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非常高兴能够为你找到较为合适的答案。我吹口琴，但是自学成材，现在推荐一种他人总结的方法，希望您能很快学会。 以下的技巧是针对已经练习了3－6个月或者更长时间的练习者。要求对四个基本技巧已经能够比较自如地运用：单音、手震音、压音、呼吸，并且至少记住了一些曲子和即兴重复的段子。 你也许还没有掌握压音和呼吸，这两种技巧需要数月甚至几年的时间才能完全地掌握。但是在学习以下的中高级技巧之前最好对这两种技巧至少掌握到百分之五十的程度。 塞舌法基础 概述 塞舌法和口哨法 关于这两种技法哪一种更好的争论没有太大的意义。 二者都有各自的优劣。 塞舌法适于新音和特殊效果 塞舌法的一个巨大的优点是运...全部

   非常高兴能够为你找到较为合适的答案。我吹口琴，但是自学成材，现在推荐一种他人总结的方法，希望您能很快学会。 以下的技巧是针对已经练习了3－6个月或者更长时间的练习者。要求对四个基本技巧已经能够比较自如地运用：单音、手震音、压音、呼吸，并且至少记住了一些曲子和即兴重复的段子。
   你也许还没有掌握压音和呼吸，这两种技巧需要数月甚至几年的时间才能完全地掌握。但是在学习以下的中高级技巧之前最好对这两种技巧至少掌握到百分之五十的程度。 塞舌法基础 概述 塞舌法和口哨法 关于这两种技法哪一种更好的争论没有太大的意义。
  二者都有各自的优劣。 塞舌法适于新音和特殊效果 塞舌法的一个巨大的优点是运用该法可以制造出许多不同的音，并且可以制造出许多特殊效果。例如：呼啦啦伴奏法（节奏和旋律同时奏出）、八度和音、延迟主音法（有时被称为拍舌法）、塞舌颤音和tongue switching。
   塞舌技巧是芝加哥布鲁斯流派的特色 芝加哥布鲁斯流派的特色之一就是运用了塞舌法，以及第二把位吹奏法和扩音（口琴音通过“子弹头麦克”并经电子管放大器放大）。八度和音和呼啦啦伴奏技巧在这一流派中被频繁使用。
   塞舌法是吹奏单音的另一种方法 学习塞舌法首先需要学习的是如何吹奏单音。如果你已经会用口哨法吹奏单音，那么在练习用塞舌法吹奏的时候应该不会遇到太大的困难。 初学者更适于用口哨法吹奏单音 对初学口琴者，最好先学习用口哨法吹奏单音。
  对大多数人来说用口哨法吹奏单音和压音都更为容易。 塞舌法不同于U形舌法 把舌头卷起来成管状的方法被称为U形舌法或管状舌法。这是与塞舌法不同的另一种方法。 塞舌单音技巧 塞舌单音 学习塞舌法首先需要掌握的是如何吹奏单音。
  标准的塞舌单音技巧是使用舌端堵住口琴的左端，只从琴的右端吹出一个音。 基础的塞舌吹奏，单音从口腔的右端吹出 基础的塞舌吹奏，单音从口腔右端吹出。这种塞舌的方法可以变换成从口腔左端吹出单音，或者堵住口琴中间的两个孔，从口腔的左右两端吹出音来（八度音）。
   张大嘴覆盖三至四个孔 从口腔右端吹奏单音，舌覆盖左端的二或三个孔取决于嘴张得多大和使用了多大部分的舌头。张大嘴，舌头同时盖住口琴左边的三或四个孔。大部分初学者都能做到口含三个孔、舌头盖住左边的两个孔；如果含住四个孔、盖住三个孔也可。
  这并不重要，根据自己的情况练习即可。 使用舌端 练习塞舌法最大的问题是初学者往往使用过多部分的舌头去盖住音孔。将舌头缩回口腔内，然后慢慢地伸出、仅仅使用舌端去接触口琴（仿佛去接触热的东西）。
  大多数初学者用了过多部分的舌头，这将导致无法从口腔右端吹出单音。 在第四孔练习吹吸 最开始使用口哨法或者用手指挡住周围的孔，缓慢地大声吹出清晰的单音。这样做的目的是在开始新的单音吹奏法之前给耳朵以清晰的单音的印象。
