新得蹩脚诗一首，诚邀各位批评指正。归程
小生因红尘琐事甚多，故来的也少了，有时来了，也只做壁上观，匆匆而去，出对句、解答也甚少，众文友海涵，深深一揖了～～
邀月兄出的几题，前几日已经看到，因静心不下，匆匆写点浅析恐误导之嫌，故迟迟未动笔答复，今稍有时间，粗粗的分析一下～
说明一点：
小生因幼时一直被祖上逼着，背诵过《声律启蒙》、《小佩文韵府》等旧学，故以前旧作中，作诗填词用的皆是佩文韵府韵，《中华新韵》出来后，买来后只匆匆观之，没背过，习惯用古韵了，即以古韵来点评此诗，小生私下不反对用新韵作诗联对，与时俱进嘛，呵呵～～
此诗以小生看来，只能称之为五言古绝～
古绝的律要求不严，而此诗若以律绝论则出律了。 绝句有古绝和律绝之分～
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小生因红尘琐事甚多，故来的也少了，有时来了，也只做壁上观，匆匆而去，出对句、解答也甚少，众文友海涵，深深一揖了～～
邀月兄出的几题，前几日已经看到，因静心不下，匆匆写点浅析恐误导之嫌，故迟迟未动笔答复，今稍有时间，粗粗的分析一下～
说明一点：
小生因幼时一直被祖上逼着，背诵过《声律启蒙》、《小佩文韵府》等旧学，故以前旧作中，作诗填词用的皆是佩文韵府韵，《中华新韵》出来后，买来后只匆匆观之，没背过，习惯用古韵了，即以古韵来点评此诗，小生私下不反对用新韵作诗联对，与时俱进嘛，呵呵～～
此诗以小生看来，只能称之为五言古绝～
古绝的律要求不严，而此诗若以律绝论则出律了。
绝句有古绝和律绝之分～
律绝是律诗兴起以后才有的，古绝远在律诗出现以前就有了，古绝和律绝的界限并不十分清楚的，在律诗兴起后，前人大家所写的古绝，某种程度上，不能完全不受到律句的影响。
把它们分为两类，要说明一下，绝句既不可以完全归入古体诗，也不可以完全归入近体诗而已～
为什么小生把此诗纳为古绝呢？因为区分古绝和律绝还是有几点标准的：
⑴用仄韵；
律诗一般是用平声韵，因此，律绝也是用平声韵。
如果用了仄声韵，一般可以认为是古绝；
⑵不用律句的平仄，有时还不粘、不对。
有些古绝是两种情况都具备的。
此诗为五言平起首句押韵格式，如果按照律绝的要求，则出律之处很多了～
五言平起首句押韵的格式，以前小生发过几张公益帖，几种格式基本都有了，先看此诗若按律绝论，则对照格式：
五绝平起首句押韵
平平仄仄平，（韵）
⊙仄仄平平。
（韵）
⊙仄平平仄，
平平仄仄平。（韵）
那么：
萱花寂寞红
平平仄仄平
亭亭发几丛－－亭 应为仄 出律
⊙仄仄平平
遥问江汉客－－汉 应为平 出律
⊙仄平平仄
何处觅归踪－－处 应为平 归应为仄，出律
平平仄仄平
以古韵论，用红为上平一东韵，踪为上平二冬韵；在近体诗中邻韵通押非常严格，而古体诗比较宽松～～
古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在一起通用，称为通韵。
近体诗的押韵，必须严格地只用同一韵部的字，即使这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不能参杂了其他韵部的字，否则叫做出韵，
是近体诗的大忌。
如果是首句押韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押，所以可以通融一下；这叫做【借邻韵发端】，只限于首句，在晚唐开始流行，到了宋代，甚至形成了一种风气～
以上浅析，此诗即使用了平声韵，如果不用律句，也只能算是古绝了，古绝是可以不依律句的平仄的，小生只能将此诗论做古绝了～
旧体诗中，五言古绝是比较常见的，如最简单的看大家都熟悉的李白的《静夜思》就是古绝：
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
疑是地上霜
平仄仄仄平
此句不合律句，
【举头】句不粘，【低头】句不对，故是古绝。
律绝在平仄格律上，就比较严格了。时间关系，匆匆的摘录点简要的资料，供邀月兄参考把，以后有时间，小生再整理后，另行发帖～
一、律绝跟律诗一样，押韵限用平声韵脚，并且依照律句的平仄，讲究粘对；
二、五、七言绝句皆分仄起式和平起式。
跟律诗一样，五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见；五言绝句以仄起为常见，七言绝句以平起为常见；
三、同律诗一样，律绝必须依照韵书的韵部押韵。晚唐以后，首句用邻韵是允许的；
四、同律诗一样，律绝可以用特定的格式；
五言除平平仄平仄以外，还有一种罕见的拗句是
【(仄)仄(平)仄仄】
七言除(仄)仄平平仄平仄以外，还有一种罕见的拗句是
【平平(仄)仄(平)仄仄】；
五、同律诗一样，律绝要避免孤平。
