评书中的“说时迟，那时快”是什么
“说时迟，那时快”，这是说书人在变化叙事节奏时经常使用的标志性语汇。在
一段故事中，人物处于千钧一发的险境，此语一出，情节忽然停顿，说书人有意延 缓告知结果，而着力渲染当时环境之险恶与紧张，继续激发听众急欲知晓结果的欲 望，最后巧妙地述说原委，形成转危为安的结局。 这样设计情节，故事性强，跌宕
起伏，瞬息万变，听众时而紧张得透不过气来，时而欣悦惊喜。情节的突变带来情 感的骤变，这种感官刺激能够产生绝妙的享受。比如《东汉演义》中著名的“头请 姚期” 一段说到邳彤与姚期交手：
只见邳彤催马拧枪奔了姚期，抖枪就扎，枪尖直奔姚期的哽嗓咽喉，姚期
也不躲不闪，“蹲裆骑马式”往那儿一蹲，左胳膊往前...全部
“说时迟，那时快”，这是说书人在变化叙事节奏时经常使用的标志性语汇。在
一段故事中，人物处于千钧一发的险境，此语一出，情节忽然停顿，说书人有意延 缓告知结果，而着力渲染当时环境之险恶与紧张，继续激发听众急欲知晓结果的欲 望，最后巧妙地述说原委，形成转危为安的结局。
这样设计情节，故事性强，跌宕
起伏，瞬息万变，听众时而紧张得透不过气来，时而欣悦惊喜。情节的突变带来情 感的骤变，这种感官刺激能够产生绝妙的享受。比如《东汉演义》中著名的“头请 姚期” 一段说到邳彤与姚期交手：
只见邳彤催马拧枪奔了姚期，抖枪就扎，枪尖直奔姚期的哽嗓咽喉，姚期
也不躲不闪，“蹲裆骑马式”往那儿一蹲，左胳膊往前一伸，左手握拳，右手的 鞭搭在左胳膊腕上，使了个“霸王亮甲式”。
刘秀在旁边儿这份儿着急啊！心 说：“糟了！糟了！这是什么把式？ ‘狗熊耍扁担——挨揍的把式’呀！甭说邳 彤用枪扎啊，就是人家用马一冲一撞也受不了啊！完了！姚皇兄非丧命在邳彤 的枪下不可!”说时迟，那时快，眼瞧着邳彤的枪真扎来了，刘秀“哎哟”一 声：“姚皇兄性命休矣!” 一闭眼，准知道这回姚期完啦。
邳彤手中枪扎过来也
藏着招哪，姚期要是让扎，那他就真扎呗；要是不让，那就抽枪变招；大枪的 招数有千变万化。可是姚期他真不躲不闪，那邳彤还不真扎？枪尖恶狠狠地奔 了姚期。眼瞧着就要扎上了，姚期不躲是不躲，稳如泰山；要躲，急如风，快
如电，“刷”的一声，两条腿就并到一块儿啦，往右边稍微一躲，邳彤的枪就扎 空了！
邳彤挺枪一扎，直奔姚期哽嗓咽喉，间不容发，正所谓“那时快”，其紧张程度
可想而知。
但说书人说到这儿，却不急于把姚期巧妙一闪的结果说出来，相反变快 为迟，拉长时间，甩脸去说旁边观战的刘秀的心理活动。刘秀替姚期担心，是从侧 面继续渲染当时的危险境况，听众的心情自然更加急切，完全被带入故事中了。
因此，这种“说时迟”的手法也可看作是一种欲扬先抑，情节变缓致使气氛更加紧张，
从而起到推波助澜的作用。
评书的故事情节有急有缓，叙述起来也有缓急之分。依常理，急迫处应急写，
避免叙事详细而流于平淡；缓慢处应缓述，以求书情书理细腻而周到。
然而，“说时 迟，那时快”却能把对立的两方面联系起来并加以转化，达到剑走偏锋的艺术效果: 一是把快变迟，也就是将事件发生的短时间拉长，靠拉长时间制造悬念，在看似平 淡的叙述中笼罩紧张的气氛，而真相迟迟不能公布也势必令听众焦急万分，无比急
切的心理感受是这种艺术效果的最好注脚；二是以迟促快，淋漓尽致的铺垫渲染会 不断刺激听众的欲望，说书人牢牢地抓住听众，当最终结果出现时，反应更加强烈， 台上台下更容易形成共鸣。
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