  之后练习用塞舌法吹奏单音，当吹出清晰的单音时反复吹奏，让口腔肌肉获得机械记忆。 使用胶带 如果无法在四孔上吹奏出清晰单音，可以试着在五、六、七或其它孔贴上塑料胶带。
  然后可以忽略这几个孔，集中精力用舌端盖住口腔左边的孔。 塞舌单音的练习 用塞舌法吹奏大音阶 塞舌法吹奏单音的一个重要练习是吹奏上行和下行的大音阶。如果在第四孔上吹奏单音仍有困难，则暂时不要进行此项练习。
  注意在练习的时候，移动的是琴而不是头部。 尝试吹奏简单的第一把位旋律 如果吹奏上下行的大音阶已经毫无困难，可以试着吹奏“Oh Susanna”或“Mary Had A Little Lamb”之类的简单曲子。
  只练习记住了的曲子。 塞舌法高级技巧 概述 八度音、延迟主音法、呼啦啦伴奏法和塞舌颤音 塞舌法在吹奏单音时加入一些新的音。如果在曲子或即兴重复段中用塞舌法持续吹单音有困难，需要在学习以下高级技巧之前加强练习。
   八度音技巧 使用八度音 用嘴含住四个孔、舌端盖住中间的两个孔，就可以吹奏出八度音。旋律中一些较高的音使用八度音，可以使音听起来更加饱满。这种技巧在第二把位演奏(cross harp)中非常普遍。
  真正的和弦中有三个或三个以上的音，然而八度音不妨被看作实际中另一种形式的和弦。 学习八度音的两个普遍问题 如果不能吹出准确的八度音，首先看看嘴是否确实含住了四个孔（不多也不少），然后确定没有使用过多部分的舌头盖住中间的两个孔。
  用舌端感觉中间的两个孔，然后盖住这两个孔。你也许需要把舌头往口腔内部缩回一些，以保证只用了舌的前端。 重要提示：使用胶带 为保证听到正确的八度音，用胶带盖住二、三孔和五、六、七孔。
  这样在吹吸的时候，发出的声音就是清晰准确的一孔和四孔的八度音。 是否拥有同调的两支全音阶口琴？ 如果拥有两支同调的全音阶口琴（比如：两支C调口琴），用贴了胶带的口琴反复吹几次，在脑子里形成正确音的印象；然后用未贴胶带的口琴，看是否能够吹出准确的音。
  用两支口琴如此反复练习，直到可以用未贴胶带的琴吹出准确的八度音来。熟练掌握一孔和四孔的八度音后，练习吹出三孔和六孔的八度音（三孔和六孔的吸音不是八度音）。相应地移动胶带继续练习。 何处使用 1和4, 2和5, 3和6, 4和7, 5和8, 6和9, 7和10，这些孔可以吹出八度音；1和4, 3和7, 4和8, 5和9, 6和10，这些孔吸气可以发出八度音。
  高音不如低音用得多，因为前者听起来不如后者饱满。 带着“目标音符”概念使用八度音 如果已经学习并练习了第二把位“目标音符”，可以比较容易地从整体上把握八度音。吹3和6孔可奏出I和弦，吹1和4孔可奏出IV和弦（4和7或7和10也可奏出，但是低的八度音听起来更为饱满），吸1和4孔可奏出V和弦。
   吸2和5孔可奏出近似的八度音 在布鲁斯和摇滚中常听到的二把位八度音是吸2和5孔奏出的。吸第2孔发出的是G音（C调），吸第5孔发出的是F音。和吹奏典型的八度音一样吹奏2和5孔（堵住中间两个孔），但是G音和F音组合起来并不是标准的八度音。
  吸2和5孔发出的音以一种具有布鲁斯味道的平滑的VII和弦结束。Paul Butterfield 就是频繁使用这种音的一位演奏者。 使用其它塞舌技巧奏出组合的八度音 八度音可以和延迟主音法、呼啦啦伴奏法以及下面将介绍的舌颤音技巧同时使用。
  可以尝试各种组合方式找到你喜欢的那种。 延迟主音法技巧 使用延迟主音法（先奏出和弦，然后奏出单音） 延迟主音法效果有时被称为拍舌法，是布鲁斯尤其是芝加哥布鲁斯演奏中特有的音之一。
