钢琴弹奏中用的是什么样的力量?
弹奏中的用力,与乎时做其它事时用力的方式、性质、特点都 有差别。否则,就不存在需要特殊训练的钢琴技术了。让我们用慢触键为例试予说明:慢触键时,手指用较慢的速度从上往下运动,弹下琴键。从 指端接触键面到钢琴发出声音,尽管是慢触键,也只是很短的一 瞬,而声音一旦发出,触键的用力即应结束,再多用一点力都是多 余的(按住琴键的力是另一回事),都与琴声无瓜葛。 钢琴的发音 原理就是如此。所以,抛开预备动作和保留住(按住)琴键两种用力不算,真正 往下的弹触力,琴键接受并转化为声音了的重力,实际只是瞬间的 “点状”的活力。“点状”,是因为这种力是用在一个点上。 几何学 上,点,是只有位量而无长...全部
弹奏中的用力,与乎时做其它事时用力的方式、性质、特点都 有差别。否则,就不存在需要特殊训练的钢琴技术了。让我们用慢触键为例试予说明:慢触键时,手指用较慢的速度从上往下运动,弹下琴键。从 指端接触键面到钢琴发出声音,尽管是慢触键,也只是很短的一 瞬,而声音一旦发出,触键的用力即应结束,再多用一点力都是多 余的(按住琴键的力是另一回事),都与琴声无瓜葛。
钢琴的发音 原理就是如此。所以,抛开预备动作和保留住(按住)琴键两种用力不算,真正 往下的弹触力,琴键接受并转化为声音了的重力,实际只是瞬间的 “点状”的活力。“点状”,是因为这种力是用在一个点上。
几何学 上,点,是只有位量而无长、宽、髙的。钢琴的发音也是一个点;位 量,则取决于节拍。我们之所以称其为“活力”,是因为这个力点需 要用灵敏、细心的感觉捕捉住,仿佛是“活”的一样。慢触键是如此,快触键就更是如此。
由于这种活力是一个“点”,就要求发力的关节保持髙度的灵 活和弹性。否则,就发不出点状的活力。钢琴触键的全部学问,就在于为不同的目的,用不同的准备动 作,用不同的方式方法,造成琴键承受重力那一瞬间的“点”的不同性质带来的声音色彩、力度的微妙差异上。收起