St. Louis Blues 是什么意思
即布鲁斯。 布鲁斯音乐 一种由美国的非洲后裔创造的音乐流派，与爵士乐同样成为产生于现代的少数几种新艺术形式之一。它同时也应该被看做一种土生土长的民间音乐成形于1900年左右。爵士乐从欧洲音乐借鉴的成分比较多一些，而布鲁斯音乐则较少成规，更易于为那些未经严格训练的乐手、歌手手驾驭。 这些人的表演常常与听众间形成直接而微妙的沟通。那些获得解放的 奴隶们边干活边哼唱，曲调是祖辈一代代流传下来的，歌词饱含对世事的嘲讽和朴实的幻想，这些歌词表达了他们对生活的向往、对爱和摆脱束缚的渴求。 标准的布鲁斯音乐一般是12小节的结构，分为3行，每行4小节，歌词是两句对句，第一句重复，每一句长约2-5小节...全部
即布鲁斯。 布鲁斯音乐 一种由美国的非洲后裔创造的音乐流派，与爵士乐同样成为产生于现代的少数几种新艺术形式之一。它同时也应该被看做一种土生土长的民间音乐成形于1900年左右。爵士乐从欧洲音乐借鉴的成分比较多一些，而布鲁斯音乐则较少成规，更易于为那些未经严格训练的乐手、歌手手驾驭。
这些人的表演常常与听众间形成直接而微妙的沟通。那些获得解放的 奴隶们边干活边哼唱，曲调是祖辈一代代流传下来的，歌词饱含对世事的嘲讽和朴实的幻想，这些歌词表达了他们对生活的向往、对爱和摆脱束缚的渴求。
标准的布鲁斯音乐一般是12小节的结构，分为3行，每行4小节，歌词是两句对句，第一句重复，每一句长约2-5小节，余下的4小节内容一般由表演者即兴发挥，有时演奏者插入一段对白，但通常都是由伴奏的吉他或钢琴加入一些音乐语言。
布鲁斯的这种格式在艺术家们的不断探索下产生了许多变体，如13小节的布鲁斯乐，W。C。汉迪(W。C。Handy)的《圣。路易斯布鲁斯》(St。Louis Blues)曾一度被认为布鲁斯音乐，但现在看来如此严格的区分实属没有必要。
布鲁斯音乐与欧洲的很多音乐传统习惯不同，因此为那些受过良好教育的黑人所不齿(书上还讲复调音乐产生于欧洲文艺复兴时期，然而在非洲，这种音乐形式却已经存在了很多世纪)。布鲁斯不是以大调或小调演奏，而是用“布鲁斯风格”进行表现，那些“不成音调”的布鲁斯音符在钢琴上是无法弹出的，它们被认为或多或少是从非洲音乐借鉴来的。
布鲁斯音乐第一次出版发行是在1912年《达拉斯布鲁斯》(Dallas Blues)和汉迪的《孟菲斯布鲁斯》(Memphis Blues)，但比尔。布鲁恩齐(Bill Broonzy)认为早在1890年他便创作了一些布鲁斯歌曲。
第1张布鲁斯唱片是在1920年录制的，作者是玛米。史密斯(Mamie Smith)，在她那张不错的唱片中佩里。布拉德福德(Perry Bradford)演唱的《疯狂布鲁斯》(Crazy Blues)取得了出人意料的成功，一个崭新的唱片市场也从此被发现。
当时比较出名的都是女布鲁斯艺人，如玛米。史密斯、克拉拉。史密斯(Clara Simith)、特里克西。史密斯(Trixie Smith)和贝西。史密斯(Bessie Smith)等。 男性布鲁斯歌手由于出生在奴隶制下的家庭，成年后又受到体制性种族歧视的影响，常常只能自弹自唱，由那些唱片公司派出发掘人才的工作人员或研究人员在室外录制。
他们的生活非常艰苦，常常英年早逝。查利。帕顿(Charley Patton)、罗伯特。约翰逊(JOHNSON，ROBERT)、桑。豪斯(Son House)和布卡。怀特(Bukka White)口来自密西西比河三角洲地带，汤米。
约翰逊(Tommy Johnson)和瞎子莱蒙。杰弗逊(Blind Lemon Fefferson)等人之所以能够对战后10年中的流行音乐产生了深远影响，都是因为他们的歌曲被录成唱片保存了下来。
瞎孩子福勒(Blind Boy Fuller)、桑尼。特里(Sonny Terry)和布朗尼。麦吉(Brownie McGhee)、加里。戴维斯(Garry Davis)所代表的是美国东南部皮德蒙特山麓高原爵士乐的传统。
钢琴伴奏的布鲁斯音乐在40年代风行一时，被称为布吉伍吉(Boogie Woogie)，孟菲斯。斯利姆( Memphis Slim)、罗斯福。赛克斯(Roosevelt Sykes)等一人兼做钢琴伴奏、作曲并亲自演唱，约翰。