  在第一把位旋律中也被使用。 如何使用延迟主音法效果 使用塞舌法的嘴形，但是不必用舌头覆盖口琴的孔；吹出大和弦然后用舌头迅速拍打口琴。这种方法的吹奏效果是迅速奏出的和弦，然后一个清晰的单音。
  正确地吹奏，听者不会听到两个分离的步骤，而是听到一个被充实了的单音。这和“呼啦啦伴奏法”效果相反，后者是先奏出单音然后加入和弦。 何处何时使用 这种技巧可以在第一或第二把位来演奏音头。
  它通常在3和4孔或者更往上的孔上使用。布鲁斯口琴的先锋Sonny Boy Williamson习惯于在第二个孔吸音频繁使用这种技巧（第二把位)。 呼啦啦伴奏法技巧 使用呼啦啦伴奏法(先单音后加和弦伴奏) 呼啦啦伴奏法也就是伴奏，是用塞舌法在嘴的右端吹出单音(“呼”的部分)，然后抬起舌头以“啦-啦”的形式增加节奏感。
   同时吹奏旋律和节奏 这种方法的演奏效果使人听起来仿佛有两支口琴，在吹奏旋律的同时有和弦伴奏。然而事实上只是一个人一把口琴，不过使用了这种技巧罢了。 第一把位呼啦啦伴奏法 由于呼啦啦伴奏法技巧自身的特性，它更适于在第一把位（口琴本调）旋律的曲子中使用。
  在第二把位曲子中不太常用。 如何呼啦啦伴奏法 用塞舌法从嘴的右端在第4孔吹出单音，这是主音的部分。然后抬起舌头以”啦-啦”的形式吹奏，同时气流保持吹奏单音的状态。注意在抬起舌头的时候气流不中断。
   如何发出清晰的啦-啦 诀窍是舌头的动作保持”啦-啦”而不是”嗒-嗒”。舌头离开口琴然后回到口琴的动作幅度大一些，这样有助于发出清晰的”啦-啦”音。不用口琴，练习”啦-啦”的动作并发出声音，试着像演戏一样夸张，以得到清晰的效果。
   在第四孔吹和吸 在第4孔练习吹几次呼啦啦伴奏法，每一组呼啦啦伴奏法必须是单独的一次呼吸。然后在第4孔用同样的方法练习吸音，这有一定难度，但只要多加练习就可以学会。
  如果吹吸都已掌握，就练习吹吸呼啦啦伴奏法。 在平八分音符歌曲和摇摆八分音符歌曲中使用呼啦啦伴奏法 呼啦啦伴奏法在平八分音符曲子或旋律中效果很好。如果在第一把位旋律中感觉有摇摆八分音符，你会愿意去掉最后一个”啦”而吹”呼-啦”, “呼-啦” ，”呼-啦”。
   迪斯尼的曲子《加勒比海的海盗》是摇摆曲子很好的例子，“呼-啦”的效果很好。 塞舌颤音技巧 使用塞舌颤音（先单音然后和弦） 塞舌法的这个方面不如上面提到的技巧使用得多，但仍然有用。
  实际上，用第三把位半音阶口琴演奏“Little Walter”类型布鲁斯的演奏者常常使用这种技巧。这种技巧最著名的应用是Magic Dick演奏的J。Geils乐队的歌曲”whammer Jammer”，在这首曲子的第一个音之后。
   塞舌颤音方法 塞舌颤音相当简单。用塞舌法在嘴的右边吹出单音，然后抬起舌头做快速的”啦-啦-啦-啦-啦”的动作。这会给单音加入颤音效果的和弦。诀窍是舌头的动作必须是“啦-啦“而不是”“嗒-嗒”。
  舌头在离开、回到口琴做“啦-啦”动作的时候，必须保证每个音都是独立的。去掉口琴，做“啦-啦”的动作并发出大的声音，试着像演戏那样夸张以发出清晰的音。对大多数人来说“嗒-嗒”的动作可以做得比“啦-啦”更快一些，但是“啦-啦”听起来效果更好。
   何处使用 这个技巧不如其它技巧常用，但在第二把位布鲁斯中，可以在第4和第5孔的吸音使用演奏出旋律最高音（单音）。这种技巧在第一和第二把位吹奏中可以作为手颤音的替代，手颤音多在长音中使用。
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