩的价格，-般都是采用拍卖定价的方式来决定的。而拍卖前，拍卖行对所拍卖的艺术品基本都要作一次展览，这样便于买家有较充裕的时间对自己感兴趣的艺术品进行鉴别和定夺。
各地的拍卖市场对每-件拍卖品又都有一个估价，不过开出的底价不能高于估价。一般而言，拍卖市场对艺术品的估价主要是以上次同类艺术品的拍卖成交价为参考的，当然有时也会考虑到特殊的市场变化。
例如，上次成交价可能受到当时火爆的市场走势以及该类艺术品较为风行，或者多人竞拍等因素的影响，因而卖出较好的价钱；但一段时间后，这些因素发生了较大变化，其价格已有所回落。 这种情况下，艺术品的估价便也相应作出高速变化，反之亦然。
目前，国内艺术品拍卖市场，最受人们欢迎的艺术品是名家书画作品和明清官窑瓷器、明清硬木家具等，特别是那些精品，其价格始终坚挺，居高不下。 。
成功地吸引注意力是艺术存在的全部意义。这就是说，从某种意义上讲，影响艺术品价格的决定性因素，实际上并不仅仅是艺术品本身所具有的艺术价值以及艺术品的存世数量，而是艺术品所能吸引的注意力。 艺术品的艺术价值对艺术品价格的影响，并没有人们通常想象中的那样大。
正如万达集团癑宝斋负责人郭庆祥所说，“有些画家很有名，画价卖得很高，但不一定有艺术价值。”一个典型的例子是某些省级书法家协会和美术家协会的负责人，尽管其艺术水平被公认为“非常一般”，但他们的书画作品的市场价格仍然高得“有理有据”。
在很多情况下，艺术品的存世数量对艺术品价格的影响同样没有人们通常想象的那样大。据估计，一些勤奋创作的书画家，例如张大千和齐白石的传世作品数量至少在3万幅以上。不过，他们的书画作品并没有因为存世数量太多而受影响到其价值的提升。
与此相反，张大千和齐白石的书画作品几乎一直备受青睐。 这是因为，他们的书画作品能够持续地吸引足够的注意力。 哥德哈伯对艺术品的理解确实是入木三分。他指出，“艺术主要是诉诸情感的，一旦注意力被吸引，理智就会不知不觉退隐到背后。
”齐白石作品价格就是随注意力的改变而改变的一个典型案例。上世纪二十年代，齐白石初到北京的时候，由于他的艺术风格与当时的主流审美情趣和艺术理想相去甚远，因此，“生涯落寞，画事艰难”。 不过，当陈师曾携带齐白石的书画作品参加1922年在日本举办的中国画展，并且将这些书画作品全部售出之后，齐白石在日本一举成名，他的书画作品在国内的“润格”也随之上涨了几十倍之多。
对此，齐白石感慨道，“曾点胭脂作杏花，百金尺纸众争夸。平生羞杀传名姓，海外都知老画家。 ” 尽管人们一般并不使用“注意力”这个词来分析影响艺术品价格的因素。但是，他们实际上无不深知艺术家的知名度，艺术品所涉及的题材之类的因素对艺术品价格的决定性影响。
艺术品所能吸引的注意力在很大程度上是影响艺术品价格的决定性因素。一个典型的例子是，在1997年的中国嘉德拍卖会上，齐白石惟一的一幅以“苍蝇”为题材的书画作品，虽然尺寸仅为9。 7×7cm，但由于其题材特殊而成为全场的焦点，最终拍出19。
8万元的高价，被媒体称为“最昂贵的一只苍蝇”。 事实上，金钱与注意力的关系是相互的。金钱可以买到注意力，而注意力也可以赢得金钱。因此，在判断艺术品的投资价值时，艺术品现在所能吸引的注意力以及未来可能会吸引到的注意力，无疑就成为了投资成败的关键之一。
需要指出的是，艺术品所能吸引的注意力是动态变化的。换句话说，艺术品所能吸引的注意力既有可能随着时间的推移而不断增加，也有可能明显减少。不仅如此，深谙此道者还善于制造“虚假的注意力”，以吸引“金钱的流动”。
那些为了吸引注意力而故弄玄虚创作出的“穷山、恶水、败花、丑树、危房、傻人”等，虽然常常令人眼睛一亮，但一年半载之后不就便在市场上踪迹全无了吗？不管怎样，对于艺术品投资而言，发掘能够经得起时间的检验，并能够持续地吸引人们注意力的艺术品，无疑是“注意力经济时代”的艺术品投资之道。
从经济学看： 艺术品价格的确定 对艺术品的市场行情稍有了解的人士都知道，与其它各种商品不同，艺术品没有一定的市场价格。由于作者、时代、产地、质地、工艺等不同，加上不同的市场行情和特点，这些因素结合起来，在-定程度上都会影响、制约乃至决定艺术品价格的变化与起伏。
因此，即使是同-时代、同-作者的作品，其价格有时也相差很大。 国际上(包括我国在内)对艺术品及其它古玩的价格，-般都是采用拍卖定价的方式来决定的。而拍卖前，拍卖行对所拍卖的艺术品基本都要作一次展览，这样便于买家有较充裕的时间对自己感兴趣的艺术品进行鉴别和定夺。
各地的拍卖市场对每-件拍卖品又都有一个估价，不过开出的底价不能高于估价。一般而言，拍卖市场对艺术品的估价主要是以上次同类艺术品的拍卖成交价为参考的，当然有时也会考虑到特殊的市场变化。
例如，上次成交价可能受到当时火爆的市场走势以及该类艺术品较为风行，或者多人竞拍等因素的影响，因而卖出较好的价钱；但一段时间后，这些因素发生了较大变化，其价格已有所回落。 这种情况下，艺术品的估价便也相应作出高速变化，反之亦然。
目前，国内艺术品拍卖市场，最受人们欢迎的艺术品是名家书画作品和明清官窑瓷器、明清硬木家具等，特别是那些精品，其价格始终坚挺，居高不下。 。
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