五言“平平仄仄平”第一字用了仄声，则第三字必须是平声；七言“仄仄平平仄仄平”第三个用了仄声，则第五字必须是平声；
讲究诗律中的一三五不论，二四六分明的口诀～
六、在绝句中，对仗原则上可以不用的；
如果用对仗，往往用在首联；尾联用对仗，也有；首尾两联都用对仗，也就是全篇用对仗，也有；
七、以平仄对仗而论，绝句是截取律诗的四句：
（1）或截取前后二联，不用对仗；
（2）或截取中二联，全用对仗；
（3）或截取前二联，首联不用对仗；
（4）或截取后二联，尾联不用对仗。
现小生举前面【二】中言的两种格式：
五律仄起首句不押韵
⊙仄⊙平仄
平平⊙仄平（韵）
⊙平⊙仄仄
⊙仄仄平平（韵）
⊙仄⊙平仄
平平⊙仄平（韵）
⊙平⊙仄仄
⊙仄仄平平（韵）
七律平起首句押韵格式
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙仄⊙平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙仄⊙平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韵）
可借鉴此二种格式，自己在做律绝中截取～
小生简单的整理了这几点，比较好记，希望对邀月兄以后写绝句，或欣赏绝句，多少有些帮助，也希望和众文友一起共学共勉～
对于此诗的意境，楼主和楼上几位文友已经有各自见解，小生不再详解，妄推了～
古绝可谓是作诗的起步，此诗不论意境如何，信手借用后，写出很不错了，鼓励中～
为何如此说呢，小生再引以前帖子中的两点：
用韵：
古体每首可用一个韵，也可以用两个或两个以上的韵，允许换韵；
近体每首只能用一个韵，即使是长达数十句的排律也不能换韵。
古体可以在偶数句押韵，也可以奇数句偶数句都押韵。
近体只在偶数句押韵，除了第一句可押可不押（以平声收尾则押韵，以仄声收尾则不押韵。五言多不押，七言多押），其余的奇数句都不能押韵；
古体可用平声韵，也可用仄声韵；近体一般只用平声韵。
平仄：
这是古、近体最大的区别，古体不讲平仄，而近体讲究平仄。唐以后，古体也有讲究平仄，不过未成规律，可以不管～
因此古体诗基本上无格律，故小生可看作写唐诗的起步～
杜甫和李白等诗人大家，也受到齐梁诗人的影响而一时疏忽的失对失粘的诗句也有，呵呵～～
再有补充一点，因此诗牵涉到用韵的问题，关于用韵的问题，前面小生也言了，可用现代韵；关于韵的问题，小生在以前发的公益帖中已经言过，再摘录几句供楼主和众文友参考，仁者见仁，智者见智，此问题上勿争论为好，权做公益帖，小生百拜～
唐人所用的韵书为隋陆法言所写的《切韵》，这也是以后一切韵书的鼻祖。
汉语声调有四声，是齐、梁时期文人的发现。
宋人增广《切韵》，编成《广韵》，共有二百余韵。实际上唐宋诗人用韵并不完全按这两部韵书，比较能够反映唐宋诗人用韵的是金人王文郁编的《平水韵》，以后的诗人用韵也大抵根据《平水韵》。
现代人写近体诗，当然完全可以用今韵。如果要按传统用《平水韵》，则不能不注意古、今音的不同，读古诗更是如此。这些不同，有时可以借助方言加以区分，但不一定可靠，只有多读多背了。
小生摘录个例子：
梁武帝曾经问朱异：“你们这帮文人整天在谈四声，那是什么意思？”朱乘机拍了一下马屁：“就是‘天子万福’的意思。
”天是平声，子是上声，万是去声，福是入声，平上去入就构成中古汉语的四声，上去入又合起来叫仄声。（注：小生此处福读佛，音为入声）
这四声中，最成问题的是入声。梁武帝接着又问：“为什么‘天子寿考’不是四声？”天、子、寿是平、上、去，考却不是入声，可见当时一般的人也搞不清楚什么是入声。
入声的消失也导致了古、今音声调的不同。一部分古入声字变成了现在的上、去声字，还属于仄声，我们可以不管；但是另有一部分入声字在普通话中却变成了平声字（阴平或阳平），这就值得我们注意了。
详见棋韵学者曾发的公益帖：对联知识：《古入声字》
时差半日学长的对联：入声字表
讲保留有入声的方言的人，要识别这些入声字自然毫无困难，只要用方言来念就行。
（小生此地就保留了部分古语的发音，故在入韵问题上相对的轻松了，呵呵～～），对讲北方方言的人，可以根据声旁进行归纳帮助识别，比如“福幅辐蝠”“缴激檄”，但大多数还是只能死记硬背。
现代人写旧体诗，可以根据现代四声来写。
但写旧体诗本来就是因为好古，有人愿根据古代四声来写，也无可厚非，那就要特别注意这种入声变平声的字了。
小生以前好用古韵填写诗词，故在律上着重用古诗律来点评，不妥之处敬请谅解，一揖了～～～
小生因前几日正好看央视《大家》栏目，采访当代古诗词泰斗叶嘉莹先生，聆听了大师用一脉相承的古韵吟唐诗，受教了古诗词韵律之美，故感悟颇深，信手的多写了几句，仅供众文友参考～～
小生深深一揖了～～
。收起