李。胡克(HOOKER，JOHN LEE)、莱特宁。霍普金斯(HOPKINS，LIGHTNIN)这些吉他手在其有生之年就已经成为世人瞩目的明星了。一些其他乐派的布鲁斯明星造诣也很深，像斯努克斯。
伊格林(Snooks Eaglin)、曼斯。利普斯科姆(Mance Lipscomb)和密西西比的约翰。赫特(John Hurt)等人都深受拉格泰姆散拍乐和其他风格的影响。利奥里。卡尔(Leory Carr)不仅钢琴弹得好，演唱中充满30年代歌曲的醇和圆润，而且长于作词谱曲，他的作品城市风格浓郁，对以后黑人音乐有重大影响。
30年代末在堪萨斯城中出现的以“康特。巴锡”乐队为代表的众多爵士乐队为当时爵士乐中流行的大乐队，强节奏风格中重新注入布鲁斯音乐的内容，因此，Bop爵士乐尽管表演复杂，还是保留了大量的布鲁斯风格。
50、60年代，小型乐队演奏中以掺入布鲁斯旋律为时髦，著名唱片公司生产的唱片中一定会有布鲁斯的影子:布鲁斯音乐尽管不能算作爵士乐，但最出色的爵士乐中却总能听出它的旋律。 节奏与布鲁斯源于40年代，同样受强节奏爵士乐和布鲁斯乐的影响，而后的摇滚乐则承袭了这种黑人流行/舞会音乐的衣钵。
马迪。沃特斯(WATERS，MUDDY)最早出现在1941年的密西西比州，1943年流行于芝加哥城，同时乐手们为加强在城里嘈杂喧嚣的小酒店里演出的效果而普遍使用麦克风、电吉他等手段，产生了城市布鲁斯音乐。
沃特斯、威利。狄克逊(DIXON，WILLIE)、沃尔特。霍顿(Walter Horton)、利特尔。沃尔特(Little Walter)、詹姆斯。科顿(COTTON，JAMES)、奥蒂斯。拉什(Otis Rush)、豪林。
沃尔夫(HOWLIN’WOLF)、奥蒂斯。斯潘(Otis Spann)、J。B。赫托(J。B。Hutto)、马吉克。萨姆(Magic Sam)、约翰尼。夏因斯(Johnny Shines)等著名音乐家在芝加哥同台表演，盛况空前，他们的风格深受20、30年代乡村布鲁斯音乐的影响。
60年代新一代摇滚乐队歌手们从他们战后的作品吸收了营养;这些乐队、歌手们频繁访问欧洲，再加上大量美国音乐唱片涌入西欧，为伦敦“滚石”(ROLLING STONES，THE)乐队的兴起奠定了基础，同时，城市布鲁斯对后来20年的音乐风格都有深远的影响。
从50年代末起，以保罗。巴特菲尔德(BUTTERFIELD，PAUL)、约翰。柯纳(John Koerner)、约翰。哈蒙德(John Hammond)和戴夫。范龙克(Dave Fan Ronk)等人为代表的美国白人音乐家们一直在致力于表现真正的布鲁斯风格。
在1965年，纽波特民歌音乐节上歌手们对鲍勃。迪伦(DYLAN，BOB)大喝倒彩但却对与其同台演奏的巴特菲尔德电声乐队欣然接受，因为那时，他们还从未听过电子乐器演奏的布鲁斯。尽管有艾伦。洛玛克斯(Alan Lomax)愚蠢的攻击，迈克。
布卢姆菲尔德(BLOOMFIELD，MIKE)的吉他仍然赢得了广大观众的瞩目。乐队在Elektra唱片公司出版的唱片十分畅销，从此布鲁斯乐手们终于获得了商业上的成功。例如60年代的朱尼奥。韦尔斯(Junior Wells)、巴迪。
盖伊(Buddy Guy)、吉米。道金斯(Jimmy Dawkins)等乐队的唱片都大受欢迎，使芝加哥的盛况得以持续不衰。B。B。金40年代末出现在孟菲斯广播电台，多年从事黑人乐团巡回演出，是健在的布鲁斯音乐家中最负盛名的。
虽然后来摇滚乐的流行结束了布鲁斯音乐的辉煌，80年代后的罗伯特。克雷(CRAY，ROBEAT)的成功仍然使人回忆起昔日的盛况。布鲁斯音乐的传人们分为两派，一派钟爱其传统黑人音乐的成分，另一派喜爱像罗伊。
布坎南(Roy Buchanan)、约翰尼。温特(Johnny Winter)和史蒂维。雷。沃恩(VAUGHAN，STEVIE RAY)等白人吉他手的音乐，但80年代中期以来这两股潮流逐渐融合。
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